更新时间：2024-09-20 14:38
《内陆帝国》是一部由大卫·林奇执导，劳拉·邓恩和杰瑞米·艾恩斯等主演的剧情/悬疑类影片。该片于2006年上映，讲述了一个女演员在扮演角色时，她的世界变成了超现实的梦魇。影片围绕着一个女演员的故事展开，她在内脏里发现了一把螺丝起子，之后又突然成为了Billy的妻子。该影片于2007年2月7日在法国上映，并获得第63届威尼斯电影节(2006)未来数字电影奖。
Nikki Grace(劳拉·邓恩饰)和Devon Berk(加斯丁·特奥克斯)在Kingsley Stewart(杰瑞米·艾恩斯饰)的新片中担任主角，所拍摄的电影片名是《On High in blue tomorrows》。Nikki过于投入到戏中的角色，导致她的生活乱得一团糟。渐渐地，她开始混淆现实生活与她所扮演的人物(Susan Blue)与男主角Devon(在影片中的角色名字是Billy Side)。电影《On High in blue tomorrows》所要讲述的故事是发生在从前的，结 果因为两位主角的意外身亡而使得拍片计划半途而废。但是，对于Nikki来说却是越来越混乱。在现实生活中，她的角色(Susan Blue)变得越来越真实，甚至比她自己还要真实……
劳拉·邓恩饰演女演员Nikki，她在Kingsley(杰瑞米·艾恩斯饰)的一部电影里担任主角，与男演员Devon(Justin Theroux饰)联合主演，男演员被警告只能专心演戏，因为Nikki的丈夫(Peter J. Lucas饰)在感情上想完全控制她。
Nikki扮演Sue，而Devon的角色是Billy，这是一部爱情电影。就在开拍前他们了解到剧本是根据一个波兰吉普赛的民间传说改变的。这还是一部重新拍摄的电影，在这之前那部未完成的影片的演员们全都被谋杀。
两人不可避免地要演一些床上戏，就在他们做爱的过程中，Nikki称呼Devon为Billy，而他也叫她Sue。他们意识到他们已经把电影中的台词与真实生活搞混了。
从此以后，劳拉·邓恩的角色开始分裂，穿过真实到达一种近乎于隐藏的恐怖状态，每一个人都威胁她，而且越来越无法辨别她究竟是不是Nikki，是Nikki扮演了Sue还是Sue才是自己。
这只是故事中简单的部分。还有一些波兰人，他们或许是第一个版本的电影中的故事人物。Grace Zabriskie是一个邪恶的邻居，有一个是由朱丽娅·奥蒙德所扮演的角色。第一次看见她是在内脏里有一把螺丝起子，此后又突然变成了Billy的妻子。与此同时在舞台上还有三只巨型的兔子——两只在沙发上，第三只兔子正在熨平衣服。
第一次看内陆帝国是2007年左右，十年后的今天又撸了第二遍。先介绍下电影内容吧，纯属猜测，不喜勿喷。多年以前，一为美丽的妓女被导演相中在一部普通的爱情片中饰演女主角。可悲的是这位妓女患有类似健忘症的精神疾病。在电影拍摄少儿不宜镜头的时候，妓女突然失忆忘记了自己是妓女和演员的双重身份，并误以为男主角是一位正在对她不轨的色鬼。两人扭打起来，但男主角只是反抗并企图解释。无奈他被妓女踢中要害，人群将女主扭送至警察局并将男主送至医院，后来男主抢救无效死亡。妓女被送往精神病院治疗，她无法记清自己身上发生的事情。妓女只能回忆起被强奸的经历，以及一个鬼魅男人使周围的人越聚越多并和他们去警察局后诡异失踪的事。她回忆的这些事其实是那天晚上发生的惨案的片段，但她我无法断定几个片段的先后顺序。医生镇定地听着她的偏面的误解，并给警察局打了一通电话。忘记自己身份的妓女害怕医生电话中提到的就在附近的所谓鬼魅男子，所以拿着改锥离开医院。
妓女的妓女朋友们经常在雪天模仿女主失忆地说：“你们以前认识我吗？”并集体哈哈大笑。妓女回到站街的地方见到许多老朋友，她们询问女主这段时间干什么去了？妓女发现街对面有人藏在一棵树的后面，不一会老朋友们突然散去，藏在树后面的女人冲过来夺下妓女手中的改锥，并刺向妓女的腹部。原来这就是前来报仇的男主的妻子女二。女二以为妓女已死，将改锥插入自己的腹部向警察编造自己被人催眠后行凶的故事，后因自己将改锥插入自己而死。妓女带伤跑到路边，听一位亚裔女孩将自己的故事，并被一位黑人做了升天祈祷。
