《北岛诗选》是一本于1986年1月1日由新世纪出版社出版的诗集，作者为著名诗人北岛。该作品在1988年荣获中国作家协会第三届优秀诗集奖。

作品

走吧

走吧，/落叶吹进深谷，歌声却没有归宿。走吧，/冰上的月光，/已从河床上溢出。走吧，/眼睛望着同一块天空，/心敲击着暮色的鼓。走吧，/我们没有失去记忆，/我们去寻找生命的湖。走吧，/路啊路，/飘满红罂粟。

一切

一切都是命运/一切都是烟云/一切都是没有结局的开始/一切都是稍纵即逝的追寻/一切欢乐都没有微笑/一切困难都没有泪痕/一切语言都是重复/一切交往都是初逢/一切爱情都在心里/一切往事都在梦中/一切希望都带着注释/一切信仰都带着呻吟/一切爆发都有片刻的宁静/一切死亡都有冗长的回声/更孤寂的世界里一串钥匙/在寂静的小巷歌唱/别回过头去/别看沉入夜雾的窗户/窗帘后面，梦/在波浪般的头发中/喧响

你说

我用暗号敲门/你说：请进吧，春天/我迟缓地摘下帽子/鬓角沾满了霜雪当我把你抱起/你说：别慌，傻瓜/一只惊恐的小鹿/正在你的瞳孔中奔跑过生日那天/你说：不，别送礼物/而我的仙后星座/早在你头顶上闪烁在十字路口/你说：别分开，永远/一道道雪亮的车灯/从我们中间穿过

作者简介

北岛，著名诗人，原名赵振开。1949年出生，北京市人。1968年毕业于北京市四中。1969年，去某建筑公司做建筑工人。11年后，1981年调入报刊编辑部工作。主要作品有诗集《太阳城札记》、《北岛顾城诗选》等。

作品鉴赏

《北岛诗选》新世纪出版社1986年版

北岛的诗集《北岛诗举》曾获1988年中国作家协会第三届优秀诗集奖。北岛在诗创作中对于诗的形式和表现方法作了一些尝试，关于这个问题，他在为《上海文学》“百家诗会”写的一段《谈诗》的文字中有所说明：“诗歌面临着形式的危机，许多陈旧的表现手段已经远不够用了，隐喻、象征、通感，改变视角和透视关系，打破时空秩序等手法为我们提供了新的前景。我试图把电影蒙太奇的手法引入自己的诗中，造成意象的撞击和迅速转换，激发人们的想象力来填补大幅度跳跃留下的空白。另外，我还十分注重诗歌的容纳量、潜意识和瞬间感受的捕捉。”这些话大致说出了他当时在诗歌艺术方面的追求。在这方面，他也取得了一些成绩。他的诗常以意象拼贴为主要手法。据他说他在写作时先写下任何涌现在脑海中的诗行，而后将它们大删大拾，再剪裁拼贴成一首诗。所以他的诗有雕塑的凝聚，时间是在艺术的空间中运行的。他的诗里的意象体现了庞德所说：意象是感情和理智在瞬间结合成的复合体。他的诗不是流体，而是作者内心的岩层，由各种意象积成的地层。这地层中的意象化石在得到适度的安排时，给人的思考创造了盘旋的空间，但有时过密，过于拥挤；而意象的过度密集没有能增加艺术空间，仅起阻塞空间的后果。北岛的诗离开了直叙衷肠的浪漫主义，获得非个性的冷调。《日子》这首诗的写法，就大致上是电影蒙太奇的手法，意象在这里围绕着“日子”这个标题迅速转换，不同的镜头又都指向一个共同的生存状态，看来作者想说这样的日子还没有找到自己的意义。但是，开头和结句告诉读者，这种日子有自己的秘密，而且有自己的过去。《太阳城札记》都是一些短诗、小诗，其中像《爱情》这样的诗，也是一组镜头，诗中的景物是描写，也是隐喻，然而整首诗不晦涩，清新可读。既写出了爱情的恬静气氛，也暗示了咸涩的感觉；荒芜的处女地渴望爱情，老树倒下也许象征过时的规矩的被抛弃。《艺术》的意思似乎是想说，在艺术这块领域，统一的太阳已被打碎，艺术的统一性不复存在，而这，是后现代主义的观点。《生活》一首曾经引起争议。一位老诗人曾经批评这首诗，他说问题不在于是否可以说生活是网，而在于要说明生活为什么是网，生活怎样成为网的。

参考资料