更新时间：2023-09-22 17:19
《哥斯拉》（ゴジラ、Godzilla）是为日本东宝株式会社制作的怪兽电影系列，是日本乃至全世界最长寿的系列电影之一，由本多猪四郎、圆谷英二执导，宝田明等主演。全世界不同版本的（包括好莱坞版本的）《哥斯拉》共计约32部。
该片描述受到核辐射污染的海域中产生的一只恐龙型怪兽哥斯拉的故事。原本是为了表达人类核试验对自然环境的破坏而制作的电影，结果因为电影的发展，这一原本的主题逐渐淡化，取而代之的是各种怪兽打斗的情节，现如今已经是以斗兽为主题的电影系列。
该片于1954年上映。
渔船“光丸”因不明原因发生了沉没事故。甚至连前往救助的货轮“备后丸”与大户岛（通常读音作“おおとじま”，但在本片中则是发音为“おおどしま”）的其他渔船都陆续遇难沉没。根据生还船员的证词，船只是遭到了怪物的袭击。听到此事的岛上老人，道出此事乃大户岛上传说中的怪物“吴尔罗”（ゴジラ）所为。
就在一个暴风雨之夜，岛上出现了一头巨大生物登陆，破坏了房屋并造成死伤。因此，生物学家山根恭平博士组成了调查团前往调查。而他的女儿美子，与她的男友南海打捞所长尾形秀人也一同前往大户岛，他们也目击了这头巨大生物。博士将这巨大生物视为“可能是潜藏海底洞窟的太古生物，因氢弹试爆而出现”，并在国会中提出报告。博士根据岛上的传说，决定将此生物称作“
哥斯拉”。政府开始对哥斯拉在大户岛西海岸的海上，以巡防舰进行水雷攻击。在电视上得知此事的山根博士，基于生物学家的立场上，对政府决定消灭哥斯拉的方针深感痛心。另一方面，恵美子前往造访科学家芹泽大助博士（也是她的前未婚夫），在他的研究所中发现芹泽正在进行一项极机密的实验，因此芹泽要求她绝对要守口如瓶。
当晚，哥斯拉于东京登陆。在破坏城市与列车后入海而去。防卫队以五万伏特电流的高压送电线式铁条网，在东京湾沿岸散布，企图阻止哥斯拉登陆，但哥斯拉却突破高压电与防卫队的攻击再度登陆东京。它将电视天线塔打断，毁掉大楼与国会议事堂，口中并喷出白热光，将市区化为一片火海。
恵美子为灾民进行救护，但在看到人们的惨状下再也无法忍受，对尾形说出了芹泽的秘密：她在芹泽的研究所中所见到的，是可将水中的氧气在瞬间破坏，让所有生物灭绝的“氧气破坏装置”（オキシジェン・デストロイヤー）。尾形带着恵美子寻访芹泽，请求他动用氧气破坏装置，但芹泽却以“氧气破坏装置会成为可怕的武器，将它公诸于世，恐怕会遭到军事运用”的理由而坚拒。但在看到电视上哥斯拉造成的灾情后，也使芹泽暗自下定了某种决心，结果他答应只能使用一次。
与尾形一同潜水进入东京湾的芹泽，将氧气破坏装置启动，终于使哥斯拉化为白骨葬身海底，但芹泽却担忧氧气破坏装置遭到恶用，自行切断安全绳与氧气破坏装置一起毁灭。在人们终于打倒哥斯拉的喜悦与哀悼芹泽之死的悲痛两相交织之中，山根博士却独自低语着：“我不认为那只哥斯拉会是最后一只。如果再继续进行氢弹试爆，那只哥斯拉的同类也许还会在世界某处出现……”
1.系列中对哥斯拉之死有明确描写的作品，仅有本作与1995年上映的《哥斯拉VS戴斯特洛伊亚》两部。另外，由人类本身消灭哥斯拉的情节也仅在本片中出现。
2.《哥斯拉VS戴斯特洛伊亚》中，本片女主角山根恵美子再度登场，少年新吉的孩子们也登场了，但在本作中失去家人的新吉，因为在《哥斯拉VS戴斯特洛伊亚》中设定为山根博士的养子，因此姓氏为“山根”。另外片中还将山根博士的书房重现。
3.尾形秀人与山根恵美子后来的关系，自《哥斯拉的反击》之后的各作品完全没有任何描述。但饰演恵美子的河内桃子曾提及，在《哥斯拉VS戴斯特洛伊亚》中她是以自行假设“恵美子因为介意过去的未婚夫芹泽大助之死，并未与尾形在一起且维持单身，与父亲相依为命”的设定，来重新诠释此一角色（出自《ゴジラマガジン》VOL.7的专访，劲文社出版。另外同作品的电影本事中也有同样的记述）。
一生带着人类对原子战争的恐惧......