女主被救活，仍然不记得自己是妓女，并因为精神问题忘掉了所有过去的事情。后来嫁给了富商并再次成为职业演员。多年以后，女主到一个剧组应聘角色，在等待回复的某一天，有位邻居来敲门并令她感到意外地猜中了这次应聘的剧本内容。女主在第二天接到应聘成功的通知后进入剧组工作。她隐约发现与男二也就是本次剧组里的男猪脚对台词很默契，就好像这剧本曾经发生在自己身上一样。导演像女主透露这部电影过去被拍过但没成功，拍摄中当年的男女主角相继身亡。因此有传言说这是一个被诅咒的故事剧本。女主的富商老公出于安全考虑警告男二不要与女主暧昧。但男二没有正确理解富商的意思，偷偷与女主约会共度一晚。
当晚女主做了个梦，梦到回到了入组工作的那天。她从后门进入摄影棚，惊讶地看到另一个自己与男二在对台词。她看到男二过来探查究竟就跑掉了，然后跑的过程中看到了死去男主的影像，但她由于失忆并不认得。她迅速从后门离开，但关门时却发现直接进入到一间陌生房间。她从玻璃窗看到男二在另一侧探查玻璃窗，但却看不到她。渐渐地，玻璃窗后出现了花园，女主打开门确发现已经回不到摄影棚和剧组。只好在陌生的房子里住了下来，并且发现了一间屋子里住了个男的，另一间屋子里住了一群女的，她都不认识。
这些女的帮她回忆起了过去的事，原来她们是女主的站街老朋友们，那男的是多年以前不幸身亡的演员男主。女主醒后继续参与新版电影拍摄，导演强调这并不是个被诅咒的剧本，女主在演完当年被刺身亡的镜头后回忆起全部真相，她追随医生来到当年灾难发生的地方，似乎看到了死去的女二。而女二在地府也通过看电视的方式了解了当年灾难的真相，女主和女二在阴阳两界的同一地点互相原谅，试图但没法真的拥抱。阴界三判官带男主来看望女二，并说明女二是因为男主而死才出现在地府的。女二在家中与男主相拥而泣。女主进入三只兔子的房间，在忏悔中结束全剧。这下终于介绍完毕了，不敢发表更多观点，大家自行回味大卫导演的精彩故事吧。
·熟知电影制作流程和所有规则的大卫·林奇，在开始计划这部电影的时候压根就没有写任何剧本。他是在拍摄每一段场景之前都是临阵磨枪写完的。
·许多影评家看完影片后纷纷表示，这是林奇迄今为止最古怪、晦涩的作品。故事被形容为“一个坠入爱河的女人遭遇的危险”，但就连女主演劳拉·邓恩本人都表示完全不知道电影究竟说了什么。
·有一次大卫·林奇和劳拉·邓恩谈话的时候，劳拉提到她的丈夫来自内陆帝国。这是洛杉矶东部地区的一个破落的贫民区。林奇坦言当时无心去聆听她究竟说了什么，自己的注意力已经完全被“内陆帝国”(Inland Empire)这个单词吸引了。最后他决定用这个作为自己电影的片名，用林奇自己的原话来说就是“我很喜欢内陆(inland)这个单词，我也很喜欢帝国(empire)这个单词。”
·2006年9月6日，大卫·林奇在第63届威尼斯电影节获得特别贡献奖。趁着这个机会，林奇向媒体介绍了他的最新电影《内陆帝国》。他为了这部以幻觉为主题的新片筹备了两年时间。影片由娜奥米·沃茨领衔主演，是为一只巨型的兔子配音。林奇宣称：“这将是最完美的感觉。每一部电影就像是进入一个全新的世界，进入到一个未知的地方。但是你应该无所畏惧地运用自己的直觉、感觉和用自己的思维去审视它。”另一位女主角劳拉·邓恩却对这部即兴创作的电影感到困难重重，她谈到：“事实情况是，我根本不知道自己在演什么——而且我至今都还不知道。我打算今天晚上去看这部电影，这样也许可以了解到更多。”
·影片由大卫·林奇自己投资，用DV拍摄完成，逾时两年半。
·影片曾在波兰的罗兹旅馆和当地的Manufaktura大型购物中心拍摄，并选用了一些波兰演员。
·大卫·林奇执导的另类电视剧《双峰》曾在全球引起很大轰动，根据这部电视剧拍摄的同名电影也令许多林奇的影迷推崇备至。他表示自己没有计划再回电视界，“我不明白为什么这个剧能在全球取得成功，但事实却是这样。这很有意思，但我对回头再去拍电视剧半点兴趣也没有。”
也许是出于对这部电影诸多危险性的考虑，没有一个美国片商为其发行，倒是法国的Canal Plus工作室再次买下了林奇作品的发行权。对实验艺术相对宽容的Canal Plus似乎也不在乎《内陆帝国》难懂的故事和不光鲜的卖相。虽然对影片的实验性是林奇电影生涯的突破还是退步仍未有定论，但单看它在威尼斯电影节和纽约电影节上的声势仍能感到大卫·林奇在电影界与艺术界的稳固地位。
Neighbor: Brutal fucking murder!
