更新时间：2024-09-20 13:05
詹博洛尼亚（Giambologna，1529-1608年），出生于佛兰德斯杜埃，曾化名让·达·布洛涅，意大利人简称他为乔凡尼·博洛尼亚，是文艺复兴末期与巴洛克早期最重要的意大利风格主义雕塑家。
詹博洛尼亚早期师从雕塑家贾克·杜·布罗克，后于1554年前往罗马深造。1556年他在佛罗伦萨定居，并在1561年成为美第奇家族御用的宫廷雕塑师。1563年，詹博洛尼亚在博洛尼亚修建海王星喷泉；1587年，开始创作科西莫一世的骑马雕像。詹博洛尼亚最终于1608年在佛罗伦萨逝世。
詹博洛尼亚的作品都为大理石和铜制品，他创作了与真人大小相同、站姿自由的雕塑、纪念碑式的花园雕塑以及铜制小塑像。代表作有《亚平宁山脉》《飞行的墨丘利》《强劫萨宾妇女》等。詹博洛尼亚那以其纯熟技法所创作的栩栩如生人物在米开朗基罗的晚期作品与贝尼尼动态的巴洛克风格作品之间拉起了一条"纽带"。他探寻铜制雕塑的新雕刻方法，将创新在其代表作中发挥到极致，他的铜像雕塑对当时的雕塑家以及后期的雕塑家产生了巨大影响。
1529年，詹博洛尼亚出生于佛兰德斯杜埃，随后师从雕塑家贾克·杜·布罗克开始学习雕塑。1554年，詹博洛尼亚往罗马深造，受到古代希腊化时期和米开朗基罗雕塑的影响，约1556年定居佛罗伦萨。1559年，詹博洛尼亚参加了佛罗伦萨一次雕塑比赛，当时一起竞争的还有随塑家本韦努托·切利尼与巴托罗米奥·阿玛纳蒂。在1560年前后，科西莫·美第奇征服了比萨，为了表达对这位佛罗伦萨统治者的歌颂，詹博洛尼亚创作了大理石雕塑《佛罗伦萨战胜比萨》。1561年，他成为美第奇家族御用的宫廷雕塑师。1563年，詹博洛尼亚在博洛尼亚修建海王星喷泉。1587年，他开始创作科西莫一世的骑马雕像。1608年，詹博洛尼亚在佛罗伦萨逝世。
《亚平宁山脉》创作于1580年，石头雕塑，高10多米，现位于佛罗伦萨附近的普拉托利诺别墅的德米多夫公园。这尊巨大的雕塑象征着亚平宁山脉。造型却是一位留着胡须的男子，身体倒映在湖面上。雕塑制作精妙、令人惊叹。在这尊雕塑中，大自然、雕塑本身以及建筑之间的界限变得不再明显。这也表明，风格主义的流行趋向是大型人物雕塑以及事物意义界限的模糊化。
《飞行的墨丘利》创作于1580年，铜制品，高187厘米，现存于佛罗伦萨巴杰罗博物馆。詹博洛尼亚借助这个著名人物形象做到了一件不可能的事，即通过雕塑，使众神的信使墨丘利克服了地球引力，并用其带翅膀的双脚乘风飞去。雕塑作者将人物重量集于一点以保持平衡。墨丘利在西风之神泽费罗口中吹出的气流上稳稳站立，向上的身体姿态更突显出其失重的状态。
《强劫萨宾妇女》创作于约1583年，大理石制，高410厘米，现位于佛罗伦萨的市政广场。雕塑中，几个身体呈S型曲线的人物环绕在一起，螺旋式伸向空中，这就是完美的"人物盘绕"构图理念。人物的位置决定了观看者需绕雕塑一圈进行欣赏，因为从各个角度观看都会产生惊人的全新感受。这尊雕塑描绘的是古典神话中罗马人抢劫萨宾妇女的场面。雕塑恰到好处地传递出力量与野蛮的气息。这尊雕塑曾是美第奇家族御用雕塑师詹博洛尼亚创作高峰期的代表作品，受到了广泛赞誉。
