《吉鸿昌》是由李光惠、齐兴家执导，达奇、白德彰、孙敖、张冲霄、左夫主演，长春电影制片厂拍摄的革命历史题材故事片，于1979年上映。

该片以吉鸿昌由一个国民党军队的爱国将领，转化为一个共产党员的特殊经历为主线，讲述了吉鸿昌从第二次国内革命战争，深入苏区考察后加入中国共产党英勇抗日，最终却被国民党反动派杀害的故事。

《吉鸿昌》获得第三届大众电影百花奖最佳影片奖、首届“中国人民解放军文艺奖”、编剧陈立德凭此电影获得了第三届大众电影百花奖“最佳编剧奖”。

剧情简介

第二次国内革命战争期间，国民革命军第二十一军奉命剿共。然而，士兵开小差的现象日益严重，这让吉鸿昌(达奇饰)感到困惑。在一次演兵场上审问叛逃原因时，曾经忠心耿耿的老部下（张冲霄饰）道出原委，那就是不想再剿共。

吉鸿昌闻言陷入了深思。他决定乔装进入苏区考察，以了解共产党的政治主张和军事策略。在苏区党代表周光远（左夫饰）的帮助下，他与共产党进行了推心置腹的交流，并深刻认识到中国共产党是为人民谋利益的政党。这一经历让吉鸿昌深受启发，也让他更加坚定了抗日救国的信念。

在一二八淞沪抗战爆发后，被蒋介石逼出国门考察的吉鸿昌愤然回国抗日。蒋介石却再次向他伸出了魔爪，试图诱降他反共。吉鸿昌怒不可遏，毅然加入了中国共产党。在一次内部叛徒的出卖下，吉鸿昌不幸被捕入狱。在狱中，他遭受了敌人的严刑拷打和残酷折磨，但始终没有屈服。

角色介绍

影片制作

创作背景

《吉鸿昌》的剧本发表在1961年的《电影文学》上，编剧是部队作者陈立德，当时著名导演林农就想拍这个剧本并上报了。但吉鸿昌虽然是共产党员、革命烈士，同时却也是国民党西北军冯玉祥部的高级将领，而被认为是“旧军人”、“身份不纯”未获上级的批准。1979年，给林农当过场记的齐兴家想起了林农在“文革”前没拍成的《吉鸿昌》，想自己导演把它搬上银幕。齐兴家深知自己刚摘了“右派”帽子在政治上根儿不硬，在艺术上资历上也不够，独立执导这部重大题材、史诗规模的影片《吉鸿昌》肯定不可能。因为厂里有要独立导演必须先联合导演一部戏的规矩，于是，齐兴家就找到当时正在厂美工车间劳动的老摄影师李光惠，邀请他跟自己联合导演《吉鸿昌》，并兼任《吉鸿昌》的摄影师。

李光惠找到和他一起进东北电影制片厂学摄影的苏云，谈了他们的想法。苏云也倾心《吉鸿昌》这个题材，知道齐兴家当过《甲午风云》《兵临城下》《自有后来人》等多部戏的场记，同意他们开始这部影片的筹备工作。几位挂长影副厂长职务的老艺术家得知此事提出异议。苏云受到的压力很大就找著名导演赵心水商量，问他愿不愿意出任《吉鸿昌》的导演。赵心水十分仗义地说：“我和齐兴家是一儿人，他完全可以胜任，我不能插杠子顶他”。苏云把赵心水的意见反映到厂领导班子，在苏云的力争下达成了一个妥协方案：还让齐兴家担任《吉鸿昌》的导演，但这部影片的选演员、排练分镜头都要经过厂里审查。

选角

饰演吉鸿昌一角的演员，剧组准备了三个：赵凡、夏宗佑、达奇。赵凡是辽宁省人民艺术剧院的演员。有人说，辽艺赵凡演的《一仆二主》，你得跪着看，可见其演技造诣之高，齐兴家自己更倾向于赵凡。结果厂务会议上定了“自己的演员”，让长影演员剧团的达奇演吉鸿昌。

剧本改编

影片为了加强艺术效果，力求剧情的集中和紧凑，从具体史实中只截取他一九三一年到牺牲时的经历，并作了一定虚构。如一开始就写吉鸿昌化装成一个“求医人”到苏区调查，以解心中之谜。这样，就有助于揭示吉鸿昌追求真理、接受真理的心理变化，并构成戏剧性的矛盾冲突。影片紧紧围绕吉鸿昌在困厄中追求真理、在迷雾中探索光明而展开矛盾冲突，不仅生动地表现了影片的主题，而且有力地刻划了人物的个性。几十年的戎马生涯和旧社会的薰染，强烈的民族自尊心和耿直无畏的正义感，使吉鸿昌形成了独有的气质和脾性。

影片十分注意把握这一点，具体而形象地揭示出他由一个国民党军队的爱国将领，转化为一个共产党员的特殊经历，表现了他由迷惘、仿徨、犹豫到觉醒、坚定的发展变化的性格的内在因素，表现出了他那壮怀激烈的悲剧命运，使这个值得人们崇敬效法的华族的英雄人物有血有肉，连声容笑貌都给人留下鲜明而独特的印象。影片一开始，就接连用几个既有色彩、又有深意的生动情节，把吉鸿昌粗犷、纯朴的性格特点披示在我们眼前。

