更新时间：2024-09-21 01:46
《北方的纳努克》是一部由罗伯特·弗拉哈迪执导，和他的妻子弗朗西斯·H·弗拉哈迪共同担任编剧，爱斯基摩人Allakariallak主演，在加拿大拍摄的纪录电影。
《北方的纳努克》以爱斯基摩人中最出色的猎手纳努克为主角，展现了他们捉鱼、捕猎、建筑冰屋的场景，以及在恶劣的环境下为了生存不断与饥饿作斗争的生活。为了拍摄此片，导演罗伯特·弗拉哈迪与纳努克一家人一起生活了16个月。
《北方的纳努克》于1922年6月11日在美国上映，上映后受到观众的喜爱和好评。该片被国际影视界公认为第一部完整意义的纪录片，被认为是世界纪录片史上第一个重要的里程碑。该片于1989年被美国国会图书馆选入“国家电影记录册”。
影片的开始，先介绍了纳努克一家人。他们挨个儿从纳努克划到岸边的一艘小船里钻出来，他们是纳努克、儿子艾力、妻子耐拉、4个月大的小婴儿、库纳尤，还有一个小狗崽古摩克。这个夏天纳努克正在为一个旅程做准备——去河流下游跟南非白人进行贸易。在旅行开始之前，他和邻居一起用海豹皮将脆弱的木头船包裹成一艘装载十几个成年人的大船，众人协力将船运到河边，顺流而下来到白人的“大伊格鲁”交易所，船靠岸后，大家再合力将船抬到岸上。纳努克一年狩猎的收获大部分来自北极狐、海豹、海象，和7头近距离遭遇的北极熊。纳努克用北极狐和北极熊皮从白人商人那里换取了刀和颜色艳丽的糖果。商人努力的向纳努克解释留声机的原理，不知道是向好奇的纳努克展示还是向其推销，纳努克用手轻抚着留声机外壳，一会儿蹲着看，一会儿半跪着看，一会儿站着看上上下下好奇的打量着这个奇怪的东西，脸上露出终究没搞懂但又感觉神奇不可思议的笑容，最后甚至还用牙齿试着轻轻咬了几下黑胶碟。此时纳努克的孩子们正在享用商人们送给他们的美食——饼干和猪油，但因为吃的太多，艾力肚子不舒服，商人拿来调味油给艾力喝下，大概是起到助消化的作用。
冬天到了，海上漂来了大片的冰，覆盖了一百英里的海岸。因为无法捕猎，纳努克全家和同伴们都无法获得足够的食物，再继续下去可能就会饿死，作为最优秀的猎手，纳努克决定拼一把拯救自己。他划着小船用他的技巧小心翼翼的成功穿梭于浮冰之间，侦查到了捕鱼的好地方，纳努克来到一块冰面上半卧于冰面，没有鱼饵就用两颗海象牙代替，他用一根木棍绑上鱼线，上下抖动着鱼线另一端的海象牙，看起来就像一条小鱼在游动，以此来引诱鱼上当。很快一条大鱼被吸引了过来，纳努克看准时机稳准狠的投下鱼叉，大鱼被逮住了，再次看到食物纳努克很激动。为了防止鱼乱蹦掉到海里，他用嘴咬住鱼嘴将鱼咬死，用此方法他又成功捕捉到了几条大鱼，这是收获满满的一天，纳努克载着满船的鱼又小心翼翼的穿梭在浮冰之间返航了，还顺道让朋友搭了个顺风船。
夏天来了，冰雪融化了，捉不到三文鱼了，在没有食物的日子里纳努克的朋友给他带来了一个好消息，在一个海岛上发现了海象，这对他们来说意味着好运来了。村里的男人们划着各自的小船乘风破浪向海象所在的岛出发，海风吹过这群男人们的长发和布满沧桑的脸庞，宽厚的身躯随着小船在海浪中颠簸，部落汉子的勇敢坚毅在这一刻似乎还有点悲壮。随着发现一群在海岸边熟睡的海象，悬念开始了，男人们跪在地面上，压低了上半身，半匍匐的慢慢向海象靠近，以免惊扰到休息中的海象，尤其是海象群的“哨兵”。当距离逐渐拉近，他们的行动还是惊动了海象群，受惊的海象蠕动着肥硕的身体快速向海水里逃去，在这关键时刻走在最前面的猎手迅速跳起身跑向海象群，将手里的捕猎工具用力插入跑在最后的海象身上，这时身后的其他猎手也都奔跑过来帮助一起制服这头重达接近2吨的猎物，几个饥肠辘辘的猎人与一头巨型猎物之间经过这番生死较量，幸运之神站到了猎人这边，他们将海象从水里拖到海岸边，来不及将猎物带回家他们就地开始享用肥美的大餐了，因为实在太饿了。在这个不毛之地没有蔬菜水果，所有食物都以动物为主，可用燃料也极为珍贵，所以生食是他们的进食习惯，这不仅是因为火源短缺的问题，生食还可以补充因吃不到蔬菜水果而缺乏的维生素，改善因维生素缺乏而导致的疾病。
