更新时间：2024-09-21 17:15
刘国辉，1945年生，四川成都人。现为文化部中国画学会常务理事、四川省中国画学会会长、四川蜀山画院院长、中国美术家协会会员、中国美协河山画会成员、中国李可染画院终生院士、中国人民大学客座教授、四川省诗书画院一级美术师。
与“西岭客”对“画”
文/张大川
品“西岭客”的写生画作，我叹服刘朴先生艺道积累结成的硕果。帧帧画幅还原出他的绘画追索和态度，笔笔心曲镌入了他的思想、情愫和境界，轻逸畅达、尽乎宽容的笔意让他回归本真，尽享纯然之意境。正如林语堂言：“读一个人的作品，绝不因有尽责的感觉，我只是读心悦诚服的东西。他们吸引我的力量在于他们的作品，或相近的观念。”
一个画家应有自然奔放的本心，笔控下的意与境、形与态、韵与势，应是绘者修为与精神的叩问，把理想视为当然，无须做伪。刘朴是一位纯粹、真情的人，从来作画就任性，不拉架势，不挥虚招，表露出来的东西达情、达理、达意、达趣，还参有一份禅意。我诚服其个性的笔趣，品其画，知其人，一种“启悟”自从心生。岁月更迭，这种感悟予我愈感实在、真切。明朝董其昌《画禅室随笔》中曰：“画之道，所谓宇宙在乎手者，眼前无非生机。”所谓天地万物，凡欲收入图画，必要经过画者的感悟和笔下“匠心手作”的相融相汇，方使描绘的物象充满生机、富有意趣。刘朴在绘画上所倚重的，不仅仅是见景见物的直观体验，也富含了对自然山水的眷恋和对文化的顾盼。对物象他独有心知，并将这份心知回归精神、文化、思想与禅意的本源，依附虔诚的修行观回省自己的初衷，如实地反映出自己的人生心境和态度，正如“不二法门”。
作为20世纪40年代出生的画家，刘朴亲历了文化匮乏的年代，虽文化断层，难觅传统精华，但在追艺探求上他从未间断。他们这代人都具有中国传统文化的包容性，绘画上经历了中西艺术的比较和传统文化承启的阶段。坚守“治学”是他们艺道的底线，此“学”非单纯地增长技能，而为“心治”“开悟”。虽曲折坎坷，困惑迷茫，精神却因艺术的加持丰满充盈，心境始终保持着恬静高逸。刘朴早年涉足过素描、油画、设计，平生最爱国画。20世纪80年代后，立足于宋元以来中国经典绘画的研习，素日里品读国学诗文不辍，深究前贤绘技妙法为兴事。长年的积累体悟，画作呈现出一种梦幻化、精神化、人格化的写意气象。
刘朴作画常盖一方印“西岭客”，似为名号，实则是行旅之意。20世纪90年代以来，先生时有客居异乡、异域，游历名山大川和域外国家的生活状态。写生系列《大宁河游记》《西岭客画记》《兰色澳大利亚》《意大利组画》《瑞士记稿》《法国印象》《俄罗斯一游》《埃及游历》皆为“西岭客”的写生笔记。提及“写生”，这要看在什么层面上谈，就“山水写意”来讲，大凡怀古、畅神、骋游之意都“寄意其中”，不论是六长六要，还是三远三次第，大抵都落在林泉之意上，有了意，则目力穷尽而情脉不绝矣。山水画虽有“对景写生”一说，实则是写意舒怀，画山不是目见之山，而是写心中寄情之景，其自然物象的感悟和随性的画语都存留于画者的图式中。作画讲技艺，更讲意境，如过于的炫技，就成了技巧，一字之差，境界却大不同。刘朴写画有文人的情致，他将图式和意境有效地融合，画面形态丰富，笔语表达多样，细细品来足以窥见他超然的文人智慧，于景于情刘朴都是执着、坚定的追求者。
自然物象，经画家的直觉与视觉捕捉不尽相同，能独具慧眼养得“心画”，定是画者内修禅悟所致。青山冷雨、树丛田舍，随他的笔墨褪尽了世尘的喧嚣，静谧的山野田园幻如梦境，是他自省自悟的写就，更是他承接、复新传统笔墨心性的完美呈现。明人《绘事微言》中指出：“凡画山水，最要得山水性情”，又有“自然山性即我性，山情即我情”。我认为其“意”与“景”自然天成的融合是“西岭雪山客”绘画艺术的特质，是游离于当下“展览潮”之外的一种特立独行。从世俗的角度看，是他不入潮的“独道端行”，从求道与审美的视角审视，反倒是他稚拙流慧、心系天道的人生见地，令人折服。凡有个性，有修为，有思想的画家必求此格。
我徜徉在“西岭客”笔意中的春山苍翠，夏林清幽，秋叶尽染，冬水深情，舒心又惬意，足矣！
写于己亥年，修于辛丑年冬日
代表作《梨乡》《宁河老渡口》《早市》《金风过处》被中国美术馆收藏；
《乐山大佛》被国家博物馆收藏；
《奋博图》等四幅作品被江苏美术馆收藏。
出版有《刘朴画集》《刘朴精品集》《大家画风·刘朴扇面集》 《刘朴水墨山水》等。
曾主编《董其昌·八大山人画风》《石涛·徐渭花鸟画风》等。
作品及传略被编列入《中国现代美术全集》《中国当代美术》《百年中国画集》《20世纪中国画家作品集》《世界艺术家名人录》《世界优秀专家人才名典》等典籍。
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