拍摄技巧

采用电影的“重复”手段，使某些特定的声音和特定的画面在银幕上反复出现，前后呼应，以表达人物的某些思想感情，使《吉鸿昌》更具电影化的特色。电影的“重复”手法是多种多样的，它不是通过作者的客观叙述，而是通过画面和特写，揭示人物的心灵世界。影片《吉鸿昌》根据情节的发展和刻画人物的需要，有时采用语言的重复，如“只管朝前走”，这句话在影片中重复出现三次，吉鸿昌以手捶头的动作出现两次，特别是细节和道具的重复出现，使影片收到了十分感人的艺术效果。如，老战士赵大年的铜箫在影片中先后出现六次，一次有一次的作用，意义互不重复。

铜箫镜头的反复出现，对话极少，而表达的感情却极其真挚动人。铜箫既是老战士一生献身祖国光荣经历的见证，又是联系吉鸿昌和赵老成之间的纽带，体现主人公的成长及其对普通战士深厚感情的象征。同时，铜箫的重复出现，镜头的不断变幻，伴随人物表情的细微变化，使影片在情绪气氛和节奏上产生跌岩，波澜起伏，而且感情疏密相间，收到了生动含蓄的艺术效果。通过隐喻象征，创造出深的意境，或烘托典型环境，或升华主人公的精神境界，深化影片的主题，使影片增添了抒情特色。

如，贯穿影片始终的长城、红叶，使人自然联想到我们伟大古老的祖国，勤劳勇敢的民族，饱经风霜而又顽强不屈的人民。这些景物作衬景，造成一种雄伟庄严的意境，不仅交待了影片的背景，也交待了事件发生的地点、时间，烘托了人物活动的典型环境。更有象征意义的，是影片结尾的一组空镜头。敌人的枪响了，接着切入挺拔的松枝，腾飞的红霞。红色的血地上写着刚劲的诗句：“恨不抗日死，留作今日羞，国破尚如此，我何惜此头。松枝上的压雪飘落下来，雪压松枝，雪花飘落。兰天飘白雪，傲雪梅花。这组富于浪漫主义色彩的积累式蒙太奇特写镜头，构成一种深沉、悲壮、挺拔、高洁的诗一般的意境。

幕后花絮

《吉鸿昌》的剧本创作完成于1958年，搁置21年后才被搬上银幕，除却中国国民党人物作为正面人物出场的原因外，另一原因就是因为这个人物太出格没敢拍，即使在1979年那样的环境下，不少领导在审查的时候对表现吉鸿昌带有匪气的一面颇有异议。“英雄人物怎么能说话粗鲁，大口喝酒呢？”但是齐家兴这位刚刚平反回到创作队伍中的导演，坚持自己的原则“我既然决定要拍就要拍摄他真实的一面。都讲开放思想为什么英雄人物就不能说话粗鲁不能大口喝酒呢？”憋着这股劲齐家兴儿乎走遍了吉鸿昌生前生活过的每一片土地。

因为是第一次担任导演，别人都不大服气，使齐兴家吃尽了苦头。光是这部影片的制片主任就因为主动辞职而换了三次。齐兴家八请著名导演担任这部影片的艺术顾问，也未能如愿。在拍摄过程中，胶片供应又曾经断档。但也有老艺术家对齐兴家提供了帮助。厂里审查外景样片的时候认为“太长”，齐兴家就请著名导演于彦夫帮助剪辑。影片中有一个摔跤的重场戏，他也请于彦夫协拍。

音乐原声

影片特色

这部影片在艺术上的突出特点是：创造性地使用传统的、朴实的电影语言，流畅地叙述一个传奇式的、富有戏剧性的完整故事，同时，又力求屏弃过去那种平铺直叙的老框子，而追求丰富多彩的艺术表现手法，塑造生动、鲜明的人物形象，使《吉鸿昌》显示出清新独具的艺术特色。通过传奇性的情节，揭示人物性格成长的历史，是这部影片的突出特色。

《吉鸿昌》故事性很强。矛盾冲突尖锐激烈，再加上编导善于设置悬念，使情节曲折迭宕，变化多端，惊险悲壮，因而充满传奇色彩。如枪毙逃兵，私访苏区、痛斥贺部长、血战多伦、单骑平叛、红楼遇险、刑场斗争等场面和情节，都很富于传奇性。影片情节的传奇性并非编导故弄玄虚，而是一定的时代社会矛盾激化的反映。它由主人公独特的思想性格引起，随着人物的活动展开，沿着人物性格内在的逻辑性发展，使传奇性的情节，真正成为人物性格成长发展的历史。这是吉鸿昌的银幕形象所以感染人打动人的重要原因之一，也是影片显示出鲜明的民族风格的重要因素。

影片并没有满足于讲述一个传奇故事。更注重通过人物的外部动作和细节来暗示人物的内心活动，同时也注意调动电影的特殊表现手段，如采用“声画对位”等，来表现主人公激烈的思想斗争，使影片增添了新的特色。

获得荣誉

参考资料：

人物原型

吉鸿昌，1895年出生，扶沟县人，1913年投冯玉祥部，由士兵升至军长。1929年，任宁夏回族自治区人民政府主席。1930年任第22路军总指挥兼第30军军长。1931年因策划起义参加红军，被蒋介石革职。1932年加入共产党。1933年与冯玉祥建立察哈尔省民众抗日同盟军，任国民革命军第二军军长兼北路前敌总指挥。1934年，参与组织中国人民反法西斯大同盟，被推为主任委员。11月9日，被中国国民党特务暗杀受伤被捕，不久，在北平市蒋介石下令将吉鸿昌枪杀。