三毛从军记(1992年张建亚执导的电影)

电影《三毛从军记》（英文名：SanMao Joins The Army）改编自张乐平的同名漫画，由张建亚执导，张乐平、张建亚共同编剧，贾林、魏宗万、孙飞虎等主演的喜剧电影，于1992年10月在中国内地上映。

电影讲述了一个名叫三毛的孤儿，在日军发动侵华战争后，加入军队，并进行训练。在一次战斗中让军队打了胜仗，并在表彰大会上被蒋介石看中，调任到师部出任勤务兵，然而师长死后三毛重新返回军营。三毛在一次任务中被投放到丛林，完成任务后却无人来接他们回去。8年之后，战争结束，三毛被当作复员兵接回，但不知自己将何去何从的故事。

影片在1993年第13届中国电影金鸡奖中获得最佳男配角、最佳化妆、最佳儿童片等奖项。并在第1届北京大学生电影节获得最佳影片奖、最佳观赏效果奖和艺术探索奖。

故事情节

在日本大肆侵略中国的非常时期，国民党政府开始在民间招募士兵。三毛（贾林饰）因为在大街上模仿两个日本人走路，被警察（战车饰）发现并追赶，在逃脱了几次的捉捕之后，三毛还是被警察抓住并被带回了警察局，恰逢警察局在进行招兵，老鬼（魏宗万饰）也来警察局入伍。团长（张名煜饰）听了三毛的'英雄梦'之后，批准三毛入伍，而老鬼也因此被允许进入军队参加训练。

在训练中，年龄小、体能差的三毛状况百出，战友们都拿他寻开心，经常找机会捉弄三毛。后来，三毛所在部队接到挖战壕的任务，三毛因体力不支倒在了战壕里，老鬼赶紧把他扶到一旁休息，还和他讲述了战争的残酷。自此以后，三毛和老鬼的关系变得和谐，两人在部队中形影不离。

随着全国抗日热情逐渐高涨，军队里举办了慰问演出来鼓舞士气。演出结束之后，战士们便踏上了抗日战场。在日军猛烈的攻势下，众多战友牺牲在了战场上，刚开始进行战争的时候，三毛害怕那些残肢断臂，而随着战争的进行，三毛逐渐习惯了战场上的生活。在一次选拔敢死队的队员中，三毛和老鬼都被选中编入其中，进行秘密任务。众人发现了日军埋下的地雷，但无法破解，而三毛想到了一个办法，成功将地雷都排除，三毛也因此立了功。

在一次蒋介石（孙飞虎饰）的探访队伍中，三毛被蒋介石赏识，提拔至师部。但在师部的工作是给师长（朱艺饰）一家打杂。三毛不敢有任何的反抗情绪，因为不服从师长命令会被认为有叛军嫌疑。师长终日沉迷于吃喝玩乐，致使贻误军情，被停职查看，在一次喝醉酒之后，开枪自杀。师长的葬礼结束之后，三毛重回部队。

在一次突击任务中，三毛和老鬼意外在深林中走散，两人历尽艰险终于会合，并一起歼灭了日军的一支小分队。但是，两人自此被大部队遗忘在深林里长达八年，一天，飞机投下了抗战胜利的报纸，原来战争已经结束，三毛终被解救出来，但是面对自己战友的墓碑，他抬头望向天空，不知道何去何从。

角色介绍

影片制作

灵感来源

在采访中，导演张建亚回答了为何会选择漫画改编电影。在他毕业之后，返回了上海电影制片厂，在工作中，他迷恋上了伍迪·艾伦的电影，可以说《三毛从军记》受到了伍迪艾伦的电影的启发。张建亚提及拍摄《三毛从军记》被动要多于主动，主要原因有两个：一方面是心里想要拍摄的电影与市场上需求的经常产生矛盾；另一方面，90年代初，各种拍电影的道路都已经有了人尝试，他想找到一条全新的道路。在听从自己内心的想法后，他选择了内容通俗易懂，却含义深刻的漫画。

电影的成功拍摄得惠于张乐平先生。张建亚提到他上学期间看过成套的《三毛从军记》的漫画，并对其中的剧情、细节等印象深刻，在决定拍摄漫画改编电影时，又重新拿起漫画进行阅读。于是便去找张乐平先生，向他表达了自己想要改编的想法。在几次找到张乐平先生谈及改编的想法，并保证一定会拍出原汁原味的电影之后，张乐平终于同意把改编权授予张建亚。

拍戏历程

导演想找到一个新的视角，把电影做成一个庞大的漫画，做成一个在寻常和不寻常之间的电影。但是漫画中的三毛缺少一个实际的对立面，这对于把漫画改编成一个完整的故事而言是一个难点，而且张建亚也希望这个三毛是一个真正存在于历史中的、非虚构的人物。为此，张建亚查阅了众多资料，仔细阅读了1937年和1938年所有的《申报》，还翻阅了《大东亚作战史》和《蒋介石评传》，用黑白纪录片重现当时的场景，用真纪录片和卡通片段拼接，拍出了真假参半的《三毛从军记》。

选角过程

饰演三毛的演员贾林，在进行电影拍摄的时候年仅15岁，并从未接触过影视相关的领域。他被导演张建亚选中，稀里糊涂的就加入了剧组，然而他在剧组中并没有感到生疏，并享受着演戏带来的游戏感，甚至拍摄过程已经过半连剧本都不曾看过一眼。而饰演老鬼的魏宗万当时已经54岁，最开始拒绝和贾林这个孩子搭戏，但是导演张建亚竟跪在地上请求他出演，魏宗万赶忙答应出演，这才有了电影中三毛和老鬼这两个家喻户晓、充满意味的角色。

