更新时间：2024-09-20 21:23
《双身》主要讲述，由母亲独自抚养长大的安朵，孤立安静寡淡，但内心总为身世之谜纠缠不休，母亲既没有将自己的姓氏赋予她，也没有让她获得生父的姓氏，于是，剥夺了她寻根的最后线索。在即将成为方重山新娘的时候，安朵却意外介入了一个老女人MAY的生活，继而伴随着她开始了一次寻人之旅，这个旅途的终点应该是老北，一个见证着MAY最初纯真的神秘男人。然而，安朵偷看了MHY珍藏的情书“给S的信”，这次开始得十分平常的旅途居然变得扑朔迷离起来，安朵也陷入了一个由自己编织的故事，MHY混乱的呓语、病中之梦、陌生诡异的地域、奇异的男人以及来自方重山的背叛等等构成一个错综迷离的巨大旋涡。这些事件将本来正常的时空切割得支离破碎，似乎重组成一个没有起点也没有出口的迷宫。而安朵的身世，竟似乎与之有着千丝丝缕的瓜葛，这是一次注定没有结局的虚妄之旅。不到岁月终老，谁都无从得知，得到了什么，丢失了什么，又为什么必须开始寻找。
上卷
寻找老北
下卷
危险女人
谋 杀——读辛唐米娜《双身》
文/天蓝
如果把辛唐米娜的《双身》简单地定义为一个寻找故事，我想我可能会辜负她的心意。尽管如此，我还是决意把小说定义为这样的一个故事。小说的女主角，有两具身体，两个名字。你可以叫她安朵，也可以叫她方而安。这些名字与符号并不重要，重要的可能仅仅是爱情本身。而爱情，在小说里被残忍地肢解成了许多段。直至故事的结尾，这场爱情打出的“The end”始终是“Continue”。女主角似是而非的爱过那么多男人，却又没有一个实体。死掉的、错失的、老去的那些男人们，带着自己的回忆讲到同一个女人，却又没有任何一个真正完全的拥有过她。
我把这部小说比喻成一场爱情的谋杀悬案。小说的上卷《寻找老北》，交代了安朵的身份，她正年轻，与电视台的一档电视节目《寻》的主持人方重山的感情轻描淡写。安朵的母亲方而安内容虚空，只是一个仪式般的人物。安朵不知道自己的姓，也不知道父亲是谁。母亲把她的身世之迷带离人间，她对母亲积有怨恨。因为看到MAY写给S的信，她开始了陪同MAY故地重游，两个女人开始了寻找老北的旅行。而这场类似旅行的寻找结束，则是安朵爱情的完结和MAY从天台的纵身一跃。以死亡结束寻找，这似乎是最决绝的遗弃方式。于是小说的下半卷《危险女人》变成小说里的小说，爱情里的循环。在安朵的小说里，安朵与母亲方而安的身份互换，女儿与母亲的角色对调，续写了一个带着传奇色彩女人的往事、曾经以及种种。
小说里的安朵和方而安有两具身体，她们有着女儿与母亲、施虐与反施虐的双重身份。所以读这本小说的时候，宁可不要把这两个女人细致的分裂开，她们的连体，才使故事看上去迷雾缭绕。但绕来绕去，也只为了得到一个疑问的答案，他是谁？如同没有人明确谁是爱情的最终胜利者一样，那个被符号化的S，被打扮得有点像方重山、像苏纬、像安哥、像丰石，像任哲浩。他像他们中的任何一个，却又不是他们其中之一。为了这个答案，寻找的一方进入到设置疑惑一方的世界中去，她遇到另一个她的那些旧情人、老朋友，他们虽然还在，却给出她一个无法协同的答案。