Neighbor:他妈的残忍的谋杀！
Nikki: Look at me, and tell me if you've known me before.
Nikki:看着我，然后告诉我你之前是否就已经知道我。
Neighbor: The Evil was born and followed the BOY LONDON
Neighbor:恶魔已经诞生并且跟随着这个男孩……
Nikki: When the police came and they asked what happened, I told them "He's reaping what he's been sowing, that's what." They said "Fucker been sowing some pretty heavy shit."
Nikki:当警察进来他们询问发生了什么，我告诉他们“他正在收割自己播种下的东西，那就是结果。”他们说“傻瓜才会种下一大陀沉甸甸的粪便。”
A Woman In Trouble
焦虑不安、迷失方向的邓恩从一个身份到另一个，从一个真实到另一个真实，从一个地方到另一个，带着如此令人可怕的恶梦逻辑在这样一个如此漫长的时间里到此为止似乎已经走投无路除了等待无可避免的暴力大结局。
—— 洛杉矶时报
《内陆帝国》不是一部可以去喜爱的电影，它是一部值得崇拜的作品，充满了迷惑，令人费尽心思。
—— 纽约时报
尽管该片在国际上的销售成绩不错，但是依旧可以说，在电影院是很难找到太多观众的位子。
—— 《综艺》杂志
在2006年举行的威尼斯电影节上，鬼才导演大卫·林奇获得特别贡献奖，从《蓝丝绒》的诡谲到《我心狂野》的极端暴力，从《妖夜慌踪》的混乱到《穆赫兰道》的梦魇，大卫·林奇成为了当代美国非主流电影的代表人物，他的作品无不透射出诡异、阴郁、迷茫及黑色的光芒，极具视觉冲击力的超现实主义效果往往令人产生心灵的震撼。他的成就有目共睹，无需赘言，在《穆赫兰道》之后时隔5年，大卫·林奇的这部《内陆帝国》终于在影迷们的长久期盼中神秘登场。
没有人会比爱大卫·林奇的神秘更加喜爱的，而且这位无法预知之王也非常清楚自己正在做什么：他绝不会给出答案，他也不会解决任何问题而且他并不打算有何意义。电影《内陆帝国》能够把那些想彻底弄明白的导演变得迷惑不解，同时也会让那些不服气或者只是慕名而看的崇拜者感到失望，枯燥乏味，还如洗碗水一样混沌不堪。影片几乎是由劳拉·邓恩极端的表演完成的，三个小时的时间展示的是不太吸引人的数码影像，节奏也很缓慢。
林奇总是拒绝做出解释，在本片中，他同样也没有给出任何叙述性的描述。两年半的制作时间，这种凭经验的制作方式使得影片变得最令人困惑不解。自始至终都没有一个完整的剧本，所有的演员每一天都拿着一本新的对白而且也不知道他们将怎样进行下去。观后就连许多经验最丰富的电影评论家也表示不解。于是新闻发布会上，诸如“影片是否准备让观众看懂”、“影片到底说了什么”之类的问题包围了林奇。对此，林奇显然不想予以说明，“大家应该完全能看懂啊。”他坚持体验的重要性，“他们说阿尔弗雷德·希区柯克是悬疑大师。神秘和未知是我喜欢的东西。看每部电影都像走进一个新世界。你不应该害怕使用自己的直觉、感觉来找到出路。”最后，不厌其烦的林奇干脆表示：“这就是新闻发布会糟糕的地方———一切都围绕电影，而不是对话。”他拒绝就此话题再发表任何说法，坚持让影片自己说话。
