更新时间：2024-09-20 21:16
《荒野寻踪》是由朗·霍华德执导，汤米·李·琼斯、凯特·布兰切特、埃文·伍德等人联合主演的惊悚西部影片，于2003年11月26日在美国上映。
该片改编自托马斯·埃迪森的小说《最后的骑士》，讲述了单身母亲麦琪为了救出被绑架的女儿，不得不与生疏多年的父亲塞缪尔并肩作战的故事。
在1886年的新墨西哥州，许多年前，由于生活所迫，塞缪尔·琼斯不得不跟随一个阿帕齐族的印地安部落背井离乡。眼下，已经是两鬓斑白的琼斯终于回到了阔别已久的故乡，想和妻女在这里过几年平静的生活，颐养天年。没想到，这个被他抛弃的家早就物是人非，妻子多年前已经去世，唯一的女儿麦琪也已经嫁人，她对这个在幼年时期就遗弃了自己的父亲冷眼相对，毫无感情可言。
琼斯试图弥补父女之间的亲情，但是固执的女儿就是不能接受他，反倒是麦琪的女儿莉莉对这个突然出现的外公颇有好感，这让琼斯历尽沧桑的心灵多少有了个安慰。然后灾难毫无征兆地降临在天真可爱的莉莉身上——她被一群从军队叛逃出来的匪徒绑架了。他们的首领齐丁还凶残地杀死了莉莉的爸爸、麦琪的丈夫布瑞克。为了给丈夫报仇，更为了从匪徒手里救回莉莉，麦琪决心自己动手干掉这伙人渣，但是单凭她一个女子，无法独自对付一众凶悍的歹徒。这时身边可以给予她帮助的，就是生疏多年的父亲。这对本来关系恶劣的父女，此时此刻必须要抛开一切隔阂，并肩战斗。
1976年，郎·霍华德与约翰·韦恩合作主演的西部电影《神枪手》获得金球奖提名，这让他一直心存“西部情节”。有时候，郎·霍华德会收到别人给他的一些西部片剧本，但是通常翻几页就把它们丢开了，因为那些故事没有新意。不过看该片剧本的时候，郎·霍华德一点没觉得似曾相识，认为它的原创性很强，完全没有那种抄袭经典西部片老套情节的弊端。
作为三个女儿的父亲，霍华德对片中西部背景下三个女性人物的命运很感兴趣。拍摄该片之前，霍华德从未拍摄过真正探索女性角色的电影，于是他被故事中的女性题材深深吸引。
郎·霍华德在该片中大胆地尝试了使用阿帕奇族的语言，为此，汤米·李·琼斯和所有扮演阿帕奇人的演员都要学会奇里卡瓦语，而负责教授语言的是两位阿帕奇长老和一位专门研究美国土著语言的大学教授。演员们在影片开机前学习了11周，并在拍摄中继续完善。
在拍摄该片之前，摄影师萨尔瓦托雷·托迪诺只拍摄了《变线人生》和《挑战星期天》两部电影，但导演霍华德非常看好他的摄影风格。除了严格遵照霍华德的要求之外，摄影师托迪诺还尝试了创新的取景角度。他希望用打破常规和更加令人不安的手法来处理这部西部片。摄影机的运动和角度会让观众感同身受，于是他远离标准取景范围，不依赖于越肩镜头。他认为拍摄风格应该有力烘托人物情感和故事情节。借助摄影机云台和手持摄影机，托迪诺得以自由捕捉演员表演的细微改变，而且霍华德给予他足够的发挥空间，每当托迪诺突发灵感重新构图时，霍华德都会延续场景、任凭拍摄。
在影片拍摄期间，剧组上下饱受着新墨西哥州多变、极端天气的摧残。Valles Caldera曾是影片重要的取景地，在为期两周的拍摄中，虽然适逢早春，但平日常见的冰雹和白毛风突然不见了，取而代之的是异常的温度回升，路面顿时变得泥泞不堪。有时在一个下午，天气会从降雪、多云转为冰雹，最终甚至会晴空万里。在Zia Pueblo拍摄期间，时速超过65英里的狂风不期而至，措手不及的演职人员全都难逃其害。
该片是郎·霍华德拍摄的第一部西部片。
为扮演绑匪首领派什·齐丁，埃里克·施维克每次需要3小时才能戴好面具。
在影片开拍前，很多演员不但要精通骑术，还要学会熟练使用19世纪的枪械和弓箭。
在片中客串的瓦尔·基尔默就住在影片拍摄地附近的一个农场。
