1964年陈映真在《现代文学》发表短篇小说《将军族》。这篇小说通过台湾省一对小人物由隔阂到真诚相爱，因相爱而从容赴死的殉情故事，揭示了小人物悲惨的生活处境和命运，对黑暗、丑陋、不公的现世表达抗议，赞美了小人物高贵的品行和纯真的情感。

作品简介

“小瘦丫头”是十五六岁的台湾女子，因家贫被卖为娼而逃出到康乐队，但她妹妹因此又有被卖为娼的厄运等着，必须有二万五千元还债才行。“三角脸”是中国国民党退伍人员，也在康乐队里。他知道这个事后把全部退伍近三万元车偷偷给了小瘦丫头，自己悄然离开；但小瘦丫头拿了钱回家后仍然再次被卖为娼。四五年后，她赎出自己，加入乐队当指挥。她要找“三角脸”。两人终于在一个乡村的葬礼上重逢。他们历尽沧桑但都觉得此身已不干净，于是双双殉情，小瘦丫头两次被卖为娼，还被弄瞎了左眼，揭示了台湾省社会的黑暗、丑陋、残忍和下层人民的悲惨命运。“三角脸”为了想救小瘦丫头和她妹妹，把他的生活依靠全部退伍金都拿出来。这是一种伟大崇高的品性。题名“将军族”，其意在于他们虽然是两个微不足道的小人物，但他们却有着将军一样高贵的品行和纯真的感情。

作者简介

陈映真（1937年10月6日—2016年11月22日）为台湾作家，原名陈永善，笔名许南村，新北市莺歌区人。

陈映真的早期小说从1959到1965年，作品忧郁、伤感，充满苦闷；其后则以理性的凝视代替感性的排拒，冷静而写实的分析代替了煽情、浪漫的发泄，代表作有《将军族》、《第一件差事》。

作品鉴赏

《将军族》的艺术特征有：

（1）意识闪回的运用。在叙述结构上，将五年前的故事以人物意识闪回的方式穿插在现代时态的叙述中。现在时态的故事是“三角脸”在一个乡村葬礼的乐队中发现了“小瘦丫头”，“三角脸”和“小瘦丫头”重逢，两人双双殉情。五年前的故事以意识闪回的方式穿插。意识闪回就是回想。如“三角脸”一眼就认出了“小瘦丫头”是由于她站立的姿势，五年前她也是这样站在他面前，于是闪回到他们两人月夜海滩上讲猴子故事和想家的情景；由“小瘦丫头”任指挥却相差半拍闪回到她过去唱怀念家乡的歌，诉说要回家和他拿出退伍金帮她回家的事。意识闪回方式使叙述结构曲折起伏，不平铺直叙，艺术上更趋完整。

（2）环境气氛的营造。死亡气息和明媚阳光交融，悲剧气氛在一片美丽而厌的气氛中弥漫。作品开头，“在十二月里，真是个好天气。特别是在出殡的日子，太阳那么绚灿的普照着，使丧家的人们也蒙上了一层隐秘的喜气了”；作品结为，“三角脸”和“小瘦丫头”决定殉情，相约来世，两人沿坡堤深处走去，一个吹着，一个指挥，兴起而都走着正步，“年轻的农夫和村童在田野向他们挥手，向他们欢呼着，两只三只的狗，也在四处吠了起来。太阳斜了的时候，他们的欢乐影子在长长的坡堤的那边消失了”，都充分表现环境气氛的特点：欢乐气氛和死亡气息交融，悲剧气氛在美丽气氛中展开，“三角脸”和“小瘦丫头”两人在月夜美丽的海滩边，互诉想家但有家归不得的痛苦也是。

（3）独特的叙述语调。悲剧故事以一种平静而略带冷漠、嘲弄的口吻叙述，反而使悲剧意味更为强烈。如结尾他们双双殉情，一对尸首“看来安详、滑稽，都另有一种滑稽的威严”。一个农夫看了后对另一个农夫说：“两个人躺得挺直地，规规矩矩，就像两位大将军呢！”悲剧的结局以如此平静而略带冷漠、嘲弄的口吻出之，不用悲惨、可怜等词语而以悲惨的对立词语滑稽写他们死后的形象，滑稽和威严也是相对立的词语，用“另有一种滑稽的威严”描写他们，说他们“像两位大将军”更加强了悲剧的深意。

所获荣誉

2020年8月12日，《将军族》入选第17届上海书展100本推荐书目。