《女店员》是已完结的一部中国文学类小说，作者是老舍。

作者简介

老舍（1899年-1966年），享年67岁，原名舒庆春，满族，北京人。1899年2月3日出生在北京西城小羊圈胡同（现名小杨家胡同），一个满族城市贫民家庭。现代著名作家、杰出的语言大师，被誉为“人民艺术家”。

1913年考入北京师范学校。1918年毕业于北京师范学校，担任过小学校长、郊外北区劝学员等职。1925年，老舍第一个长篇《老张的哲学》问世。

1934年夏到青岛山东大学任中国文学系教授。1936年夏辞去教职，专事文学创作。1946年3月应美国国务院邀请赴美讲学一年，期满后，留美写作。1949年底返回北京。曾任政务院文教委员会委员、政协全国委员会常务委员、中国文艺网副主席、中国作家协会副主席及书记处书记、中国民间文艺研究会副主席、中国剧协和中国曲协理事、北京市文联主席等职。1966年被“四人帮”迫害致死。

写作过程

从1949年老舍归国到他逝世的17年间，是他戏剧创作的第二个丰收期。《女店员》写于1959年，是老舍写于中华人民共和国成立以后的剧作，是配合当时的政治运动或表现新生事物的，是一部歌颂“大跃进”的大戏。

北京人民艺术剧院话剧表演艺术家郑榕回忆说，老舍先生给人最深的印象是了解人，热爱人。老舍在写话剧《女店员》时，到店里体验生活。一进店就和店员们、大妈们打成一片。如果没有生活体验，光靠一招一式演不了老舍的戏。老舍还曾指点在剧中演坏人的演员，演坏人要演出坏人不认为自己坏，使演员深受启发，老舍先生刻画出了这种人的灵魂。

写作背景

新中国成立后，老舍从美国返回满目疮的故土，亲眼目睹了人民当家作主，精神上发生的翻天覆地变化。思想与生活的拓展，使他以前所未有的热情，唱出对新中国新人物的赞歌，力图揭示出构建现代民族精神的实践途径与历史规律，从而创作出《女店员》等一系列歌颂新文物的话剧作品。

人物介绍

宋爷爷——男，年近八十。摆小茶摊子。硬朗，正直。宋玉娥——女，十六岁，团

负。宋爷爷的孙女。聪明，略有娇气。

余母——女，五十多岁，余志芳的母亲，对女儿有偏见。余志芳——女，十六岁，

团员。勇于反抗，热爱劳动。齐　母——女，五十多岁。齐凌云的母亲。有文化，而思

想落后。

齐凌云——女，十七岁，团员。美丽，有进取心，但稍娇弱。赵　姐——女，三十

多岁，齐家的保姆。卫　母——女，六十多岁，卫默香的母亲。卫默香——男，四十多

岁。知识分子，不大爱劳动。卫大嫂——女，三十多岁，默香之妻。勇敢，健康，思想

进步，争取入党。

陶月明——男，二十一岁。店员，有轻商思想。某大娘——女，五十多岁。

王二婶——女，五十岁。有正义感，乐于助人。李大嫂——女，三十岁。健壮。

金智——女，二十多岁。拴子的大姐。金拴子——男，十三岁。淘气。

老尤——男，四十多岁。卖肉的师傅。小　吴——男，二十多岁。卖鱼的好手。

老　黄——男，四十多岁。店员。

郑书记——男，四十多岁。零售管理处党委书记。唐经理——女，三十岁。妇女商

店经理，党员。男　甲——男，二十多岁。军人。

男乙——男，二十多岁。工人。

男丙——男，六十岁。农民。

店员甲——女，二十岁。妇女商店店员。店员乙——女，十九岁。妇女商店店员。

店员丙——女，二十多岁。妇女商店店员。

语言特色

语言的文化内涵

每一种语言中都积淀着丰富的文化内涵。这种文化可以从语言的词汇、语音、语法等方面反映出来。

文化在语音语法中的反映

同音词在委婉语、禁忌语、谚语、歇后语中的使用。

押韵、叠音、双声、叠韵、平仄等的运用。

数量词、语气词的使用，词序的使用（回环）等。如《女店员》余母说话那一段辞：

余母，老丫头，你别吹！自从有了你，家里就倒了霉！爸爸叫你给克死，家里缺米又缺煤，连个媳妇娶不上，谁也不肯来作媒！费了多大劲，跑了多少回，才娶上媳妇，生了娃娃，人口一大堆。你就该老老实实在家里，抱孩子，干活儿，不等嫂子催。可是你，一心一意往外跑，好像一群野马后面追。你不想，没人做饭、洗衣、抱孩子，累坏了妈妈、嫂子你对得起谁！对得起谁！

话剧

编剧：老舍

导演：梅阡、童弟

设计：韩西宇、韩小风

角色与演员（按出场序）

齐凌云—尚丽娟　　　　　　　　王大婶—孟瑾

余志芳—杨桂香　　　　　　　　李大嫂—金昭

宋玉娥—张馨　　　　　　　　　金栓子—张华

卫大嫂—刘骏　　　　　　　　　老尤—王德立

宋爷爷—于是之、李大千　　　　吴刚—严燕生

齐母—李婉芬、胡宗温　　　　　老黄—刘勤

余母—金雅琴　　　　　　　　　卫母—赵韫如、黎频

陶月明—米铁增　　　　　　　　郑书记—童弟、李源

赵姐—宋凤仪　　　　　　　　　金智—齐继华

卫默香—朱旭、冯增祥　　　　　唐经理—秦在平

某大娘—吴淑昆　　　　　　　　群众—本院演员

媒体评价

老舍先生的《女店员》话剧，尽管不如《茶馆》那样将人物创作得立体和多层次，但我们仍然感到一种对新中国由衷的热爱，整个作品充满了初生太阳般的朝气，单纯可爱得象透明的水晶！然而文革中的作品却只剩下滑稽的说教气，人物已经概念得不堪入目，政治立场就是电影唯一的语言：正面人物站在高坡上，挥手指航向。反面人物的光不是顶光就是脚光。男女之情皆为邪恶。一句话：除了阶级之情没一点点别的什么情，在那个时代的作品中，所谓人类感情就等于阶级感情，而阶级感情就只有无产阶级感情，而无产阶级感情就等于两个字“牺牲”！

作品目录

序幕

第一幕第一场

第二幕第一场

第三幕第一场

参考资料