一身带着二次大战罹难者的怨气......
它的出现，代表着世界大战的伤痕与核污染的凶狠。藏匿深海的两栖爬行类动物，生物性的原子弹。背鳍发光，口发热线，人类文明瞬间化成一片火海。
哥斯拉的诞生
哥斯拉被发表前一年 1953 年上映“原始怪兽出现”，故事梗概是一只在美国承受了放射能后从海上出现，袭击都市的怪兽，同年更在日本上映名作《金刚》，直至 1954 年 3 月在马绍尔群岛比基尼环礁，美国进行氢弹实验，使日本的鲔鱼渔船“第五福龙丸”号被炸，船员 1 人死亡，开始蔓延着人们对氢弹的恐惧，对日本来说更是第三次的核弹受害。
然而在1954( 昭和 29) 年的春天，制片人田中友幸因跟印度尼西亚合作的电影《荣光背后》因政治的原因使海外合作电影规划受挫折，在这样的时期，制片人田中友幸只好用另外的作品变换以作代替，后来令他想出一个比圆谷那个构想更破天荒的情节。
当时其实在圆谷英二脑海里已有一个构想，就是做一套超越人类所知的巨大生物袭击人类的电影，其实从他战前时，由于看了一套美国电影《金刚》后，便开始有了这个设想。
他想用自己方法拍摄一套怪兽电影来挑战特撮怪兽电影力作《金刚》，也就是圆谷多年的梦想，不过此设想已超出了日本电影界的常识，而且理解到当时公司很难制作完成，所以设想方案也跟着结束了。
圆谷那个时候考虑的情节是大八爪鱼在印度洋中袭击船队。不过，对于田中友幸来说，他把第五福龙丸被炸作题材，想出原始恐龙在比基尼环礁附近被氢弹实验弄醒，并且巨大化而复活袭击东京，于是他们互相讨论，最后田中的情节被采用。终于日本首次的特摄怪兽电影开始被制造出来。
哥斯拉的命名有3个说法：
一个是从 ( 大猩猩( 大力 )+ 鲸鱼 ( 巨大 ) 的组合起来 ),这是东宝演剧部公司职员 Ada 命名
另一个是得到监督本多猪四郎决定正式标题
另外一种是日本神话中在东京湾一带出现的巨大海龙的名字“ ゴジラ”
开始制作哥斯拉的阶段，要把他成为有科学证据的故事。由于不疏忽这个的缘故，原作委托了推理作家香山滋所写。香山不但是推理小说家，更是写秘境探险的作家，这个规划令他大感兴趣参加。他的故事反映田中友幸的奇想，更写出比基尼环礁氢弹实验怪兽诞生的恐怖和充分地加进反战的东西。
世界顶级特摄导演圆谷英二的好友利光贞三负责做哥斯拉的造型，把霸王龙，禽龙等作为恐龙模型的原型，最初时设计哥斯拉的头很大，手很小，据说表皮更是圆嘟嘟的，可是由于这个缺乏震撼力，便在全身表面加上uroko，所以制作表皮也作了好几次修订，在最后时做了靠近鳄鱼粗糙皮肤的东西，正好使人想到核武器的痕疙瘩，酿成恐惧心理的东西，头部也变得更小，细微部分作出若干变更，成为哥斯拉的决定方案，如字面那样哥斯拉是作为原子怪兽产生出来。
直到 7 月基本工作已结束，剧本决定草稿完成了。分配角色方面，把黑泽明作品而令知名度提高到海外的志村乔作为中心，宝田明，平田昭彦，河内桃子，界左千夫，山本廉等青年演员参与，这些演员从此成为东宝株式会社特撮怪兽或 SF 路线的演员阵容。
对与当时特撮，哥斯拉原本是以布制玩偶来制作。但对自信的圆谷英二，没有用上人偶动画片这样的欧美的手法，反而用上人进入布制玩偶内，破坏小型模型，在画面上提起巨大的破坏力。那个布制玩偶第一号用上橡胶，不过，竟制作出重量超过 150 公斤的戏服，由于令身体不能活动的缘故，后来便用上特殊的塑料制作，总算能够顺利完成。
塑料制的哥斯拉的布制玩偶，是尽管如此，重量也有 63 公斤。手冢胜己，中岛春雄这个 2 个演员用交替方法进入布制玩偶饰演，当时中岛由于演布制玩偶而常被演员取笑，但中岛没有放弃，更加反复努力。他为了做到更好的效果到在上野动物园彻底地研究象和大猩猩的运动，最后也成功了。