这些褐色的兔子有可能会让人联想到《爱丽丝梦游仙境》(Alice in Wonderland)里那只白色的兔子，带领爱丽丝走进洞中的仙境。随着一些奇怪而且极其可怕的事情发生之后，下陷的天花板和无法判断的状况，这儿远不是一个可以令人喘口气的仙境。在林奇的官方网站的短片里第一次出现兔子之后，这也许可以推测他很喜欢人们穿着兔子服装的样子。
有可能解释Nikki转换到Sue之后又变回去的原因，也许是来自于林奇对超人类的冥想有着根深蒂固的浓厚兴趣，以及相信存在着随之产生的转世投胎的理念，变成了不同生命之间的转换。但是林奇还相信所有的事物最终都是相互关联的，而且他自己也不知道应该继续往里面加什么东西，也许根本就没有真正的解释。
改变与不变的林奇
大卫·林奇通常的标志——极端的特写镜头、高度仰拍镜头、红色的窗帘——所有这些都在影片中出现，值得注意的是有些却不在其中：浓郁丰富的色彩和艳丽的影像。取而代之的是模糊不清、阴影重重的DV画面。这种方式也许会让林奇感到更加自由，同时也丧失了任何视觉上的享受。林奇亲自参与了影片的音乐创作，重复出现如幽灵一样的声响还有极其紧张的噪声，经常是反反复复出现在黑暗的走廊中。太多的使用反而导致这些音效在加强情绪和氛围上的作用适得其反。
撑起整部戏的，除了有众所周知的曾出演《爱情重伤》、《洛丽塔》等经典影片的实力派演员杰瑞米·艾恩斯，现年80岁高龄、出演过160多部大小影片的老戏骨哈利·斯坦通，以及开始崭露头角的加斯丁·特奥克斯，还有演艺精湛的劳拉·邓恩和娜奥米·沃茨等等诸多明星。
题目中保持影片原名全大写的格式完全是遵循了大卫·林奇的最高指示。他在采访中从未透露原因也未有好事者参透这一顽固的做作的意义，正如远离电影前线5年的他力推的这部新片：晦涩有余，情节不足。当然情节从不是大卫林奇的重点戏，作为美国影史上姿态与天才一样凌厉的影像先锋，刻意的凌乱和无序成了他故事的标志性外在表现，非线性的叙事手法自《橡皮头》以来就为他和他的追随者们偏爱。
仅从这点来看，《内陆帝国》不仅过犹不及，更可说是大卫林奇几部里程碑式作品形式与思想的集大成者，尤其是上一部作品，也是最让主流与非主流影迷都推崇的《穆赫兰道》，同样是好莱坞女明星的分裂噩梦，同样是自我身份的迷失，《内陆帝国》俨然是前者的续篇，或者，注脚。《内陆帝国》是大卫·林奇在《穆赫兰道》后又一部用真实地名命名的作品，“INLAND EMPIRE”是加利福尼亚州境内一片较荒凉的地区，那里与水域隔绝自成一派自然风貌；大卫林奇的作品却从来不会和让他借用的地名有什么联系，“内陆帝国”暗喻着无法与外在联系而自我扭曲的内心世界。
影片的灵感来自于他在画室为罗拉。德恩拍的一段70分钟的独角戏，基调和材料拼接也是以这部小品为基础；还套用了老套的戏中戏桥段伪装成心理悬疑片。影片的女主角进入片场后便长期出于梦游状态，但如果说《穆赫兰道》里娜奥米。瓦茨的清醒与迷梦之间还有可辨的界线，这种划分人精神状态的标准到《内陆帝国》就模糊不见了，女主角在尼奇和苏的身份间游移，有时她被这种身份的不确定困扰，有时她在身份的自我衍生里自得其乐，她的分裂在虚构的戏里戏外被一种诅咒操纵而成为了贯穿始终的表演，她一直没成为过真实的人，当她从苏的血泊里站起来宣布影片拍摄完成的时候，在观众的眼里她－尼奇或罗拉。德恩本身－已经脱离出了故事的环境，再次失去真实的自我成为被表演任务操控的角色-一个虚幻的形象。
