康有为（1858-1927），南海区人。字广厦，号长素，又号更生，别署西樵山人、天游化人，世称康南海。晚年居住并卒于青岛市。

康体，指的是清末著名思想家康有为的独有的书法风格，学术界又称康体为“破体”。康体又称康有为碑体，具有“重、拙、大”的特点。北京大学教授陈玉龙曾评价：“纵观20世纪中国书坛，真正凭深厚书法功力胜出，达力可扛鼎境界者，要数康有为、于右任、李志敏、沙孟海等几人。”

书法特点

康有为在书法上力倡北碑，其书自成一格。康体书写上以平长弧线为基调，转折以圆转为主，长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和厚实效果在他书作中有很好的体现，迥然异于赵之谦的顿方挫折、节奏流动，也不同于何绍基的单一圆劲而少见枯笔，这是他的别开生面处。至于线条张扬带出结构的动荡，否定四平八稳的创作，也是清代碑学的总体特征表现。就创作形式上来说，以对联最为精彩，见气势开张、浑穆大气的阳刚之美。逆笔藏锋，迟送涩进，运笔时迅起急收，腕下功夫精深，从中也可以看出康有为的运笔轻视帖法，全从碑出。转折之处常提笔暗过，圆浑苍厚。结体不似晋、唐欹侧绮丽，而是长撇大捺，气势开展，饶有汉人古意。也有人认为这是表面上虚张声势的火气。

康有为在笔法上力倡圆笔，反对方笔，这是造成他笔法单调的一个很重要的原因，常常起笔无尖锋，收笔无缺锋，也无挫锋，提按不是很明显，线条单一，缺少变化。粗笔时见松散虚空，不够凝敛紧迫，当是一病。用墨上缺少变化，表现形式不足，起笔饱蘸浓墨，行笔中见飞白，仅此而已。从他的中堂作品来看，章法方面落款常有局促之意，这是对帖学否定所致，实质上他早年日课，还是以欧虞为主的。

方正康体

康体的影响不仅限于书法界，还延伸到了现代字体设计。由中国书法家贝威扬书写、北大方正集团有限公司开发的“方正康体”，就是在康有为书法基础上夸张变形而成的印刷字体。这种字体适用于书、报刊印刷以及广告宣传、包装装饰和匾额招牌等效果，兼有简体、繁体两套字库，体现了康体在现代设计中的应用和传承。

书法论著

十五年（1889年），康有为著成《广艺舟双楫》一书，从理论上全面地系统地总结碑学，提出“尊碑”之说，大力推崇汉魏六朝碑学，对碑派书法的兴盛有着极其深远的影响。

影响

康体的影响不仅限于书法界，还延伸到了现代字体设计。由中国书法家贝威扬书写、北大方正集团有限公司开发的“方正康体”，就是在康有为书法基础上夸张变形而成的印刷字体。这种字体适用于书、报刊印刷以及广告宣传、包装装饰和匾额招牌等效果，兼有简体、繁体两套字库，体现了康体在现代设计中的应用和传承。

评价

符铸云：“南海于书学甚深，所著《广艺舟双辑》颇多精论。其书盖纯从朴拙取境者。故能洗涤凡庸，独标风格。然肆而不蓄，矜而益张，不如其言之善也。”

潘伯鹰先生评说康有为的字“象一条翻滚的烂草绳”。认为康有为线条没有质感，滥用飞白，显得很虚浮。