韦纯葆(韦纯葆) - 知识百科yizesci.com

韦纯葆，剪辑师。1927年3月出生于江苏镇江。1960年他剪辑的《红色娘子军》荣获第一届《大众电影》“大众电影百花奖”最佳影片奖。他还是电影新技术推广者，电影技术由第三工艺（光学胶片、胶片声带片）向第四工艺（磁带声带片）、过渡的技术改革进程，就是由他实践摸索出经验后向全国推广的。现为中国电影电视剪辑委员会副主任、中国电影剪辑学会副会长、常务理事。

个人简历

1939年入联华影业公司洗印车间当学徒。抗战胜利后在上海实验电影工场任剪辑，并兼任国泰影业公司剪辑，担任剪辑的影片有《无名氏》、《忆江南》、《生死恨》、《小城之春》、《浮生六记》等十余部。建国后任上海电影制片厂剪辑师、技术办公室副主任等职，先后剪辑的影片有《妇女代表》、《山间铃响马帮来》、《为了和平》、《女篮5号》、《布谷鸟又叫了》、《红色娘子军》、《泉水叮咚》、《青春万岁》、《老人与狗》等近二十部，和《上海屋檐下》、《燕儿窝之夜》、《长夜行》等电视连续剧多部。1959年任技术科副科长和技术室副主任，1957年剪辑的《女篮五号》在第五届世界青年联欢会节上获银质奖章。1960年剪辑的《红色娘子军》荣获第一届《大众电影》“大众电影百花奖”最佳影片奖。曾是《电影艺术词典》编委兼电影剪辑分科主编。曾任中影股份剪辑学会会长、影协上海分会常务理事，现任中国电影剪辑委员会副主任。

人物生平

韦纯葆是党培养的新中国第一代剪辑师，现任上海电影制片厂剪辑师兼技术办公室副主任。

1927年3月15日，韦纯葆出生于江苏镇江一个职员的家庭里，由于家境贫寒，只读了三年小学，就辍学到上海市谋生。十四岁就进入上海新华影业公司洗印课剪辑室当艺徒。1945年中国抗日战争胜利后，转入上海实验电影工场工作，同时兼任国泰影业公司剪辑。在国泰公司，他独立剪辑了他的第一部故事片《莫负少年头》。从这以后到上海解放的四年多时间中，他为"国泰","上实"等影片公司共剪辑了《小城春秋》，《浮生六记》，《大地春光》，《无名氏》，《玫瑰多刺》，《忆江南》，《春归何处》，《荒国艳迹》，《痴男怨女》，《残冬》，《马路英雄》等二十多部影片。戏曲大师梅兰芳主演的我国第一部彩色戏曲片《生死恨》，也是韦纯葆在这个时候剪辑完成的。

1950年，上海电影制片厂成立，韦纯葆被调任厂技术处剪辑科副技师，不久被调到上海电影厂内的译制组负责剪辑技术工作.1953年，上海联合电影制片厂并入上海电影制片厂，韦纯葆又被调回上影担任故事片剪辑。翌年，他参加了由陈西禾任导演，谢晋任副导演的故事片《妇女代表》摄制组。从这时开始，他与谢晋密切配合，相互探讨钻研国产片的剪辑业务.1956年他被提升为剪辑正技师。1957年又与谢晋合作，剪辑故事片《女篮5号》，在谢晋的热情支持下，他观摩了国内外一些优秀影片，从剪辑角度进行剖析研究，取其精粹技法，结合民族传统，终于剪辑成了这部主题鲜明，人物形象感人，流畅明朗的影片。该片曾在1957年第六届世界青年电影节上放映，荣获银质奖章。1959年，他被调任技术行政领导工作，担任技术科副科长和技术办公室副主任，同年加入中国共产党。

1960年，他与导演谢晋再度合作，剪辑完成故事片《红色娘子军》。该片荣获《大众电影》第一届大众电影百花奖的奥斯卡最佳影片奖奖。从五十年代到六十年代中期，韦纯葆除致力于电影技术工作外，还剪辑了《山间铃响马帮来》，《为了和平》，《小伙伴》，《布谷鸟又叫了》,《三毛学生意》，《香飘万里》等故事片。