除此以外，在游泳池中为了令布制玩偶在水面浮现出来，由于在游泳池底的线路有触电危机，所以很难继续。也许因为这样不完备的，哥斯拉在东京中心破坏的各景色摄影时，也只做脚或尾的部分戏服。
1954( 昭和 29) 年 7 月 17 日至 9 月25 日 《怪兽哥斯拉》广播剧于nitsupon播放了 11 次，写脚本的是当时时任东宝株式会社文艺部长的龙野敏捷，故事跟电影大体上相同，并由侦探作家永濑三吾整理印刷这个剧本，最后由原作者香山滋把剧本总结起来。
到了十月，仍然有1 个问题没有解决，这就是做的空想特撮电影的音乐。这个在日本电影里正因为没有前例，所以不知道怎样产生效果。然而在完成了作品时，音乐是最能发挥漂亮的效果。最后由出身自古典音乐世家的伊福部昭制作。他亲自做出哥斯拉的鸣声，确实创造特撮怪兽电影的音乐了。
1954( 昭和 29) 年10 月怪兽哥斯拉小说被岩谷书店发行。
1954( 昭和 29) 年11 月 3 日上映，虽然这不是初次公开，但仍大受欢迎，令东宝株式会社获得大约超过制造费的 1 亿 5000 万日元的数字的记录。圆谷英二荣获特殊技术部门奖，同年更得到日本电影技术奖。
这个成功，令东宝开始继续制作，第二年也就是 1955( 昭和 30) 年再次出动技术阵容完成《透明人》，《哥斯拉的逆袭》，《兽人雪人》3 作品。哥斯拉的逆袭，兽人雪人再次由香山滋的创作了，1955 年 7 月香山创作了适合青少年看的小说《哥斯拉》和《哥斯拉逆袭》的《哥斯拉 东京篇 / 大阪篇》并由岛村出版社出版，小说主角由大户岛新吉少年担当，更有崇拜哥斯拉的东京哥斯拉团登场。
1956( 昭和 31) 年把哥斯拉出口到美国的梦想实现了。哥斯拉成为了首次在全美上映的日本电影：先在纽约创造了长达47 周的上演记录。哥斯拉令东宝带来数亿元单位的外币，同时也扩展了在海外宣传日本的特撮技术
1954年的时代：这年3月1日，在马绍尔群岛比基尼环礁进行了美国的氢弹实验，但爆炸威大远远超过美政府设定危险海面区域的范围，更散布了大量的死灰，
由于死灰令静刚县渔船第五福龙丸上的23名人员受灾，从而发生第五福龙丸事件，而原子弹和氢弹禁止运动迅速地高涨，那样的状况，东宝的田中友幸计划的是从《海底二万里来的大怪兽》,在比基尼环礁附近的海底睡的恐龙，由于核实验的影响而复苏，变得异常发达。
上映信息
在历史上著名怪物“金刚”为心爱的人站在最高处打飞机出现在屏幕以后，怪 物突然一下丰富了起来，哥斯拉也是影响之一 这也是我第一个真正意义上认识的巨型虚构怪物。不同于传说魔鬼神化那种。大概96年时候四川大学放了场《原子恐龙》胶片还是台湾来的。没有什么字幕，也基本听不懂（好像是台湾话）。当时人很多，但都是男的多。胶片是其中一个教授带来的。我和父亲一起去看的，深刻难忘。从来没看过这样的电影，巨型怪物，奇邪无比，恐龙的外观，还能喷激光，又恐怖又惊悚，蹂躏船只与城市，在年代异常吓人。
