坎宁汉是一位杰出的艺术家，同时也是国家一级演员。他的代表作品包括《图腾祖先》《七人舞》《夏日晴空》以及《V号变奏》等。坎宁汉以其独特的舞蹈风格和创新的艺术理念，在国际上享有盛誉。

个人经历

早年经历

1951年，音乐家克里斯琴·沃尔夫赠予坎宁汉及其合作伙伴，现代音乐家约翰·凯奇一本英译版的《周易风水》。坎宁汉从中领悟到了“易者，变也”的道理，这成为了他创作持久不衰的舞蹈思想的基础。作为连接古典现代舞与后现代舞的形式主义者，坎宁汉主张以民主艺术的理念回归至纯粹的舞蹈世界。他倡导的生活化、自然的动作出现在舞台上，这些动作的连接听任偶然性，超越了传统的“起承转合”限制。视觉空间的民主化使得舞台空间出现多个舞动的兴奋点，没有明确的主角，每个舞者和每段动作都是独立的。这一尝试打破了单调、规则化的视觉习惯，赋予观众自由选择关注焦点的权利。舞蹈史学家和美学家普遍认为，直到坎宁汉的时代，即20世纪末50-60年代，西方剧场舞蹈才真正回归到以动作为基础的舞蹈自律美学领域。坎宁汉与约翰·凯奇、现代派画家罗伯特·劳森伯格等人合作，对剧场的灯光、布景、声音等方面进行了广泛的研究和革新。

合作关系

坎宁汉多年来一直与作曲家约翰·凯奇保持着密切的合作关系。他们的合作具有革命性意义，因为他们将音乐和舞蹈分离，强调两种艺术形式的独立性。

国际交流

国家大剧院原本计划在2010年春季邀请坎宁汉及其舞蹈团首次访问中原地区，尽管坎宁汉已经去世，但国家大剧院仍表示将继续努力实现这一文化交流项目。

舞蹈艺术

坎宁汉的舞蹈艺术受到了中国《周易风水》的影响。他认为，观众欣赏舞蹈就像观赏一幅风景画或街景一样，能够看到一系列意外的事物。因此，他创造了一种名为“机遇编舞法”的方法，通过抽签（后来改为使用计算机）的方式来确定舞蹈的演出顺序，从而呈现出一种连续而非线性的、不受逻辑约束的舞台活动。

人物评价

中国舞蹈协会副主席冯双白评价道：“当堪宁汉的体系刚刚传入中国时，中国的舞蹈编导对此感到难以置信。我们都遵循固定的逻辑和动作顺序，而堪宁汉的动作顺序却是随机的，有时甚至需要用投掷骰子的方式来决定下一个动作，这让人们感到很新奇。我们深入研究了他的编排方式，发现我们的舞蹈动作通常是跳跃、落地、翻滚，而堪宁汉则会在跳跃后停留在某个空间，这对表演提出了很高的要求。”他还指出，由于堪宁汉的舞蹈作品中蕴含了许多哲学元素，如关于生命的讨论、时间的流逝以及存在的可能性，这些对于普通观众来说可能难以理解，因此演出商往往不愿引入此类作品。

参考资料

比尔·坎宁汉.搜狐视频.2024-09-15

比尔·坎宁汉.比尔·坎宁汉.2024-09-15

坎宁汉.技点网.2024-09-15