社会评价

韦纯葆不仅是我国电影技术方面的一位优秀剪辑师，而且还是电影新技术的积极推广者。早在五十年代末期，电影技术由第三工艺(光学工艺，胶片声带片)向第四工艺(磁带声带片)过渡的技术改革进程，就是由他实践摸索出一套经验后向全国推广的。他由于在电影技术方面的优异成就，受到了有关方面的重视，目前担任了文化部电影事业管理局技术委员会委员；中国电影家协会上海分会常务理事，技术部副主任；全国电影剪辑学会副会长，常务理事；全国电影，电视剪辑委员会副主任等职。

长期的剪辑工作实践，使他对这个默默无闻的，被称为电影创作"幕后英雄"的职业，产生了深厚的感情，从而在剪辑技术上形成了自己的风格。节奏明快流畅，是他所剪辑的影片的一个共同特点。他深有体会地总结过一条经验：作为一个电影剪辑，除了掌握基本的剪辑技术，还得有一定的文学修养，因为电影是综合性艺术，有时导演一些精采的艺术构思，由于某种拍摄上的原因，不能在影片上得到体现时，往往要借助剪辑的技巧去弥补。谢晋在导演《红色娘子军》时，拍到洪常青英勇就义一场戏，当时他的意图是要使在另一个山头上的娘子军们，特别是琼花看到后表现出象失去亲人那样的激愤和悲痛。但是这组镜头经过多次拍摄都没有成功，后来谢晋，韦纯葆通过剪辑才使问题得到了满意的解决。韦纯葆认为要剪辑好一部影片，最重要的一条是，剪辑首先要熟悉这部戏，并且要深刻领会导演的创作意图。他对自己的剪辑工作订了一条严格的守则：剪辑不能自搞花哨的东西，必须根据影片的主题思想，人物性格和风格样式，把它剪辑成具有自己民族特色的影片。

粉碎"四人帮"以后，上海电影一批年轻的新导演纷纷走上独立拍片的岗位。由于他们需要在不断的创作实践中丰富积累自己的经验，对于初次导演的影片，难免存在结构，节奏方面的问题。在这种情况下，韦纯葆总是给予他们热情的支持。前不久，有位年轻的导演拍了一部有关儿童教育题材的影片，按照分镜头本初剪后，影片结构松散，节奏缓慢。韦纯葆帮她从结构开刀，修枝剪叶理清线条，删去重复的戏，把原来两个半小时的长度，剪成一个半小时。影片映出后获得了好评。另一位新导演拍的一部电视连续剧《上海屋檐下》,每场戏都拍得较好，但连接成录相磁带后，发现有节奏拖沓，衔接不顺畅的毛病，他既心急又感到惋惜，说这部样片象一个"没有发酵出来的馒头"，于是他向韦纯葆求教。在韦纯葆的指导下，精心剪辑后，现在成为一部很有水平的电视连续剧了。

近年来，由于电视片的发展十分迅速，上海电影制片厂新成立了电视部，每年安排摄制一定数量的电视片。但这个处于初创时期的新片种，存在着提高艺术和技术质量的新问题。韦纯葆在协助剪辑连续剧《上海屋檐下》时，从技术角度，研究分析了电视片的全部摄制工艺。原来现行的摄制工艺一般都是先拍素材，然后按照原素材进行直接剪辑，结果接好的镜头就不能修剪改动。

韦纯葆认为电视片的这种剪辑工艺，造成了技术束缚艺术的消极后果，是目前电视片质量不高的一个重要的因素。他对照电影工艺和电视工艺的异同，提出了一套技术为艺术服务的工艺改革措施，大胆地把电影摄制工艺运用到电视片的制作上，使已经拍成的素材录相磁带，可以和电影工艺一样，按导演的创作意图和艺术质量的要求，进行初剪，细剪和精剪。这一改革的成功，不仅保证了电视片艺术质量的提高，而且还能使录相磁带的底片和电影底片一样，可以长期保存下来，这对今后发展我国的电视片生产具有重要的现实意义。