主题与亮点

电影手法

《三毛从军记》选择了象征手法，这种保守与平和的较为隐秘的方式。《三毛从军记》这部电影的内容隐喻了后现代的中国电影选题的落后、守旧和弱化。90年代的中国观众对当代电影有了不同的审美需求。同时，旧体制也对电影有着相当的压制。电影选择的时间为1938年，此时中国在中国国民党政府的管控之下，这样不会遭到电影审查的严厉检查，并且也是符合漫画原著的历史背景。通过战前汇演，再到给师长妻子洗内裤，再到幻想出与少女的缠绵，电影把三毛的情欲慢慢的衍生到了家庭生活，从最开始想成为英雄到这种普通人的想法，但是三毛在梦中又被拉回战场，英雄的观念重新出现在他的脑海中。通过对三毛想法的变化象征了元叙事的叙述方法，肯定的西格蒙德·弗洛伊德理论，也反映出这种方式和手法在当代中国的必要性。

电影中运用了超现实主义的表现手法。这些藏在意识深层的、底层的梦境与真实世界融合的镜头大量使用，增加了许多引发人们思考的思想感悟。超现实主义就是指离开现实世界，不再使用逻辑思考，返回到人们最初的想法。同时，电影也将三毛这一人物戏剧化，选择一种似真似假的方式来表现电影主题。三毛在看岳武穆的京剧时，导演让三毛的梦与真实世界融合在一起，幻想是看不见的，但是超现实主义想要表达的是大脑中最真实的活动，所以，梦与现实也是互相影响的。梦中的世界与真实的世界相互融合拼接，将三毛这一人物的个性特点表现的淋漓尽致。

《三毛从军记》采用了一种特别的电影手法来叙述故事。从三毛入伍一直到抗战结束，电影中频繁使用幽默诙谐的手法，表达出作为一个战争时期的小人物的悲惨命运，这种鲜明的对比，使得电影的讽刺意味更加浓厚。在电影中，三毛成功用计歼灭了日本兵，获得了蒋介石的表彰，但是他的后续却是在师长家里当侍从；抗战胜利之后，蒋介石和一众达官贵人在喝酒庆祝，而以三毛为代表的为抗战胜利付出血泪乃至生命的战士们却在流落街头，不知道何去何从，诸如此类的对比讽刺手法运用的恰到好处，将国民党政府的腐败表达的淋漓尽致。《三毛从军记》使用夸张、蒙太奇手法、画外音等艺术手法也使得这种辛辣嘲讽更上一层楼，为之后的滑稽幽默讽刺的电影奠定了基础。

电影亮点

自20世纪80年代开始，伴随着中国政治和经济上发生的重大变化，电子媒介的迅猛扩张与之而广泛被普及，纸质传媒的地位日益下降，人们不在追求需要深入思考才能获得文化信息的方式，而是转变为喜欢不需要深层次思考就可以得到信息的方式。而《三毛从军记》的拍摄是一个打破这种情形的自觉实验，体现出一种平面化的特点。电影虽然以抗日战争期间的事件做为选题，但是并没有表达出战争的残忍和凄怆，而是选择了一种调侃式的表达方法，部分电影镜头和叙事方法参照了查理·卓别林式的表达方式。在对于特效和画面的处理中，电影避开了景深和真实感，从而使用了平面化的简单符号，使假的视觉空间更干净，语言表达上更加朴实化，故事情节叙述上更加喜剧化，扭转了追求景深和镜头真实感的流行趋势。

颜色的使用方法也是电影中的一大特色。从单独的人物到整个外界环境，颜色的变化也折射出人物的内心感受，通过颜色的搭配可以节省口述的繁杂步骤。《三毛从军记》中，在三毛被警察追逐时使用的黑白对比；三毛的军队生活与日本军官的鲜绿色与暖黄色的对比等，都突出了颜色对人物个性表现和情节推动的重要作用。

电影思考

《三毛从军记》并不只有娱乐价值，在其中还蕴含着主流价值观，这种杂，使得电影回避了单纯娱乐的浅薄，也规避了幽默戏谑导致主流价值观的消失，因此，这部《三毛从军记》才能在充分发挥其娱乐性的同时，又不缺乏深刻内涵。从中可以得到启发，娱乐化的改编照样会产生具有含义深刻又广受社会各个阶层喜爱的优秀电影，关键是如何掌握好娱乐和主流价值观的“度”。自进入21世纪以来，中国对文学作品进行娱乐化改编的趋势越来越大，中国电影改编的娱乐化倾向始于 1992 年张建亚执导的《三毛从军记》。电影改编自张乐平的同名漫画，电影保留了作者对当时的腐败黑暗的社会的揭露以及批判，但是在这之中又夹杂了一些调侃和戏谑，这些一方面是指三毛对于自身所处处境的无可奈何只能接受，另一方面也是对传统思想的戏剧性模仿和排解。在90年代电影转型的时候，导演张建亚很快认识到了电影的大众娱乐性，但是又不愿意拍那些类型化的毫无新意的电影。

真正的幽默不止是要让人们开心快乐，还要让人们在笑过之后进行思考，这便是《三毛从军记》给我们带来的启发。《三毛从军记》塑造了一个和唐吉诃德、阿Q、范进等具有相同讽刺但又幽默的人物形象。电影表现出来的三毛正是导演心中的三毛，漫画中的三毛没有一句台词，所以影片中的三毛的台词也是寥寥无几，但是这寥寥几句的台词，却让三毛的形象真正地在电影屏幕上活了起来，并且仍然保持着幽默性和戏剧性。