这种印象是大卫·林奇在3个小时里通过频繁的闪回、推进和对时空的肢解与随意嫁接形成的，加上诸多说不出由头的隐喻性意象如兔人、肥皂剧的插入更是让人没法把《内陆帝国》当作一部正常的悬疑片。《穆赫兰道》对归结为“明星圆梦想，幻梦造明星”的好莱坞造星工程本质的嘲讽在这里更上升到完全与电影叙事任务对立的地步，通过打破类型片传统表现模式不但要让观众感觉到戏中人的精神分裂症正是源至电影与名声本身的虚幻和虚荣性，也打破他们对《内陆帝国》的幻想，意识到所谓精彩故事和美好影像只是被暗中策划的表演。影片拍罢，在威尼斯电影节拿了特别贡献奖的大卫·林奇也高喊着“电影已死”而宣布了他与电影的诀别。《穆赫兰道》后蛰伏五年面世的《内陆帝国》也可看作他对对好莱坞主流电影工业实质和电影影像与表演极限的彻悟。
逻辑结构，即三重独立的空间，
a 影片3:30时出现一个姑娘看电视的镜头。这是独立的一重空间，简单叙述，叫做“观众空间”。与此相联系的，是所有有这个姑娘出现的，或者说波兰雪夜大街上的都是第一重。另外有大头兔子的画面也可以看作这一重（兔子的段落出现在这个姑娘的画面之后。大兔子形象原出自电影《哈维》（《我的朋友叫哈维》）好像？是大卫·林奇喜欢用的潜意识的象征。当然兔子的画面第一次实际出现在电视机上，但是考虑到空间的交集作用（更重要的是这么怪的兔子能上电视吗我怀疑），兔子基本算是第一重空间的姑娘的潜意识的产物）。
b 影片10:00出现的豪华大屋，包括以后的男女演员和导演，都是第二重空间的产物。简称为“演员空间”。特别注意，这里的男演员叫Devon，女演员叫Nikko。
c 第三重空间是戏中戏的空间，即影片中的剧本《蓝色忧郁的明天》中的故事空间，简称为“角色空间”。与之相联的是35:00出现的那个女演员，基本是属于这重空间的。特别注意，在这重空间里，同样是b中的男女演员，扮演的男角色名叫Billy，女角色叫Sue。
2 分段详解：
a 开头是个放映机的形象，又是一个灯塔，照亮《内陆帝国》的片名。关于片名，林奇的说法是某天听到“内陆”，又听到“帝国”，觉得都很喜欢，就拼在一起了。我的看法是这件事可能是真的，但是影片取这个名字仍然很贴切，简言之头脑中的意识和潜意识，就是神秘而巨大的“内陆帝国”。大卫·林奇这次带我们开始的就是关于意识和潜意识的神秘之旅。
b 唱盘的画面，不详（本片的灵感难道真是像台词说的，来源于名为Axxon的广播剧？那么这就是唱盘的意思）。旅馆的画面，“观众空间”的产物，即看电视的姑娘和大胡子男。
c 姑娘在观看电视的过程中，逐渐沉入到潜意识，即从观众空间进入了演员空间。这里的进入大致用了三段：兔子（潜意识）开门进大屋，俩波兰人对话（实际是大卫林奇在对观众说，刚才那都是潜意识，你们要看故事怎么开头是吧？好，我就开个头给你们），神秘老太太（潜意识空间在做预言）。
d 下面一长段都是演员空间的故事。35:00出现的女子是角色空间开始入侵的信号。随后的剧情就变得扑朔迷离了。特别重要的两段戏一是男女演员在床上（57:00)，注意他们对话中互叫的名字！这是演员空间的女演员和角色空间的男角色！导演安排空间在这里扭曲和纠缠在一起了。而下面发生的自己看见自己的故事(60:00)，其实是女角色看见了女演员（注意她在叫Billy而非Devon），又是一段空间扭曲（空间扭曲的重要道具是时钟和表。钟挂在小屋的墙上）。
e 演员消失了，只剩下角色，影片全部被角色空间占领了。1：06：00出现的红光到蓝光，从Billy的叠印到所有的妓女，基本都是角色空间里剧本的角色。然而角色这个虚构空间是要被观众解构了才有意义的（简单说就是姑娘看着电视里的故事，开始感同身受地联想到自己），于是角色空间还没完全铺开，立刻就和观众空间反复交叠在一起。