这样的形象在哥吉拉问世十年左右时出现变化，作为系列性的娱乐电影，本片无可避免的开始导入社会上的流行与话题性事物，进而改变了哥吉拉银幕上的性格与形象。由於五零年代末期摔角手力道山引起的摔角热潮、哥吉拉系列的第三作《金刚对哥吉拉》中哥吉拉与敌对怪兽日版金刚间的打斗场面混入了拟人化的摔角动作，十周年纪念作《三大怪兽 地球最大抉战》里哥吉拉更进一步的拟人化，出现了与异种怪兽间以肢体语言及叫声沟通的剧情，并第一次出现[为保护地球（人类）而挺身对抗反派怪兽]的设定。至此，哥吉拉的反派形象已撤底消失、在接下来的几部系列电影中、哥吉拉在电影主剧情中打击恶势力支配的怪兽，俨然成为正义使者，同时拟人化的人性刻划更被进一步加强（如打败敌人后摆出时下流行的动作），此种转向最后在1967年的《哥吉拉的儿子 怪兽岛的抉战》一片达到高潮─本片为哥吉拉创造了一只子兽迷你拉、哥吉拉除了在片中对抗巨大的异变昆虫外还充分展现了亲情。
至六零年代末期，哥吉拉正义的[怪兽之王]形象已牢不可破，此种形象与娱 乐业生态环境的改变促使-哥吉拉电影再次作出转形：日本家用电视的普及对电影票房造成了明显的冲击，由原哥吉拉系列电影特效总监圆谷英二所监制的电视剧《奥特曼》也在儿童间掀起了对巨大变身英雄的崇拜，在这洋的大环境下、哥吉拉系列开始转变为儿童娱乐电影（会作这洋的年龄层瞄准的著眼点在於父母必定会陪同儿童观影而增加票房，以及以玩具为主的周边产品的商业利益），在这些作品中，哥吉拉如同摔角冠军和奥特曼，与各式各洋危害人类的怪兽展开激战，并加入许多各种取悦低年龄层观众的有趣情节。
1968－1975年间哥吉拉以差不多每年一部的的速率推出此类儿童电影基调的系列作，其中虽也有《哥吉拉对黑多拉》这种以公害为议题且表现手法带有强烈实验风格的异色作，不过这段期间的主要风格仍是间单明快的居情与豪快的打斗。然而，本时期的系列电影票房却出现了明显且持续的萎缩，造成哥吉拉声势下滑的原因不止於一端，电视特摄影集的挑战、石油危机造成的儿童消费力减退与系列作本身创意的枯竭都是主因，种种的原因终於东宝株式会社抉定在1975年的系列第十五作《机器哥吉拉的逆袭》后暂停系列电影的制作，此一抉定也标志了日本1960－70年代怪兽特效电影黄金时代的结束。
1984年，在九年的沉寂后，东宝公司於哥斯拉诞生30周年时推出的 《哥吉拉》使这只哥吉拉奇迹式的在大银幕复活（这年的哥吉拉开始有80米），并开启了至1995年结束的第二次系列作热潮，哥吉拉的成功复活除归功於电影特效的进步外，故事风格与哥吉拉形象重回成熟居路线也是八零年代观众能重新接受的主因。
本时期的哥吉拉舍弃了六零、七零年代的拟人化描述，而是重新定位为类似系列原点的破坏者角色，哥吉拉成为一种不可预测并令以先进科技自豪的现代人类感到压倒性无力感的活动天灾、在重新设计为略具钝重感而威严的外型的同时，对哥吉拉的描述也倾向於视为一种独特的巨大生物，有著特殊的习性：如84年版《哥吉拉》中哥吉拉对候鸟的超低音频会有所共鸣，93年的《哥吉拉 vs 机器哥吉拉》更将哥吉拉描述成一种以杜鹃科借巢方式繁殖的生物，种种具真实感的描写令此时期的哥吉拉形象颇受好评，而本时期哥吉拉以核能放射线为食，为觅食而袭击核潜艇与核电站，最后也因体内不正常的核融合反应而失控死亡的剧情走向，也明显隐含有对人类文明的反思。
截至2024年1月18日
起初，圆谷英二构想哥斯拉是一只巨大的变异章鱼，但田中友幸等人认为一只巨大的恐龙型生物在核弹试验影响下发生突变将会有更大的吸引力、对文明世界也具有更大的威胁。本多猪四郎赞同把哥斯拉塑造成恐龙的样子，在他的构想中，怪兽哥斯拉不仅被核武器唤醒，而且也被核武器扭曲和变异成一股无法控制的狂暴力量。
圆谷英二的朋友利光贞三负责哥斯拉造型的制作，他把霸王龙、禽龙等作为恐龙模型的原型。最初设计的哥斯拉头很大，手很小，经过几次修订后，在最后时做了靠近鳄鱼粗糙皮肤的东西，头部也变得更小，细微部分作出若干变更，成为了哥斯拉造型的决定方案。