更新时间：2024-09-20 12:04
《床风云》是弗朗索瓦·特吕弗导演，让-皮埃尔·利奥德主演的作品。
安托万·多尼尔现在已经和克里斯蒂娜结婚成家，成为了中产阶级的一份子。安托万在开一家花店，并致力于对花的一些研究和试验；而克里斯蒂娜则以给一些小孩子教授小提琴来赚取收入，夫妻俩生活比较安定。
母亲节的那天，夫妻俩来到克里斯蒂娜父母家吃晚饭，全家人谈得非常高兴。但在回到住处，克里斯蒂娜在开楼梯上的灯时，一个颇为奇怪的男人开了灯，令他们感到疑惑。安托万似乎不满足固守花店，又重新在一个水力公司找了一份工作。一天，安托万把克里斯蒂娜送到一位妇科医生那里后，便独自离去了，在车站他看到一张婴儿食品广告时，突然想到克里斯蒂娜肯定怀孕了。果不其然，克里斯蒂娜真的怀孕了，并且在几个月后生下了一个男孩。安托万在固执地为孩子起名叫阿方斯后回到家，他又看到了上次那个奇怪的男人，有人开玩笑地说这个男人经常诱拐孩子。
一天，他们在电视上看到那个奇怪的男人，原来他是个演员，只是行为古怪而已。安托万在工作的时候，正赶上一个日本访问团前来访问，他对其中一个日本女人樱子产生了兴趣。第二天，安托万为樱子捡回了她丢在水里的手链，并交还给她，而临走前樱子吻了他一下。安托万又一次去了樱子那里，这次他们发生了性关系。樱子送了一束写有情话的玫瑰花给安托万，他将那束花扔在家里附近的垃圾桶里，但被一个小孩拿起并送到克里斯蒂娜那里。克里斯蒂娜在知道他们的事后，两个脾气暴躁的人 吵了一通，最后安托万与她分居了。
不久后，他们已经习惯不再用夫妻的方式对待彼此。而另一方面，安托万在一次和樱子共进晚餐的时候，对她感到了厌烦，并回到了克里斯蒂娜身边。
特吕弗《安托万自传系列》的第四部，内容开始涉及安托万的婚姻和成年生活。与克里斯汀结婚后，两人的生活并不如意，安托万寄情于写作，完全忽略娇妻的感受，以此来逃避不快乐的婚姻。后来安托万结识了一个来访的日本女孩，并有了一段短暂的异国恋情，却无疾而终。在朋友的帮助下，安托万与克里斯汀重拾旧欢，与孩子一起重新开始家庭生活。但安托万对自己的未来和幸福依然感到茫然无助。
本片继承了特吕弗对于该系列的一贯主题：对人生目标的迷失，对爱情和婚姻的迷惘，对家庭和幸福的错失。但对安托万日常生活琐事进行加工处理，使其升华成为一种生活状况的缩影，显示出导演的不凡功力。
这是 特吕佛（Truffaut) Antione Dionel系列的最后一部。也就是说“四百下”是第一部，Bed and Board是最后一部。在借到这部片子之前我并不知道这个，而是听到男主角的嘶哑嗓音，认出了原来就是那个十四岁的Antonie长大了。这个系列还有 The stolen kiss, love on the run. 不知是太巧，还是太不巧，我竟然把一头一尾给看了，人物命运悉数掌握。“四百下”的结尾叫我为Antione的命运担忧，而 Bed and Board的一开篇便叫我放下了这颗心，最后Antoine和所有的男人一样，有了老婆，有了孩子，开始了“主流”的生活。
可是Antoine还是Antoine。虽然我并不曾奢望过他成为与众不同的人物，可是我还是希望他有那么一些不同。但是据生活观察而言，像Antoine那样的长大的孩子，最后并没有像Room and Board里的Antoine一样是一个有趣的人。
Room and Board 中的Antoine 从事着不大普通的职业，比如给花儿染色，染坊就在公寓楼下的小院落里，听得到妻子拉马赛曲。比如替一家美国建筑公司遥控模型船只。当然职业的不普通也许跟 Antoine没有受到良好的教育有关。而大部分接受良好教育的孩子，长大后都从事着主流的通常的工作。
Antoine在片中成为了父亲，之后又和某个日本女孩儿发生了婚外恋，再后与妻子和好，最后基本融入中产阶级的“通常”生活。每次出门前在门外焦躁的等待收拾打扮的妻子，只待妻子的一声“我来了”，他就把妻子的手袋和大衣扔到楼梯上，以便妻子一边下楼一边穿衣拿手袋。这一招儿，显然是从邻居那对意大利夫妇学来的。而，意大利夫妇对此的评语是“他们真正的相爱了”（They are really in love now.) 莫非这也是对成熟的最后考语？
和“四百下”相似，Room and Board 没有什么显著的情节，而是让观众和与电影人物以及人物的生活融合在一起，当然也包括“生活的节奏”。因此似乎电影不是以故事情节为节奏的，而是以生活为节奏的进行着，如是显得非常自然，有“流淌”的感觉。这也许是特吕佛为什么喜欢实景拍摄，而不是在摄影棚拍摄的原因之一。而相比“四百下”，Room and Board显得更为熟练而自然。影片充满了生活的细节，常让观众发出会心的微笑。比如意大利夫妇出门前的丈夫等待妻子的细节；比如当学生忘记付小提琴课学费时，Antoine的妻子Christine拉马赛曲给Antoine信号；比如邻居间窃窃私语某个奇怪的公寓租客，而当大伙儿发现他是一名演员的时候，一清早一拥而上向他示好；比如某位女邻居每天必要勾引Antoine；…这些都是挂一漏万的举出的细节而已。特吕佛似乎并不打算非要表现一个什么思想或主义，而只是用一条流畅的生活之河将观众包融；若是观众在离开电影院的时候脸上能带着点儿会心的微笑，似乎也就尽够了。而“巴黎的最后一班地铁”里，特吕佛似乎向主流走进了一步，却仍保留着自己的特色。
而如此说来，他似乎带着我们再一次经历并发现了生活；进而发现原来普通的人普通的生活也有不普通的细节和经历，因为在电影里的人物原本就是我们生活中的人们，那些“主流”的普通人。
不知王家卫是否受特吕佛的影响颇深？感觉王家卫的影片中看得到特吕佛的影子。比如王家卫的影片系列与影片的联系，比如王的影片中细节运用。当然也许我错了。
最后提一点，特吕佛似乎对女人的美丽小腿有着相当的好感。“四百下”和“最后一班地铁”中都出现丈夫对于妻子小腿的欣赏，而且都是在上楼的时候欣赏妻子的小腿。而 Room and Board的一开头儿就是一双女人的美丽小腿，而运用楼梯拍摄女人的小腿的镜头也不止一处。不过，他对于女人的双手似乎不大重视，那位有着修长美腿的日本女人，却有着粗糙，骨节粗大的萝卜般的手指。
而“四百下”里的男孩儿Antoine现在已经长大为男人了。令人遗憾的是，他失去了少年时代身上的特有气质（grace)。
床笫风云资料.movie.mtime.com.2019-07-24