陈纸，记者、作家。中国作家协会会员、广西作家协会理事、广西写作学会理事、广西文艺理论家协会会员、广西桂学研究会会员、鲁迅文学院第八届青年作家班学员，出版中短篇小说集《天上花》等。

简介

有这样一种写作者，他们不问收获，只管耕耘。白天黑夜，他们不停地写啊写啊，不介意在任何地方发表，不介意获得什么奖项和名声。写作，便是他们存在的方式。他们用笔清扫时间的灰尘，用文字探触人性的内核。陈纸(橙子)便是这样的一个写作者。他的作品，正如其所描绘的小人物一样，活跃在生活的各处。其中某个与你无意中打了一个照面，也许没有留下深刻的印象。但是，当你一再与这个名字重逢，当他创造的小人物已形成了密集的群落，你就不得不重新检视他们的面孔，并在恍然之间发现这些人物与你那么切近，作家对当下生活的考察那么精准。

写作特色

小人物，永远是陈纸短篇小说的主角。农民、打工妹、下岗工人在他的作品里演绎着一出出平常而又精彩的人生折子戏。他们的表演虽然短暂，却生动地反映了市场化、城市化背景下存在的面貌，反映了物质生活压迫下精神的挣扎。陈纸对于人物的塑造已经形成了鲜明的个人特色，既非浓妆艳抹、登台亮相式，亦非半遮半掩、雾里看花式，更非三笔两划、喜剧漫画式。他总是能捕捉人物最典型的生活场景，深入人物的内心深处，展现其独特的存在状态和生命体验。这对于篇幅受限的短篇小说而言，无疑是难得可贵的。《秀发黑童》里的发廊女——秀，从事着见不得人的性服务，却没有被卑微肮脏的生活同化，仍然固守着内心的纯真，固守着对爱情的美好憧憬。而作者选择了一个独特的角度展现人物的精神本质：秀对自己头发的珍爱。秀从不让客人抚摸她的头发，因为她相信:“能够接受男人的手指穿过发丝的，那一定是爱情。”这种信念单纯得令人感动，也正是这种信念让秀获得了救赎。如果说《秀发黑童》写出了人性的善，写出了底层人物的精神亮点，那么更多的时候，陈纸小说展现的是人性的弱点，人生的无奈和悲剧倾向。例如在《麻将》这一短篇中，主人公程齐下岗后，无法克制地迷上麻将，越是穷，越想赌；而他的朋友岑亚北官运亨通，却越是富，越是花，成为声色场里的老手。程齐找岑亚北借钱，可是最终没好意思开口，而岑亚北却让程齐帮了个忙，把自己老婆带走，好和小情人亲热几天。需要人帮助的人反而成了帮助别人的人，但是不论帮忙的人，还是被帮的人，都同样被各自的人性弱点束缚，同样有着无法超越自身命运的无奈。陈纸对他笔下的人物很少做出道德评判，但其近乎冷酷的客观背后蕴含着对存在本身的质询。作者本人从农村到城市的奋斗史使他更能贴近底层人物的精神世界。一个作家，如果不曾深入生活的褶皱，不曾在底层体味芸芸众生，就不可能把握人物的灵魂，不可能揭示出存在的本质。

评论

除了成功的人物塑造，陈纸小说的另一特点是作者往往能找到某一具体物品或象征物，作为宏观现象的切入点，通过看似平常的生活细节举重若轻地反映社会矛盾和问题。《红棉袄》中农村婆婆珍藏的红棉袄在城市儿媳的眼中是土气的，由此反映出婆媳矛盾、城乡差距、新旧观念的冲撞和隔阂等一系列问题。《一座天桥的诞生》中韦阿婆每天战战兢兢地过马路，却有惊无险，倒是天桥建成后，她成了劳资纠纷的牺牲品。一座天桥成了一个焦点，引发出人们对农民工通过极端手段讨要工资、城市快速发展中的劣质工程、城市设计合理性等诸多社会问题的思考。同样，《空调问题》中“买空调”成了展现人生百态的窗口；而《哭泣的垃圾》中，“哭泣的垃圾”则成为一种象征，揭示出城市底层人民生活的艰难。陈纸小说这种深刻的寓言性质，反映出作者直面时代病症的勇气和对当下生存现状的拷问与关切，其独特的视角显示了作者作为记者的职业素质，其批判现实的力度提升了作品的精神档次，践行了作家作为“社会良心”应有的作用。

参考资料