更新时间：2024-09-21 08:11
《幽涧寒松图》是元末明初画家倪瓒创作的纸本墨笔画，现藏于台北故宫博物院。
此图为平远式构图，近景绿松石缓坡，溪流数叠，中景水流平缓静谧，远景山峦起伏。树则多用侧锋干笔擦，松树秀峭，但树叶稀疏。全画给人一种荒疏萧索之感。
此画绘疏林远，寒泉溪流。画面上画平远的山坡陀石横卧其间，坡石中溪流淙淙，似乎是一片清寂，无其花鸟和人迹。远山无树，大片空旷，坡石边亦无草木，只有几株看去似不景气的松树，枝干微倾，华山松亦是稀疏松朗，呈现一派严冬的景象。
此画左上角倪氏自题：“秋暑多病，征夫怨行路，瑟瑟幽涧松，清阴满庭户。寒泉溜崖石，白云集朝暮，怀哉如金玉，周子美无度。息景以消摇，毋笑言思与晤。逊学亲友，秋暑辞亲，将事于后，因写幽涧寒松并题五言以赠，亦若招隐之意云耳。七月十八日，倪。”
此幅作品创作于明代洪武七年（1374年），也是倪瓒生命的最后一年，也是其画风、思想最成熟的时期。《幽涧寒松图》这幅作品正是倪瓒晚年隐居太湖县时所作。该作品是为友人周逊学所作。
倪瓒一生不仕，清高持节，被称为“高仕”，他在《述怀诗》中说“白眼视俗物，清言屈时英。富贵乌足道，所思垂今名。”倪瓒的一生不仅自己不问世事，而且对朋友们的入世为官也坚决反对，于是此画题诗劝友人周逊学“罢”征路，“息”仕思，含有强烈的“招隐之意”。《幽涧寒松图》整幅画意境荒寒，超然出尘，似乎暗寓着仕途的险恶和归隐的自得。
该图树木用中锋细笔，描画疤节为浓墨点醒。松柏枝干和马尾松，笔法松秀简淡。用笔渴而润，轻而清，折带皴简率散朴，极具蕴藉之致。
从《幽涧寒松图》可以看出，此画用平远法画出溪涧幽谷，山石逐次渐远，两棵松树斜挺立于杳无人迹的涧底寒泉。
《幽涧寒松图》有别于“一河两岸”三段式平远常规构图模式，具有明显的现代形式美感。压低中景，不画远景，使近景、中景无明显区分。从该画可以看出，三棵松树处在视角的焦点位置，敧侧斜立于坡石上，松枝稀疏，主体形象十分突出。从画面布势角度看，三棵松树向左倾斜，右边一株枯树昂立，这一正一敧已产生稳定性。幽涧寒松、流泉远岫、空白、画面诗题共同构成一个有机整体。
河北大学艺术理论研究中心主任郎绍君：倪瓒此幅亦其代表作之一。平远县的坡石依次远去，溪流淙淙，一片清寂。远山无树，坡石边无草，只有几株瘦细的松树微倾着枝干，松针稀稀疏疏。笔法松秀简淡；似有情，又似无情。
《幽涧寒松图》曾为明张谦德《清书画舫》等书著录，后归清内府收藏。现藏于台北故宫博物院。
倪瓒（1301—1374），元代画家、诗人。无锡（今属江苏省）人。世居无锡陀里，多乔木，建堂名云林，因以云林自号。倪瓒擅山水、竹石、枯木等，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。倪瓒工书法，擅楷书，古淡秀雅，得魏晋人风致。