更新时间：2024-09-21 01:15
韩庆成，笔名阳村，1965年生于宣州水东。曾在宣城日报工作3年，后到合肥市任经济报编辑、记者站站长。1993年曾参与创办《生活与美》杂志。 1985年起发表大量诗歌、散文、文学评论和报告文学。出版《桂冠与荆棘》（合集）、《大潮新曲》（与陈强、洪永平主编）、《城市和乡村的边缘》（诗集）等。。 2011年与著名诗评家徐敬亚共同创办中国诗歌流派网，2012年当选安徽省诗歌学会理事。《特区文学》“读诗”、《诗歌月刊》“读诗”主持人。2012年4月主编中国网络诗歌抽样读本《诗歌周刊》。著有诗集《城市和乡村的边缘》（大众文艺出版社），报告文学集《桂冠与荆棘》（合著，安徽文艺出版社）等，主编有《华语诗歌年鉴》（合肥工业大学出版社）、《大潮新曲》（南方出版社）等。
中文名：韩庆成
别名：阳村
国籍：中国
民族：汉
出生地：安徽宣城
出生日期：1965年5月21日
身高：176cm
体重：70kg
血型：O型
职业：记者、诗人、编辑、主持人
毕业院校：宣城水东中学。1988年至1989年，在《人民日报》社第二期新闻专业函授学习并结业。
1986年，获《当代诗歌》优秀奖
1988年，获著名诗人沈天鸿主持的“现代诗大赛”佳作奖
2011年，诗歌《致艾》获博联周评奖
2012年，以《中国人物》组诗获滴撒诗歌奖。
2017年5月，获得第四届中国当代诗歌奖最佳创作奖。
1986年起在《宣州报》（现《宣城日报》）任编辑、记者
1993年参与创办《生活与美》杂志并任主办人
1985年开始发表文学作品
2012年当选安徽省诗歌学会理事。《特区文学》“读诗”、《诗歌月刊》“读诗”主持人。
2011年与著名诗评家徐敬亚共同创办中国诗歌流派网
作品入选作家出版社《中国诗歌精选100家》、新华出版社《大地星光》、《中国新诗年鉴2011-2012卷》（江苏文艺出版社）、《中国当代汉诗年鉴2012卷》（长江文艺出版社）、《中国当代诗歌导读（2011-2012卷）》（中国戏剧出版社）、《当代新现实主义诗歌年选2012卷》（长江文艺出版社）、《中国新诗精选三百首》（中国文联出版社）等。
2012年4月主编中国网络诗歌抽样读本《诗歌周刊》。著有诗集《城市和乡村的边缘》（大众文艺出版社），报告文学集《桂冠与荆棘》（合著，安徽文艺出版社）等，主编有《华语诗歌年鉴》（合肥工业大学出版社）、《大潮新曲》（南方出版社）等。
2012年10月，在安徽大学文学院研究生班做《新媒体的崛起与新诗的大众化》的演讲，系统论述新媒体对新诗重回大众视野的深刻影响
2012年12月，韩庆成诗歌研讨会“干预：新媒体时代的公民立场”在合肥市举行，徐敬亚、杨黎、祝凤鸣、杨四平、老巢、张岩松、许多余、黄震、黄玲君、黄从慎、方文竹、盛敏等出席研讨会并发言，杨克、南鸥、周瑟瑟、白鸦、北残、王永华、李飞骏、高月明、张无为、宫白云等为研讨会发来书面发言。身在美国的中国现代诗歌先行者黄翔，特地委托国内友人打来电话，对研讨会的召开表示关注。
2012年12月，在深圳主持有谢冕、吴思敬、白烨、林莽、刘福春、罗振亚、苏历铭等参加的“中国诗歌：网络与传统的对话”。
2012年8月，与作家许多余创办合肥卡夫卡独立书店。
徐敬亚（著名批评家，海南大学教授）：《中国人物》组诗所写的人物，没有一个感动过中国，却感动了作者。韩庆成诗歌中的‘中国经验’，是疼痛的、尖锐的、立体的、清醒的、理性的。干预现实与抚慰内心，从来就是诗的内外相映的金银盾牌。
杨黎（《橡皮》主编）：韩庆成的“干预诗歌”，值得继续探讨。
