更新时间：2024-09-20 15:51
《红西服》是由李少红执导，王学圻、宋丹丹等主演的剧情。该片讲述了在20世纪90年代的国企改革下岗潮中，普通工人刘世杰下岗后的人生遭遇，以及下岗对他的家庭带来的重大变化的故事。影片于1997年9月22日在中国大陆上映，并于2000年9月22日在新加坡上映。该片获1998年中国华表奖“最佳影片奖”。
20世纪90年代，改革的浪潮使肉联厂工人齐红光的家庭和生活也发生了变化。齐红光的丈夫刘世杰是个本分又出色的工人，但企业不景气转产后，突然下岗使他陷入了难堪的境地。他四十岁了，机器是他最好的伙伴，如今离开了工厂，他失落极了，内向的他为了不让妻子和母亲担心，每天早上仍然假装去上班，独自一人承担着一切，并开始寻找自己的位置。刘世杰感到母亲也有些神情恍惚，几次欲言又止，后来齐红光告诉他，年迈的母亲找到了老年伴侣，保守的刘世杰开始不太赞成，但当他知道辛苦一辈子的母亲得了肺癌以后，后悔不已。齐红光自己也面临着危机，国营肉联厂情况也不太好，厂里随时会裁员，而坚持原则，工作认真的她平时得罪的人不少，她感到如果有人下岗，她肯定属于第一批，但她依然禀性不改，自己在市场采购时发现私人经营的肉不过关，就和卖肉老板大吵一架，嚷着让别人别买他的肉，老板在众目睽睽之下对齐红光大打出手，受了伤的红光无法上班，厂里流传着她要下岗的消息，但结果却出乎她的意料。
《红西服》是一部风格朴实的作品，它以社会转型期为背景，反映了下岗工人再就业的生活，用一种怜悯和理解的方式述说了人与命运的错失、人与社会的隔膜和最终人与人的沟通，用一种诗意的风格叙述了普普通通的人间温情和平平凡凡的人生执着。该片具有纪实色彩，在电影语言和视听造型上具有时尚感、现代感。宋丹丹、王学圻两位演员对角色的投入和准确的理解，以及他们自身具有的表演艺术功力都使他们的表演自然生动、层次丰富、传达细腻。当齐红光得知丈夫已经隐瞒下岗两个月之后的那段表演，宋丹丹将人物那种从惊奇到激动、从恨到怜、从静到动的变化表现得淋漓尽致。尽管该片的题材、人物、故事似乎都决定其朴素和纪实的风格，但这决不是意大利新现实主义意义上的纪实，而是在电影语言和视听造型上都具有时尚感、现代感和精巧感的纪实。该片一开始，在感伤、抒情的音乐中，零乱、血腥的肉联厂车间被抒情化、模糊化，被转化成了一幅幅流动的印象派画面，被涂抹上了一层记忆和感受的薄纱，从而也为整部影片确立了一种感伤而优美的画面基调。该片的节奏流畅简洁、张弛有致，给人一种如歌如诗的音乐感。该片也注重发挥各种电影元素在形式上的美学潜力，注重对造型空间的营造，如用指代着历史变迁的火车与陈旧的住房来完成一种对比关系等等，空间创造着意味和张力。这一切都使得该片象一篇优美的美文，让观众品味、令观众产生一种形式的体验。形式上的这种精致使该片与现代电影的时尚风格取得了某种同步性，也使该片与都市的艺术消费要求相适应（《当代电影》评）。
该片是生活中的真实反映，主要讲述了下岗问题和如何对待下岗这个问题，通过一些真实的故事，将热点问题拍得很精致，有深度。该片的有些地方令人感动，比如女儿的青春期及丈夫下岗两个月后的夫妻感情戏令观众感动，宋丹丹、王学圻的表演都很精彩，导演的镜头没有追求那些花里胡哨的东西，整个故事完整，裁剪得体，声音总体清楚，酸甜苦辣能够体会到（中国艺术研究院研究员章柏青评）。
该片虽然描写了下岗这个很热门问题，但事实上，该片能够打动观众的地方，不在于下岗，而在于下岗这事件引发的对于社会，对于人性那样一种感觉，而且把这种感觉融入到了非常朴实的人和家庭中。其次，该片把最朴素的形态和最精致的电影形式做了一个组合，摄影是很现代的电影语言形态，但该片在美工的设计上又表现得非常的朴素，家里的布置也非常朴素。该片一方面能用最朴素的方式打动观众，另一方面又安排了一个非常纪实的空间，因此这种诗化了，审美化了的东西，在情绪上能够冲击、感染观众。此外，该片导演女性视点的注入，也使该片从一个纯客观的纪录，转化成为一个带有情绪化的纪录方式，表现方式，增加了该片的表现力度（清华大学教授尹鸿评）。
该片反映的问题是苦涩的，但处理不沉闷，比较轻松，而且该片很有特点，在一些地方处理较独具匠心，如环境，把这一家放在火车站旁，显得很真实，与社会拉得很近。这个近，尤其在声音上的汽笛声，这汽笛声出现不多，但把一家人喜怒哀乐，把这种苦涩，近化了，非常自然，这是一种娱乐，这种娱乐，成为家庭苦涩中的调味品，所以处理有想法，有特点，在国产电影中很难看到的（《中国电影市场》记者王庆宇评）。
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红西服 (1997).豆瓣电影.2024-04-22