更新时间：2024-09-20 16:22
李格弟（1956年12月18日－），原名黄庆绮，台湾出生，原籍广东省五华县人。毕业于台湾艺术大学影剧科，曾于出版社及电视公司任职，十九岁开始写现代诗，引起台湾诗坛的瞩目。1984年自费出版的诗集《备忘录》，从送打、编排、开本到封面设计一手包办，只印制了500本，1985年即告绝版。但至今《备忘录》的盗版影印本，仍不断在人们手中转印、流传。第二本诗集《腹语术》，同样也是自费出版，诗人罗智成形容那是“抵抗现实的书”，第三本诗集《摩擦·无以名状》则是由《腹语术》中，所有的文字一块块剪下，重新拼贴而成的，这种一再颠覆传统，挑战语言的极限的创作方式，正是夏宇的人和诗，令人着迷的神秘力量。夏宇涉猎创作的文类颇广，她不只写诗，写小说，也写散文、剧本，另以笔名童大龙、李格弟等发表歌词。2020年9月，凭借《ophelia》获得2019年度京都念慈菴·流行音乐全金榜“年度最佳作词”奖。
早期曾参加草根诗社，诗集未出之时，即入选1981年由张默所编的《现代女诗人选集》可见其受瞩目的程度，且在1984年获得《中外文学》举办第一届现代诗选拔第二名。并于同年九月自费出版了一本似工艺作品的诗集《备忘录》。其中一首《甜蜜的复仇》曾让许多读诗的与不读诗的人都沉浸在一场腌渍的快乐里。而1991年出版的《腹语术》其跳跃性思维与阴性书写魅力更努力挑逗诗的界线与多样性。值得一提的是在诗集末尾附录了1988年《现代诗》复刊第十二期中万胥亭与夏宇的一篇笔谈，当中稍可浅见其部分创作观，尤其是提及复制与原创之间的观念，在1995年出版的《摩擦，无以名状》中有了另一种的呈现：将《腹语术》原稿放大影印，再剪裁重新编组而成的全新诗集，即使是熟悉的字眼或难求变化的材质，在内容或装订上，作者都别有用心体现心意。1999年夏末，夏宇出版了《不修边幅》的同名诗集。其中作品最能阐发《各自表述》的定义。这股非主流里的窃窃私语，更引起台湾小剧场的注意而把其诗搬上舞台发表。
第二届时报文学奖散文优等奖
“创世纪”创刊三十周年诗创作奖
第一届中外文学现代诗奖
2019年度京都念慈菴·流行音乐全金榜“年度最佳作词”奖
1984年获得《三十周年诗奖》诗歌奖
2016年凭借《第一人称》获得《年度最期待作家》奖
2012年凭借《请你给我好一点的情敌》获得第23届金曲奖最佳作词人提名
我在“诗歌”中间加一个间隔号，因为夏宇除了写诗（以及散文、剧本），还以“李格弟”等名字写了大量流行歌词，《我很丑但是我很温柔》《每个人都有自己的帮要混》《残酷的温柔》《你是天上最远的那颗星星》等等；这些都是相对比较主流、大众的歌曲，她又出过一张前卫风格、地下色彩的专辑《夏宇愈混乐队》，同样令我喜爱。———她将古代本是同源、后来被割裂了的“诗”“歌”重新统一起来。
夏宇的书即使在香港书店也甚为冷僻，我直到去年才得有心的朋友托人代觅得一册《腹语术》。这是她的第二本诗集，由台湾现代诗季刊社出版，1991年3月初版，1997年3月二版一刷，2005年6月六刷。和第一本诗集《备忘录》一样，都由她自己设计封面、版式。
以《备忘录》为代表的早期诗作，写人生的悲哀，世事的感慨，有一股冷冷地一刀切入本质的狠劲：《爱情》像一颗“拔掉了还/疼”的龋病；脸上的痘痘“比昙花短/比爱情长”的《疲于抒情后的抒情方式》；把爱人腌了风干用来下酒的《甜蜜的复仇》；在小镇里批改学生关于“时代巨轮不停转动”的作文的《一生》；“诗显得太奢侈了/而且/有点无聊”的《诗人节》……
自《腹语术》起的后期作品，少了一些警句，多了对文本内核和外延的挖掘；少了一些尖锐，多了一份超脱的黑色幽默，在我看来她这才从现代主义真正转入后现代主义。我同样喜欢这些带着沉叹与嘲讽的微笑腹语：《某些双人舞》，某些《非常缓慢而且甜蜜的死》，《我们苦难的马戏班》（“终究是要死于虚无的 / 可是琴，也要这样慢慢弹着的”），《逆风混声合唱给ㄈ》（“在忧伤和虚无之间 / 我选择百里香和薰衣草”）。
澳门大学中文院长邓国光先生称夏宇为“女才人兼诗人”。台湾师范大学教授刘美用1500多年前我国著名文学评论家刘语评价女诗人夏宇：“登山则情满于山，观海则意溢于海。”