为了完善表演，汤米·李·琼斯曾向真正的阿帕奇长老求教，并学习和研究了数月。
为了研究角色，凯特·布兰切特拜读了很多拓荒女性写下的第一手资料。
该片的公映日期由原本的2003年12月10日提前到2003年11月26日，是因为发行公司考虑到票房，必须要给12月的大制作电影《冷山》《最后的武士》让路。但是又同时要为次年的奥斯卡着想（所有奥斯卡候选影片必须要在当年度公映），所以不得不放弃了更好的次年1月档期，匆匆在11月份上映。
为了展现片中的一个情节，剧组计划请一位当地的印地安人实地“施法”，不过，这位法师对自己的本事十分看重，为了避免给任何人带了厄运，他始终不肯真的施念咒语，剧组怎么劝也没办法，只好答应让他装模作样一番了事。
麦琪左眉上方伤疤的位置和颜色时常改变。
参考资料
参考资料
《荒野寻踪》表面上是一个悬疑追踪故事，其实是关乎人性亲情。片中那些关乎内心的情节被处理得很生活化，有了生活化的根基，情感的波澜再激烈也不会虚假。舔犊之情是该片表现的重点，无论是女主角对两个女儿，还是印第安族父子之间的亲情，都是激发戏剧冲突的源泉；而麦琪与塞缪尔·琼斯父女之间的情感恩怨，则是该片的精髓。
因为琼斯父女之间的关系，该片并非表面的亲情那么简单，还浓缩了西部片的灵魂：文化、自由与责任。电影并没有具体交代当初琼斯为什么选择离家出走，但从他后来的表现来看，他也算是南非白人当中的异类了。片中塞缪尔和麦琪有场谈心的戏，前者就以鹰的比喻来诠释自己对自由与责任的看法。正因为个人的命运内化了那些高调的命题，而不同的个人命运又因为追踪一事而交叉，该片在融合西部片惯有的基调和霍华德一贯关注的个人内心世界主题方面做得非常出色，使得整个剧情非常有质感。（网易评）
虽然电影人努力创造一个神秘的印第安形象，但是事实上，他们却根本不相信，完全不虔诚，对印第安并没有真正的尊重，片中也以印第安巫师为最大的反面角色。博大电影内容里的思想狭隘。怪不得最后毁誉参半。（《江南时报》评）
《荒野寻踪》非常成功地营造出了神秘丛林的压迫感，像刀锋一样撞过来的树木飞一般的向人逼近，几乎使人无法喘息。郎·霍华德是非常擅长构设背景的导演，他能够营造出角色性格所需要的那种环境。在《荒野寻踪》中，故事的整个背景都放在神秘的丛林里，然后用一种追踪式的镜头去捕捉，将故事节奏剪辑得非常紧张刺激，恐惧感也随之逼近过来，让观众跟随镜头一起走进丛林，开始压迫之旅。（《青年时报》评）
该片具有美感。无论是青冷诡异的森林，还是赤黄荒凉的戈壁；无论是烈日下泛着白光的石坡，还是月夜里鬼气森森的峭壁，在镜头下都呈现出西部片特有的美感——那是一种既令人心旷神怡又拥有可怕力量的感觉。（网易评）
影片中，人物设计齐全、次要人物形象塑造鲜明。两个主要人物父女塞缪尔和麦琪塑造得比较成功，尤其是父亲塞缪尔的形象血肉真实，感触至深；而其他角色就很商业化，莉莉、点点、巫师的形象人为塑造的痕迹明显，好莱坞商业韵味十足。演员表演中规中矩，基本没有很个性化的表演，看来是达到了导演的基本要求，这个也很商业化，但是，是个缺点。（《DVD不完全手册》评）
该数据截止至2024年1月13日
剧情.时光网.2022-02-12
The Missing - QQ音乐.QQ音乐.2022-02-12
幕后信息.七猫.2022-02-12
获得荣誉.时光网.2022-02-12
播出信息.时光网.2022-02-12
博大之中的狭隘（好莱坞制造）.新浪.2022-02-15
荒野寻踪 The Missing (2003).豆瓣电影.2024-01-09
荒野寻踪 The Missing.猫眼电影.2024-01-13