又一年的冬天到了，夏天为纳努克一家提供了丰富食物让他们生活惬意的海岛，现在却给他们的生活带来了重重障碍，必须要搬家了，去寻找一个更适合居住打猎的地方是纳努克这个一家之主马上要决定的事情。几条狗，一个雪橇，全家老小踏上了寻找新家园的征途，途中纳努克发现了一只北极狐，他命令全家绕道走，现场他给大家上演了一场完美的猎狐。经过一天的跋涉终于找到一个平坦适合驻扎的营地，全家人齐上阵，就地取材用雪砖盖起了一间爱斯基摩人特有的雪砖房——依格鲁，用雪做砖用冰当窗。担负一家人生计的使命之外难得的温馨时刻就是与儿子的互动游戏，在游戏中纳努克用雪堆出猎物的样子，儿子用父亲制作的小弓箭，按照父亲的指点和引导向“猎物”发出攻击，这种寓教于乐中儿子就慢慢掌握了狩猎的本领，将来可以做一个跟父亲纳努克一样出色的猎人。天色已经黑了下来，一家人回到“伊格鲁”里准备休息了，在这个必须保持在零度以下的雪屋子里纳努克一家人度过了第一个温暖的夜晚，他们睡兽皮盖兽皮，清晨要将海豹皮做的鞋子用牙齿咬软，否则太硬穿不上。吃了点海豹肉，纳努克又该去找食物了，他在雪橇底部倒上一层水，这样可以使雪橇在干燥的像沙子一样的雪面上跑起来更快，接下来就是几条狗拉着雪橇，全家人坐在雪橇上出门打猎了。
在冰天雪地的广阔冰面上，纳努克发现了一个海豹用来呼吸的气孔，他轻轻的走过去对气孔下的情况观察了一番，接下来就是静静的等待来换气的海豹，时机到来的瞬间，纳努克将手中长长的狩猎工具精准的刺入换气孔下，又经过一番人与动物之间体力上的较量，海豹成了一顿美餐，海豹的肉和脂肪是爱斯基摩人最渴望的，这能给他们提供生存必须的全部热量和支持。经过一天的长途跋涉，获得了丰厚的回报，享用完美食早早返回家中那就是完美的一天了。但是因为狗在抢夺食物时大打出手混乱不堪，导致回家的时间被耽搁了。天边出现了乌云，白毛风就要来临了，纳努克平息了狗的争斗后终于带着家人往回赶，风暴追上了他们，半路他们躲进了一个废弃的“伊格鲁”，寒风呼啸，风吹着雪地发出尖锐刺耳的“嘶嘶”声，纳努克的狗发出悲哀的狼嚎，代表了北方悲伤的情绪，疲惫的纳努克一家人在废弃的雪房子里也进入了梦乡，清晨他们又要开始新的一天狩猎，爱斯基摩人永远在为食物而忙碌，希望他们能一直得到幸运之神的眷顾。
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在《北方的纳努克》拍摄之前，以现实为拍摄对象的影片主要是一些旅游风光片，这些影片往往以猎奇为目的，拍摄异域风光以激起观众的好奇，此类影片的制作者们，对于被拍摄对象并不熟悉。在拍摄《北方的纳努克》之前，罗伯特·弗拉哈迪曾经拍摄过一个关于爱斯基摩人的电影，这部影片就沿用了当时旅游风光片的拍摄模式。该片曾经小范围的在纽约放映，但观众反响一般。弗拉哈迪意识到应该以一种不同的方式进行影片拍摄。弗拉哈迪思考应该拍摄一部记录爱斯基摩人日常生活的电影。爱斯基摩人是世界上最缺少资源的人，生活在一个与世隔绝的地方，其他种族在这里恐怕都难以存活。他们的生活就是不断与饥饿作战。在寸草不生的土地上，人们完全靠打猎为生。而这一切的一切还都发生在北方最恶劣的天气里，这样的故事肯定十分有趣。