如果说小说的上半卷是一个简单的寻找故事，出场人物也不复杂，那么小说的下半卷就显得过于冗杂。为了使小说看上去的确有那么一点爱情的迹象，作者似乎故意营造了很多假想出来佐证。出场人物的增加，无非是想让带着神秘光环的女主角安朵的形象立体而丰盈，但却使人看得眼花缭乱，有点烦躁。至少下半卷我一气读下来并没有那种曲径通幽之感。原谅我是一个直白枯燥的人，偶尔穿插的小资情调虽然使人愉悦，但如果布置得过于频繁，多少会使人觉得有点刻意和做作。
其实把这个故事理解为轮回也未尝不可。而且轮回，多少让人有点命运无常之感。又带着圆满之意。爱情是开始，亦是结束。方重山在安朵、方而安的双身世界里可以是恋人，亦可以是父亲。苔是朋友，亦是知己。MAY可以死，亦可重生。而那些爱情故事，原以为是听别人讲来的，不料却是自己亲历过的。每个人都有双身，每个轮回都有因果。至于哪个是因，哪个是果，谁又能说得清楚说得明了。而爱情，如同被命运安排好的一场谋杀，你砍了我一刀，我刺了你一剑，最后往往都是两败俱伤的结局。虽然知道如此，在向往和实践爱情的道路上，很多人仍然选择了不顾一切奋不顾身。
辛唐米娜把一个故事截成两个半圆，以期待它们能够重合。我是如此猜想的。我想我未必能领悟她语言以及布局的诸多妙处之二三来。一部小说的完成，兴许连作者自己也不能再深刻体悟当时创作的情境了。小说里说，情场中只有两种人。一种是自虐狂，另一种是被虐狂。我大抵是认同这个观点的。身边正有这样的男女出现，以证实原来小说里的真实也是真实。即便这样，真实的生活远没有小说中写的那样来得浪漫。琐屑事，烦恼心，一身疲惫。有多少人还能情话绵绵，意境悠长的说那么多肉麻话呢。很多人都爱喝咖啡，但未必有人天天上咖啡店，速溶咖啡对大多数人而言，才是最合适的。
《双身》的页码也选择了一个双身的形式出现，比如160/161，都打在同一页上。这个小小的刻意，我觉得十分好。同一页上，安朵笑说的那句，“相信有爱便先输了三成”读来使人徒然觉察到一阵莫名的悲凉。
2006.5.9
时间 寻 爱——不是书评的书评
作者/若木青青
如果你爱过，或者正在爱，那么，你一定寻找过，寻找那个你生命中除了父母之外最重要的人，在现实中，在梦里，甚或在幻想中。
你或许认为只有实实在在地去拥有某个人或者某种利益，才是最终的结果；
你或许认为现实中最重要的不是结果而是那些或喜或悲的寻找过程；
或许，你认为永远不结束的寻找才是自己最想要的结果，出发时的初衷除了只是一个起点外，已不再具有任何意义；
……
不打算去研究哪个角度的风景更好，在这里，我只想临时客串一下向导，用我的地图引你们走进《双身》的那场无始无终的漫长“寻找”里。
两条路。
一是寻找老北。
二是寻找S。
MAY说：有些人，你以为你会记住，但是在某一天你会发现早已忘却；有些人你以为你不会在乎，但是在某一天你会发现他从来都在你心里。
我不想去认真分析老北和S在MAY的世界里，在安朵的世界里，甚或在所有读者的世界里，他们各自代表了什么。而老北与S在MAY心理位置的落差，大概原因如此吧：
MAY是漂亮的，令无数英雄竞折腰的女人，可以想见，她经历过的爱情有多少，轰轰烈烈的，云淡风轻的……而与S的那场纠缠，再怎么惊天地泣鬼神刻骨铭心，充其量不过是那众多爱情中的一桩而已，说到底，那是成人世界里纠缠了种种欲望的游戏，“一场年少轻狂的梦”，既然如此，那么，主角是谁，已经不在重要，他可以是S，也可以是X、Y……只要时间、地点、气氛恰到好处。