f 具体的交叠过程，一是从角色的小屋变到了现实的大街上。二是姑娘教角色怎么穿透浮华的表像（烧丝绸），看到真实（其实是姑娘从观看角色进入到自身回忆的一个过程）。这个教角色的镜头是和唱盘叠加在一起的，因为艺术作品的角色是通过介质才能传播给观众的。三是代表潜意识的兔子，化作了角色中的胖子（1:17:00)，对着角色（也是观众）做自我分析。于是以后角色所作大量的自白，都是角色（电视机里演的故事）和观众（现实的回忆）两相混合的产物。
h 由于从1:10:00－2:10:00这一个小时，观众空间和角色空间是交插一处的，实际也很难分清哪些是现实，哪些是电视上演的（当然叫Billy的段落肯定是电视上演的）。我倾向于认为现实中姑娘已经杀了自己老公，另一个说波兰语的男主角可能是姑娘的幻觉，在想象中老公又复活了，并赋予了电视角色的形象。
i 从2:10:00－2:30:00这些段落，和观众空间交叉的角色空间，又渐渐和演员空间相联，最后又完全回到了演员空间里。角色空间的故事，基本就是嫉妒的妻子杀了丈夫的情人。
j 又落回到演员身上还没完！然后又是演员空间和观众空间的交叉。注意看2:33:30时演员和观众好像相互看见了，彼此有多么惊讶！最后的结尾，是演员进入了观众的潜意识房间47，被观众吞没了；而观众也和电视角色相拥，补偿了杀夫的心理（最后拥抱的场景很可能是假的。因为旁边有一个小男孩，而之前的影片只提到过女孩，没有任何地方交代过男孩）。
k 神秘还不算完，最后的镜头又落到了演员和舞台身上。难道观众也是假的，是演员幻想出来的？最最后打字幕的全球音乐电视台，既有剧本中叙述的“魅影在北卡住的独腿的姐姐”，又有“猴子和金黄假发妓女”，这就是“文本的文本的文本”，虚构的角色空间（剧本）里更虚构出来的第四重空间，林奇也安排这一纯粹的虚构空间活了。什么是虚构，什么是真实，在结尾时留了个尾巴，大体也就是影片结束前的一个玩笑，就不需深究了。
3 概括来说，影片经历了从“观众”到“演员”，从“演员”到“角色”，从“角色”到“演员”，再从“演员”到“观众”这样一个来回跳跃的过程。特别复杂的设计是所有的空间都不是纯粹的密闭空间，而是有道路和开口指向其他空间的。比如演员空间大约可以算是独立了，然而他们排的戏的前身，又指向潜意识房间47；而角色空间更是很少独立存在，不是和观众混在一起，就是和演员混在一起。每个场景都有两重以上的含义，部分场景甚至代表了三重空间的交融，这就增加了分离空间和读解的难度。
大卫·林奇在本片中描述了电影工业中三者之间潜意识相互作用的过程，重点有两个，一是观众在欣赏作品时的潜意识的活动（如何运用佛式精神分析法通过回忆和想象的二次创作对角色补完），二是批判了好莱坞的电影工业（开头对演员的描写，后段对星光大道的描写等都充满了讽刺）。主题基本和《穆赫兰道》是一样的。不同在于《穆赫兰道》的两重放大成了三重，更恐怖、更黑暗、更大卫林奇化。
4 在大卫林奇不说话的情况下，以上解读，纯属我一家之言。也有人读出四重空间的，一样有道理。但感觉大卫·林奇用影像纯粹标明过的空间转换也就是三次（演员变成角色，明显的姓名提示；角色变成观众，明显的烧丝绸；最后是角色变回演员），太多的自由联想未免有些脱离文本了（当然解读永远要靠文本、想象、背景知识这三重的自主拼合，不同解读的差别仅在于三者的构成比例罢了。）。以上读解仍然有难以自圆其说之处，也有众多悬而未决的细节，好在林奇比我不知高出多少，不看懂他的电影，完全不丢人，勉力为之罢了。
截至2024年1月22日
内陆帝国 Inland Empire (2006).豆瓣电影.2024-01-11