更新时间：2024-09-20 15:39
《富贵寿考》是钱慧安1907年创作国画作品，现收藏于天津博物馆。
该画描绘了郭子仪拱手听从女仙旨意的场景，整个画面古朴，笔意遒劲，人物姿态简雅，设色清润古造，配景考究。
该画描绘郭子仪双腿微曲做拱手状，听从女仙旨意的场景，画面呈对角构图，一人一马位于画面的左下角，郭子仪脸形饱满，体态健硕，身着白衣，头戴红巾军，行拱手礼。
钱慧安在中国人物画方面，擅长仕女、人物题材，由于其遒劲的笔意、娴雅的风格，使得他的作品深受喜爱。因符合民众的审美需求，咸丰年间，钱慧安已成为上海市著名的人物画家，因到上海城隍庙卖画，且行情极好，被称为“城隍庙画派”的代表画家。钱慧安作品类别丰富，册页扇面小品，大都依前人诗句意味。钱慧安的盛名来自人物画，其人物画范围较广，例如，既有仕女、婴孩，也有神仙、鬼怪题材。受《晚笑堂画传》影响较深，其题画落款中常有“（木无）上官周”或“仿竹庄”字样。
《富贵寿考》创作于1907年，逢钱慧安人物画创作的佳期，无论是题材内容或笔墨技法，都和传统的人物画有着紧密的继承关系，同时也反映了时代的欣赏风尚和个人的审美特征。
中国绘画中以“富贵寿考”为名的有两种题材，一是以牡丹、绿松石等组成“富贵寿考”吉祥图案，牡丹寓意富贵，自然景观石或松寓意长寿，指升官发财又享有高龄，在明清装饰中常见应用。二从人物画的门类来看，“富贵寿考”具有特定的故事情节，属于如南极仙翁、麻姑献寿、钟馗驱鬼一类含有吉祥寓意的人物画。钱慧安所作《富贵寿考》即为第二种类型，描绘了唐朝名将郭子仪遇仙的故事。《敢遇集》载其具体故事情节为：“郭子仪至银州，夜见左右皆赤光，仰视空中，荤车绣握，中有一美女自天而降。子仪拜祝曰：‘今七月七夕，必是织女降临，愿赐富贵长寿。’女笑曰：‘大富贵亦寿考。’言讫升天。”钱慧安选取的即是郭子仪双腿微曲做拱手状，听从女仙旨意的场景。
画中人物造型熟练准确，体感很强。在表现人物五官特征时，通过细致线条勾勒后再以淡墨加以渲染，使得面部的质感出众，活灵活现，增强了作品的立体感。在人物的半侧面和侧面轮廓的勾画过程中，他也巧妙地进行了透视处理，从而让人物的行为姿态和面容表情更加饱满自然。“一主三仆”的仙女位于画面的右上角，以极细的白描线纹刻画。女神的鼻梁若有若无，鼻身或挺、或洼，鼻尖又有尖、圆、重、轻、缓、急不同的表现类别。钱慧安甚至解决了正面鼻型的问题，这又是深入观察现实生活形象而长期创作的结果。画中人物更多地体现了他生活中的观察，使人物画获得了新的生命力和表现力，以“细”为重要特色，刻画细致入微又一丝不苟，但又细中有粗，密中有疏，造型生动。衣纹以钉头鼠尾描画，通过类似于写生观察的方法，找到衣纹表现的规律，所以能将衣纹表达到随心所欲的境界。
中国艺术研究院教授、研究员赵欣歌：《富贵寿考图》是钱慧安的代表画作，其妙处是略带市井乡俗的情味，符合了当时民间的审美时尚。
钱慧安（1833-1911），初名贵昌，字吉生，号清溪樵子。宝山区（今属上海市）人。善工笔人物仕女，笔法严谨工细，构图和谐饱满，气度富贵静逸。亦工花卉，运思精巧，不落臼，设色素雅华滋，笔韵温淳和畅。曾为杨柳青绘年画稿数十件。其画工稳有余，笔墨精到，画风走通俗一路，颇受市场欢迎。曾被推为豫园书画善会会长，为城隍庙画派代表性画家，从其学画者众，有“钱派”之称。