而老北不同。尽管他也是MAY无数爱情剧中的男主角之一。他的不同在于“初”“那年，他十七，她十六”，如花的时光，请涩的季节，情窦初开，对爱，憧憬，不安，欣喜。那时，他们都纯真，尚未被世俗染上太多颜色，他们对爱的定义：相爱饮水饱。老北的爱，如那片月光下白菜田，银白，干净，执著。
单色调的爱情，总禁不得现实的飘摇，不管是回忆中的MAY与老北，还是现实里的安朵与方重山。是谁背叛了谁么？不。只是当纯真渐渐被时间泯灭，时间与爱，总是爱在时间里挣扎，“因为等待他，所以，她才不会老。”这是时间的胜利，还是爱的挣脱？
因为“初”，因为“纯真”，老北，无以取代。
如果说MAY的寻找，表面上是对一段过往一桩爱情一个人的寻找，那么，实际上是对自身，对最初的人性的无瑕的寻找和回归。她或许知道，或许不知道，终点在哪里，而这，对MAY来说已不在重要，“谁说寻找的过程不是一种幸福呢？”
这条路，MAY走得从容，轻松，许多一掠而过的沿途美丽，也被MAY一一捡起，收藏，而她的美丽与智慧也因此而更加彰目绚丽。这是一种沉淀之后的云淡风轻的智慧。
另一条路上的安朵，走得艰辛多了。
由母亲单独抚养长大的安朵，孤僻，安静，敏感，好幻想。
她介入MAY的寻找，只是一种硬性的介入，她不了解MAY的世界，不了解老北与S对MAY的意义，同样未出场的两个人，S因为有了MAY的那些信件记录而在安朵眼里变得具体，真实，甚至触手可及。她好奇，她想介入MAY或者S的生活；她幻想，她想让S靠近她的生活。我想这是她对她与方重山那种平淡爱情和寡淡生活的一种她自己也意识不到的否定和反抗吧。安朵与方重山，没有谁背叛谁抛弃谁，方重山在现实世界里选择了事业前程，而安朵在S一出现，便开始精神上的游离与寻找，与其说她陪着MAY寻找老北，不如说，她借此名义，寻找自己的S。
安朵的艰辛在于，她做不到MAY的洒脱和完全无功利，为美而寻找，为记忆而寻找。她虽然将这次寻找定义为旅游，然而总是为寻找而寻找，为目的而目的，少了闲雅，多了功利，潜意识里与S的纠缠，让她一路恶梦萦身。
寻找老北的路，在老北离开变成一朵大红莲花的地方，到达了终点。而这次寻找，也以MAY以同样的方式离开而宣告终结。
真的，结束了么？
对S的寻找，在安朵的幻想与喃喃自语中延续着，在安朵的小说故事里延续着。
纷繁的人物出场，华丽的场景更换，安朵的爱情，安朵的婚姻，安朵的人生，如一枝荷花渐渐绽放，挺立于绿叶之上，一枝独秀。只是，这里的安朵是上卷中安朵的母亲——在人间惊鸿一瞥美丽划过的女人。
伴随着安朵的一次次幽雅转身，那些散落在角落里，尘封在时光中的信——给S的信，被一封封抖晒了出来。
从爱情到婚姻，丰石，任哲浩，方重山；从年少懵懂到一夜留情，苏纬，安哥……一个个出场，一个个表演，一个个呓语，然后，一个个被否定。
谁？谁是S？S是谁？
一场延续着上卷的寻找，与其是说寻找，不如说是一场紧张的侦破。
安朵（上卷中）化身为方而安，将自己打扮成一副侦探的模样，四处搜集资料、证据，寻找，发现，否定，再寻找，拨茧抽丝，企图寻得一个肯定的真相，一个真实的S。
这场侦破，追到凤翔，戛然而止。
安哥的故事讲了一遍又一遍，重复了一年又一年，听的人依然在听，依然在感动。
