更新时间：2024-09-20 17:58
《陌生的朋友》是北京电影制片厂于1983年出品的剧情，由许雷执导，李羚、张潮等主演。影片讲述了两位热心旅客在火车上帮助一位素不相识的女青年重拾生活勇气的故事。该片是中国第一部在柏林国际电影节上获得特别奖的真人电影，也是许雷的首次独立执导作品。
从北京开往福州市的列车上，一位姑娘不吃不喝，一声不响地坐着，她那忧郁彷徨的神情，引起了邻座两位旅客杜丘和张同生的注意。他们主动买饭让姑娘吃，然后邀请她打扑克，拐弯抹角地想让她开口，但是，不管他们如何热情，姑娘像个哑巴似的一言不发。傍晚，一个流里流气的家伙要抢占一位老大爷的座位，杜丘和同生打抱不平，与他争执起来。事后，杜丘忿忿不平地说：“对这种人就得狠狠打击，跑到哪儿也不行！”不料，这句话触动了姑娘，她借故离开了他们。
夜深了，姑娘还没有回到车厢，同生顺车厢找去。他发现姑娘靠在车门上抽着烟，暗自哭泣。同生感到姑娘的举止反常，更加注意她了。
当姑娘看到同生、杜丘和乘警在一起说话时，顿时变得十分疑虑。她想到不久前厂里保卫干部对她的审查，过去的哥们儿、姐们儿恶魔般的纠缠，以及多次打交道的公安人员。她害怕了，乘人们都微睡眠的时候，悄悄在南京站下了车。
黎明，晨雾笼罩着雄伟的长江大桥，她站在桥头，凝视着奔腾的江水，仿佛又回到了童年时代，可惜令人留恋的情景一去不复返。十年动乱，母亲亡故，父亲被审查，她小小年纪，不幸陷进泥坑。现在她想学好，却得不到人们的理解和信任，反被一些人讽刺、挖苦，甚至陷害，她彻底失望了，丧失了生活的勇气，离家出走，想旧地重温美好的童年后，结束自己的一生。她突然发现，同生又出现在她的身后。同生劝她继续乘车去福州市，可她不听。姑娘独自在南京街头彷徨，两个流氓借故寻衅，对她纠缠不休。正巧同生又来找姑娘，他不顾个人安危，狠狠地教训了流氓，解救了姑娘。由此，姑娘才改变对同生的看法，吐露了真情，并听从他的劝告，两人一起乘车到了福州，见到了在车站等候的杜丘和姑娘厂里的中国人民保险集团股份有限公司干部。人保干部负疚地告诉姑娘，案件已经查清，是一伙流氓嫁祸于她，过去对她无端的怀疑是错误的。他们向姑娘道歉，并专程接她回去。姑娘激动地踏上返京的列车，她的目光充满了对生活的信心。
火车启动了，姑娘要同生留下地址，杜丘递上一本杂志。姑娘看到杂志上登着张同生的照片和介绍他的文章《从失足青年到新长征突击手》，她激动地捧着书，泪水涌出了眼眶。
- 该片是中国第一部在柏林国际电影节上获得特别奖的真人电影。
- 该片是许雷第一次独立执导影片。
- 当北京电影制片厂厂长汪洋提出由李羚扮演《陌生的朋友》的女主角时，无论是该片导演许雷还是曾与李羚合作过《苗苗》的王君正都认为不合适，因为李羚与角色反差太大，而汪洋力排众议，坚持启用了李羚。
《苗苗》上映后，李羚陆续接到几个剧体，但角色都与“苗苗”相似，她不甘心满足于本色表演，希望能塑造一个与她本人相距较远的角色。就在这时，北影厂送来了《陌生的朋友》。在阅读剧本时，李羚极为同情剧中“姑娘”的遭遇，甚至感动到落泪。一开始，为了塑造这个角色，李羚到街上观察那些不三不四的人，记下他们说话的语调、抽烟的姿式，以及玩世不恭的态度。回到家后，她就叼着烟卷对着镜子练习。但是，她很快意识自己只考虑了人物的外表，而忽略了人物的内心。于是，她去了劳改农场，与失足青年交流，听他们讲述想改过自新却因为社会的歧视与排斥而“二进宫”的经历；也访问了顶住社会压力、坚持努力工作，从“失足”变为“先进”的青年代表。通过这些采风，她感受到影片的社会意义是多么重大，同时也对人物的心理状态有了进一步的理解。
