更新时间：2024-09-21 08:14
《徽州往事》是由王延松执导，韩再芬主演，再芬黄梅剧院打造的原创黄梅戏舞台剧。于2012年在安徽首演。
清朝后期，匪患四起，宁静的徽州也陷入了动荡。
徽州汪氏家族有一支居住在月潭村已近千年。这年腊月，村中居民汪言的全家上下在为过年而忙碌，汪言骅的夫人舒香一边忙碌，一边沉浸在向往夫妻团圆的幸福之中——外出经商十年从没回过家的夫君汪言骅要返乡过年了。一片喜庆的汪家，迎来的却是装有汪言骅尸身的棺材，村中族人在悲痛中帮忙安葬言骅……言骅死后刚过七七，官府追兵赶到，前来缉拿据说已参加南匪的汪言骅，这让月潭村的乡亲们大惑不解。在没有弄清事实真相、汪言骅生死不明的情况下，官兵将汪言骅之妻舒香抓走顶罪，在押解途中，舒香巧妙逃脱。
化名为程秋月的舒香在外逃亡，因怕再次被抓，无法回到月潭村自己的家中。在媒婆的百般手段下，秋月（舒香）嫁给了隆阜富商罗有光，罗有光原配刚刚离世，勤劳善良的秋月（舒香）持家有道，深得罗家上下的厚爱，但罗有光对秋月（舒香）的身世一直很不清楚。在一次偶然的事件中，罗有光发现程秋月（舒香）就是就是他的结拜兄弟——化名为潘会嘉的汪言骅之妻。
三年后，匪乱已平，汪言骅也洗清冤屈，在回故乡月潭村的路上，顺道拜望旧友罗有光时，在罗家与程秋月（舒香）相遇。此刻的舒香，万般纠结地面对以前的丈夫汪言骅，现在的丈夫罗有光，在当时的主流伦理观下，一场人生的悲欢冷暖、善与恶、真诚与虚伪的情感之戏精彩展开……
策划于2006年的《徽州往事》，历经六年的采风、整理、考据，文学设计、剧本讨论直至定稿，期间韩再芬和她的团队多次对徽州历史文化深度挖掘，创作团队对剧本深度解读，从音乐、舞美、灯光、服装各方面进行了创作和展现。用极为传统的黄梅“老腔老调”，演绎了这出令人唏嘘的悲剧故事。
《徽州往事》从一开始就确定了是一出现代手法创作的原创戏。该剧充分关注了现代观众的审美习惯，一改某些传统剧目节奏太慢、叙事单一的弊端，运用现代戏剧艺术理念，在戏剧架构、故事节奏、舞美和表演等方面新意迭出，既呈现出电影般的表演跨度、扣人心弦，又极具戏剧特有的现场震撼感。
《徽州往事》借鉴好莱坞电影叙事方式，引入蒙太奇、时空转换等手法；音乐上则进行了交响化处理；在演员的表演上，则强调质朴、自然、真实。除了在舞台呈现充满时代气息，在题旨上，《徽州往事》同样具有时代意义。编剧谢熹曾在创作前言中写道：“黄梅戏理应走‘讲老百姓喜闻乐见的故事’之路，让人民大众在观赏中产生共鸣，感动之余还会产生不同程度的思考。”《徽州往事》通过表现十九世纪末连绵不断的战争和匪患中一个女人的悲苦命运，形象地说明了：没有和平的环境和稳定的社会秩序，就不可能有个人的幸福生活。看了这部戏的人，会为自己生活在海晏河清的和平盛世而感到幸运，更加珍惜当下。
在舞台呈现上新意迭出的《徽州往事》，在音乐上选择了靠近传统。韩再芬在创意策划时定调：“不创新肯定不行，但要注意分寸的拿捏，在坚持守正的基础上创新。”“我不希望背离那些约定俗成的黄梅调，而是追求一种音乐与戏剧的完美平衡。”王延松在导演手记中写道。在主创团队的集思广益下，从作曲家笔尖缓缓流出的黄梅戏旋律韵味浓郁而有张力，音乐叙事清新流畅。从演出现场观众的热烈反应来看，无疑取得了成功。
《徽州往事》在舞美设计上不仅完全改变了传统戏曲一桌二椅单调的舞台呈现，也改变了半个世纪以来新编剧目每场时空固定的布景设置。运用诸多徽州元素——古朴的村落老宅和精致的家具陈设乃至青翠的竹海都被搬上舞台，简约典雅，美轮美奂。而在启幕时，剧名以电影片名的手法凸显，伴之夺人心魄的背景音乐，刹那之间，喧闹的剧场便寂静无声，观众立时就进入了19世纪下半叶的徽州乡村。
而为了突出徽州的地域特色，《徽州往事》以浓墨重彩描绘了徽州文化。村庄与家族的合一、浓厚的商业风气、留守女人的坚强干练以及丧葬、结婚、生子、除夕、待客等等，构成了一幅内容丰富、包罗万象的风俗画卷。而剧中徽派建筑的闺楼设计，不仅向观众传达了礼教森严的徽州乡村的时代特征，更为舒香后来对封建社会的反叛出走做了场景上的铺垫。
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