所有的爱情，在时间里凝固，完美，永恒，最终成为符号，被时间剥离。俗的变成雅的，丑的变成美的……
方而安哭了，这就是她辛苦寻找侦破的答案么？将陈年的爱，别人的爱，从地底挖出，加上自己置身事外的理智重新诠释？
方而安执著的寻找，在这里终止，又在这里开始，“向上的路和向下的路完全是一样的。”S是谁？安朵是一个怎样的女人？已经不再重要。重要的是，寻找依然继续着，却不是轮回。有些寻找注定了是没有开始，也没有终结的，在开始的地方终结，在终结的地方开始，风景也总是一程一程的。
让爱情成为爱情。
让过往只是过往。
让爱在时间里永恒让寻找在永恒里继续。
值得玩味的还有小说的标题《双身》，什么是“双身”呢？双重身份？自我分裂？亦或是……恕我笔力乏浅，如此一个庞大的故事，作者用“双身”来涵盖，若让我用三言两语来直白揭示，确是为难了我。还是留待每一个走进《双身》的人自己来意会揣摩吧。
迂回错综的结构，优美洗练的文字，字里行间闪烁的智慧，我想，对于读者来说，《双身》无疑是优秀的通俗读本，既能让你思考又能让你得到娱乐，更重要的是，它能让心灵里的一些浮躁在这纷繁的俗世里得到某种程度的沉淀，过滤后，穿过重重怀疑和迷惘，我们看到的是我们对自身对爱的肯定和寻找。
当然，对于文学作品的解读，犹如赏风景：仁者乐山，智者乐水。我相信每个走进《双身》世界的人，都会寻得自己的山或水的，你有怎样的心情和人生观，便有怎样的风景。
有人把《双身》比喻为一个装载着幸福记忆的铁箱子；也有人把《双身》比喻问一个扑朔迷离的迷宫；甚至，有人说《双身》是一桩爱情谋杀案……如果，带着怀旧与伤感的心绪走进它，你也许会发现你遗失了很久的那个铁箱子；如果，你喜欢好奇与冒险，走进它，自然是进了一座扑朔迷离的迷宫，作者用结构的转承、角色的转化、时空的转挪，搭构了一座庞大而精巧的迷宫，你不想跌进他们的悲悲喜喜里兜兜转转怕是都难；如果，你是一个天生悲剧情结浓重的人，走进它，看到的是一场场无始也无终的爱情的谋杀、爱情的摧毁、爱情的幻灭……
而我，只是一个普通的甚至有点简单懒惰不爱想太多的的人，是一个走在路上看风景的人，甚至看风景也只求赏心悦目，求得心灵的安静而不会太投入，所以我在《双身》里没有遇到那么多的玄奥，也没有遇到太多的迷离，它不过是人物转化着身份和角色演绎着一场场的悲喜剧，开始一次次的寻找而已，而这些，都是曾经触动过我们，让我们的灵魂为之哭过笑过颤栗过的一个个结点。它只是在问我们：爱和时间，哪一个能够永恒？我们所执著的，苦苦寻找的，终点在哪里？终极意义又在哪里？
这样纷繁的感觉，仿佛一枚具有很多切面的钻石，折射出不同的光彩来，我想，作为读者，除了赏味这枚钻石，更应该欣赏和祝贺制造这枚钻石的人——辛唐米娜。
辛唐米娜，作家、谈话节目主持人，演说家，个人养成（又名自我养成）领域专家。她研究情感十年，帮助数万人找寻真爱，走出心理误区，被称为“最会说话的女人”。主持湖南都市频道金鹰之声同步直播夜间谈话节目《子夜车站》，湖南卫视大型情感节目《真情》、青春情感节目《8090》；贵州卫视大型情感节目《人生》、新闻评论节目《新闻当事人》。已出版长篇小说《绝不堕胎》、传记小说《二三毛》、情感解析“找系列”丛书《找路》《找心》《找爱》，经典阅读“娜系列”作品集等十余本畅销图书。