在这样的思考下，罗伯特·弗拉哈迪决定选取一个爱斯基摩人的家庭为主要拍摄对象，并同他们共同生活，以便拍摄他们日常生活的方方面面。这是在此之前的旅游风光片制作者们完全没有做过的事情。事后，弗拉哈迪曾经这样总结：拍摄《北方的纳努克》的冲动来源于我对他们独特的感受和对他们深深的敬意。我想把他们的故事讲给其他人听。这就是我拍摄这部电影的全部原因。在众多的旅行片中，电影制作者总是瞧不起，也不了解他们的拍摄对象，他们永远是从伦敦或纽约来的大人物。但我完全依赖着这些人，和他们一呆就是几个月。我们一起旅行，一起生活。在寒冷的天气里他们为我暖脚；当我手冻时，他们为我点烟，在长达8年的数次旅行中，他们无微不至地关心我。我的作品是与他们共同完成的，没有他们，我不可能做成任何事。总之这完全是人与人之间的关系问题。
为了拍摄影片，找到了优秀猎手纳努克一家作为主要拍摄对象。第一场拍摄的就是猎，拍摄前，弗拉哈迪告诉纳努克猎捕海象时如果有任何情况干涉了他的拍摄计划，一定要放弃捕杀。其实，当时爱斯基摩人捕海象已经不用鱼叉，而是用步枪。为了拍到更为原始的场景，纳努克才用他爸爸的方式猎捕海象。爱斯基摩人的房子是用冰块砌成的，叫伊格鲁。冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉哈迪需要的却是25英尺。纳努克没造过这么大的冰屋，花了几天时间实验，却一次又一次塌下来，每一次倒塌，同伴们都轰然大笑。因为冰屋是黑的，纳努克用冰做窗户，还借用的反光照明，这是爱斯基摩人在生活中的创造。冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄只能在露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。结果要真实，为了真实不惜搬演，这是的信条。
弗拉哈迪在北极和哈里森港的爱斯基摩人纳努克一家人生活了16个月，胶片已经用完，准备动身回家，纳努克惘然若失，依依不舍。弗拉哈迪告诉纳努克会有很多人看他的电影。影片拍完后，第一批观众就是当地的爱斯基摩人。弗拉哈迪先把片子给派拉蒙影业公司，派拉蒙公司并不看好，最终法国EMI集团同意发行。1922年6月11日《北方纳努克》在纽约首都剧场公映，受到观众的好评。
非常遗憾的是，纳努克未能看到这部影片上映。为了配合罗伯特·弗拉哈迪的拍摄，纳努克一家耽误了储存食物的时机。在一次猎捕食物的过程中，纳努克不幸饿死在途中。这件事情也成了弗拉哈迪心中永远的痛。
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弗拉哈迪拍摄《北方的纳努克》时是默片时代，片子是没有解说词的，这部74分钟的影片是由音乐和少量的字幕穿起来的。弗拉哈迪非常善于设置悬念。皮艇是因纽特人的出行工具，在影片刚开始人物出场时，在这个小小的皮艇中竟然如变魔术般变出了四个人，最后罗伯特·弗拉哈迪还不忘幽默一把，变出了一只幼犬。再比如，冰屋建造好后，弗拉哈迪故意留下悬念，字幕显示“只剩下一样东西了”，让观众产生浓厚的观影兴趣。弗拉哈迪通过精心剪辑，辅之以少量的字幕，用富有感染力的音乐，有效地组织情节，使叙事的线索变得清晰，以原生态的方式传达浓厚的生活气息和蓬勃的生命力。
《北方的纳努克》拍摄于1922年，虽然当时蒙太奇理论还未发展成熟，但由莱利·格里菲斯发展出的经典剪辑技巧已经被广泛应用。但当时的罗伯特·弗拉哈迪对于长镜头有一种偏好，在《北方的纳努克》中使用了相当多的长镜头以表现爱斯基摩人如何捕猎。剪辑镜头确实可能使影片更具有戏剧性，但是不可否认，正是长镜头所表现出的客观的、记录的态度，使纳努克捕猎海豹的场面具有了更大的真实性和震撼力。