杨克（广东省作家协会副主席）：“韩庆成的诗歌有着一种特殊的爆发力，省略铺垫，直接将凝聚而起的力量以尖锐的批判插入它的本相，以辛辣的反讽刺扒开它的真相，而独立于文本之上的那个无情揭露、深刻同情、痛苦反思的诗人，是伤痛与力量的混合体，也是我们时代中一个真挚、同时也是具内在批判力度的诗人。
南鸥（《中国当代汉诗年鉴》主编）：无疑，诗人韩庆成是一位真正意义的诗人，因为他活在存在之中，他把全部真相作为自己思考与抒写的唯一场域与触点。他写的是时代之诗，他是一位时代的诗人。
祝凤鸣（著名艺术评论家）：韩庆成早年诗歌多抒发乡村情怀，浪漫，唯美，其中有些深婉有力的篇章我很喜欢……他新近写的诗歌，鲜明地关注现实，乃至直接介入事件。有勇气，有良知，有锋芒，诗的语言犀利。
杨四平（安徽师范大学中国诗学研究中心教授、博士）：韩庆成没有写凡人凡事，而是始终关注凡人的不平凡事件。这与当年的第三代诗人几乎都是清一色的大学生不同，韩庆成是一个在社会底层游走的诗人。他的写作资源部分来自读报看电视浏览网络，但更多的是与他在社会上的复杂经历有关。这些被报道的事件触动了诗人的心灵，与诗人的记忆、经历、文化和精神世界息息相关。韩庆成的这些诗与当年“墙头诗”和“诗报告”十分相像，用诗来报道社会上正发生的时效性很强的事件，只不过这些事件不是政府性的重大事件和工作中心，恰恰相反是一些令政府为之头疼的十分棘手的难题，是政府不愿看到其被大力宣传的事件，也就是说，韩庆成关心的不是政府关心的，政府关心的当然也就不是韩庆成关心的，韩庆成关心是社会上关心的，是知识分子关心的，是真实的，所以，它们与我们当代诗歌史上的那些恢弘的政治抒情诗写作完全不同；但其产生的社会宣传效果依然是不可小觑的。如果把它们放在“长时段”里，从社会文献的角度来看，它们又具有“立此存照”的“诗档案”功用。也就是说，韩庆成的这些诗既是现实的，又是历史的。通过以上分析，我们可以看到，韩庆成的这些诗，既不同于战争年代的“墙头诗”、“诗报告”，也不同于和平年代的政治抒情诗，甚至还不同于反体制的第三代诗歌，而是介乎它们之间的一种处于混生状态的新型纪实性诗歌。
周瑟瑟（著名诗人）：韩庆成是“诗歌推土机”，他的诗冒出的浓烟呛得我猛咳，但我喜欢这样猛烈的味道。打扮成绣花女的诗人颇受一些纸刊、选本、奖项与评论人认可，好看的诗，具有美味的诗，都是献媚时代的产物。
方文竹（著名诗人）：韩庆成干预诗歌的现实性和艺术性有着高度的合，凸显了一个诗人对时代负有的责任。
张无为（赤峰学院文学院教授）：庆成君心系平民苦难的诗心，也总是意气风发，凸显出毋庸置疑的现实主义品格。然而，与简单的“穷年忧黎元，叹息肠内热”所体现出来的“人民性”相比，庆成君则是站在民间立场，透过民生挽悼生命，进而透过生命去挖掘背后的深层因素。
北残（文学博士）：韩庆成先生的诗歌，除了在口语化和叙事性上具有明显的特点之外，其某些诗歌往往还造成诗意上的“惊喜”，我将之称为“陡转”…… 使得看似平淡无奇的诗歌出现了诗意的“突起”，一下子升华了诗歌的主题。
许多余（作家、诗人）：“韩庆成最好的诗歌，如《月全食》《中秋夜》等，这些看上去像是书写自然现象和景观的诗歌，手法极度娴熟，诗人轻松而自然地穿行于物和我之间，将既定的规律和变幻莫测的现实，做了十分准确的勾勒和阐释。！”
木叶（文学硕士、《诗歌月刊》编辑）：对于重视诗歌的“干预”来说，我的理解是庆成可能不仅在努力“说出”，而且努力想审恶，而且正在认真地做。这种审恶，我姑且称之为“大声说出”。没有理由不向他致敬。关于恶，这里想补充一点，历来认为美的对立面是丑。其实不是，是恶。一般而言，恶的外在表现形态是丑，它具在、可感，令人愤慨，诗人也容易下笔把握。如果进一步地干预，那就是审恶。审美的审，是审视的审；审恶的审，是审问的审，二者有着不同。