在拍摄时，她一个镜头一个镜头分析主人公的心理活动，当拍摄时镜头顺序被打乱后她还能掌握人物的“点”与“线”。为了更准确地掌握人物的内心活动和情绪转化，她把火车上一大段没有台词的戏分成了三部分。此外，她还为人物设计了一些小动作，体现其在车上的不同心情。
影片从一个崭新的角度，揭示了如何正确对待曾经失足的青年这一具有普遍社会意义的主题，使人真切地体味到“天涯处处有芳草”这样一个温暖人心的生活现实。该片的成功在很大程度上得益于精巧别致的艺术构思。影片的声景、人物大都集中在车厢这一狭小的空间里，时间集中在两天两夜之间。故事情节与人物刻画、伴随着列车的运行，流畅自然地展开。这与那种场景变换频繁、人物众多、情节大起大落的影片大异其趣。影片编导借鉴某些外国影片的表现手法，别辟蹊，大胆尝试。不过也难免有稚嫩不成熟。影片中车上的戏入情入理，张弛有度，感染力强，车下的戏却露出很多人为的痕迹 。（《黑龙江日报》评）
编剧选取车厢作为揭示生活的窗口，是颇具新意的，是在创作上有所追求的。影片的前半部无论从编、导、演各方面评价，都是较自然、较细腻、较成轼的。李羚的表演也是基本上符合人物心理逻辑的。相比之下，就文学剧体所提供给演员、导演的情节与细节方面来评价，影片的后半部比较弱一些，而对于整部影片来说后半部又是至关重要的。小伙子同生帮助陌生的姑娘打消轻生念头，还要进一步激发起她对生活的热爱和自信心，如果更深一层开掘，这其中是有种种人生哲理的，但恰恰是在这一点上，影片处理简单化，显出素材不足，也缺乏足够的细节，缺乏哲理性，致使影片后半部份量不足，压不住前半部那么细致入微的铺垫。该片长处短处都较明显，虽然存在这样那样的短处，但却不能抹煞其长处。编导选取这一题材本身就说明他们是面向生活的，是有艺术上的追求的 。（作家梁晓声评）
该片是一部成功的电影。它的结构形式并不新鲜，但在导演技巧方面有不少独到之处。尽管它在结构上也采用了某些影片所采用的“时空交错式”，但与好些让观众愈看愈糊涂的片子不同，它在时空转换上是事先进行了周密设计的。例如姑娘在火车上回忆盗窃同伙对她进行陷害时，导演利用对就餐的联想，采用食物与食物的连结，完成了从车厢到小房间的转换，又用相似的挥手动作叠成一个动作，将情节自然地从小房间转回到车厢内来。该片中的巧妙转换，除回忆与现实的时空转换外，还有现实与幻觉的时空转换。姑娘在南京车站产生民警来抓她的幻觉一场戏中，导演运用音响作为由幻觉转换到现实的分界标志，使关门声与列车启动声在观众知觉上产生经验性的混淆，从而让观众毫不费力就明白了现实与幻觉的分。在姑娘与同生争吵的段落中，后半段导演以音响代替争吵的语言，从而加中了这场争吵的紧张气氛。虽然观众听不清争吵声却完全理解他们争吵的内容，这后半段的处理既出乎意料又在情理之中。这场戏中，导演在前半段用中景跟摄人物的对话，让观众听清了他们的争吵，列车奔驰只起陪衬作用，而后半段列车从他们身后驰过，列车的声音在音响上跳到了画面的前景，盖过了争吵声，这样处理比较新颖，既节约了台词，又加中了气氛，同时还增强了观众的悬念，颇具匠心 。（中国电影家协会会员汪岁寒评）
（截至2024年1月12日）
陌生的朋友 (1982).豆瓣电影.2024-01-12