这样的长镜头在一定程度上得益于弗拉哈迪对于当时新技术的使用，弗拉哈迪使用的阿克莱摄影机是世界上最早在三脚架上装有云台的摄影机，可以随意地上下摇，而不必担心画面有丝毫的颤抖。在云台的使用方面，弗拉哈迪堪称先锋。
《北方的纳努克》被认为是世界纪录片史上第一个重要的里程碑。
罗伯特·弗拉哈迪的《北方的纳努克》被国际影视界公认为第一部完整意义的纪录片，它体现的美学取向和手法、技巧，对纪录片艺术的发展产生了巨大影响。
《北方的纳努克》被国际影视界公认为第一部完整意义的纪录片，于1989年被美国国会图书馆选入“国家电影记录册”。
《北方的纳努克》既引起了众多赞赏,也招来r不少批评。赞美褒奖的说，与这部影片相比，普通的故事片显得浅薄而空洞；还有的说，即使从纯娱乐角度看，它也比一般故事片更富情趣，感人至深。一位法国评论家甚至把它与希腊古典戏剧相提并论。批评非议的则指出，他的影片表现的东西有些地方与事实不符，比如纳努克是用步枪狩猎，而不是用鱼叉；有人批评建冰屋是“造假”；有人说他的影片不关心社会，而是遁入遥远的国度，醉心于展示奇妙的异域风情等。（《电视纪录片创作教程》评）
《北方的纳努克》被誉为纪录片的里程碑之作，多次荣获国际奖。20世纪60年代出现的新学派又把罗伯特·弗拉哈迪尊为“影像人类学”(也称人类学电影)创始人，视《北方的纳努克》为开山之作,并袭用了其基本艺术原则和方法。无论从电影艺术的演进，还是从纪录电影的发展历史来看，《北方的纳努克》都是划时代的。（《电视纪录片创作教程》评）
《北方的纳努克》不再是呆板记录生活的影像，而是一部有人物有情节、充满诗情画意的再现真实生活的纪录片，它所具有的深远影响的艺术技巧，主要表现在以下几方面：第一，记录客体选择远离现代文明的部落人群。罗伯特·弗拉哈迪充分描写、记录古老文明环境中人的纯朴和善良，歌颂纳努克与大自然搏斗的顽强意志，并把自己的感情注入其中；第二，弗拉哈迪与被摄对象长期交友相处，深入观察，通过长期深入生活把自己置于被拍摄者之中，与纳努克成为彼此信赖的朋友。弗拉哈迪准确地把握了纳努克的生活形态，纳努克面对摄影机镜头时可自然处之，这使作品达到了最大限度的真实可信的效果。而他采用故事片的手法来表现非虚构的生活故事，又使纪录片故事化，达到强化情节、塑造人物的目的，呈现出追求自然的效果；第三，采用长镜头，真实客观地再现了纳努克一家人的生活，其中，猎取海豹等画面被誉为长镜头的最早范例；第四，在默片时代，选择拍摄、选择剪辑、利用字幕增加效果以及场面调度使纪录影片脱离了早期卢米埃尔式的原始纪录形态，成为具有审美价值、历史学价值和社会影响的纪实美学艺术。（《纪录片创作实用手册》）
1923年罗伯特·弗拉哈迪的《北方的纳努克》的公映，标志着纪录电影在艺术创作上进入了一个新的发展阶段。（1905电影网评）
纪录片之父弗拉哈迪的开山之作。弗拉哈迪花16个月远赴北极，和哈里森港的爱斯基摩人纳努克一家一起生活，完美地用摄影机再现了用梭标猎杀北极熊、生食海豹等原始的生活场景。影片虽然曾被5家发行商拒绝，最终却获得了首映周4万美元的好票房。虽然对本片有过“摆拍”是否纪录片的争论，但毫无疑问本片仍是纪录片史上的里程碑之作，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，更是是世界纪录片史的光辉起点。（新浪评）
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