《佛罗伦萨战胜比萨》(1565-1570，高259公分)是完全参照另一位供职于美第奇家族的建筑师、画家兼作家瓦萨里在《艺术家生平传记》中所记载的意大利雕刻家制作石材雕塑的正规技法，詹博洛尼亚以此为教科书按标准步骤进行。他先塑制了一尊蜡模，高度为10-15公分之间，据此又放大成38公分高的泥塑稿，科西莫满意后便由詹博洛尼亚的助手用大理石雕成，制成这尊雕像的大理石于1568年在比特拉山的采石场找到，一年后启运到佛罗伦萨完成的作品被放置在佛罗伦萨市政厅--维琪奥宫的大厅内，与米开朗基罗的一尊《胜利者》(1525-1530)置于同等地位，它们共同象征E着美第奇家族统治下的佛罗伦萨在托斯卡那地区占有绝对的权势。雕塑的寓意是:以裸体女性的美与丰满来象征佛罗伦萨，她是一位胜利者征服了跪着的失败者擒拿就缚的那个老人是比萨。
詹博洛尼亚是文艺复兴后期的雕塑家，詹博洛尼亚对时尚流行的繁复造作而优雅的风格主义有着极浓的兴致，其作品主要以大理石和青铜为材质，采用打磨法来细致表现人像表面各局部的肌肉，具有典型的风格主义(Manneriststyle，又译矫饰主义)的艺术风格。在文艺复兴晚期，拉斐尔以来通过平衡和对称的形式来表现理性和典雅的艺术风格已经不再流行，艺术家们开始通过细节的修饰、运动和扭曲非对称的形式来表现创作者个人的情感和感受。他对青铜材料铸造技巧的掌握使他能得心应手。雕塑艺术一直缘于对材料的运用，是由材料构成的N个空间体，可以说詹博洛尼亚从形式的角度使雕塑的意义开始从实用的层面发展到精神的层面，使雕塑具备了文化和审美的含义。
詹博洛尼亚是意大利最具影响力的风格主义雕塑家。他在罗马接触到了米开朗基罗及古典古代时期的雕塑作品。詹博洛尼亚那以其纯熟技法所创作的栩栩如生人物在米开朗基罗的晚期作品与贝尼尼动态的巴洛克风格作品之间拉起了一条"纽带"。詹博洛尼亚一直在佛罗伦萨为美第奇家族作雕塑，一生中备受尊敬收。他探寻铜制雕塑的新雕刻方法，将创新在其代表作中发挥到极致。他所创作的人物看似悬于半空，或飞翔，或跨步，或转弯，创作出复杂精妙的场景，给人以感官上的享受是。他创作的人群呈蜷曲状，每一部分都经过了精心的计算，因此从每个角度观看都有新的体验。全欧洲的收藏家都渴望得到他的铜像雕塑。詹博洛尼亚的铜像雕塑对当时的雕塑家以及后期的雕塑家产生了巨大影响。
2024年7月，一名女性游客在佛罗伦萨对罗马神话中的酒神巴克斯的雕像做出不雅动作。这座雕像是雕塑家詹博洛尼亚16世纪创作的一座雕像的复制品，原品藏于佛罗伦萨市中心的巴尔杰洛博物馆。涉事女子的动作在社交媒体上受到抨击，一些意大利人谴责其“侮辱性”行为，并呼吁佛罗伦萨不需要这样的游客。佛罗伦萨市长也对该女子发起严厉谴责。佛罗伦萨市政方面表示，截至2024年7月，这名游客的身份信息尚未确定，并表示她当时“可能处于醉酒状态”。市政还表示，一旦确认到该女子身份，她将被处以罚款，并可能被终身禁止进入这座城市。
外媒：一女游客在佛罗伦萨对雕像做不雅动作照片热传，引发意大利官员愤怒.今日头条.2024-08-20