更新时间：2024-09-20 17:16
《日日夜夜》是王超导演，刘磊、王澜、王铮等主演。其被评为2004年法国南特三大洲电影节荣获最佳影片、最佳导演、青年评委最佳影片三项大奖。
《日日夜夜》讲述了黄河中部某煤矿矿工广生（刘磊 饰）与师父日日下井，暗中却与师母（王澜 饰）维持着关系，师父胖大的傻儿子阿福（肖明 饰）与一头毛驴感情甚笃，即便撞破了广生与母亲之事也不明就里。不久矿山发生事故，师父生死，广生为自己本可救出师父却选择独自逃生而深深自责，他终止了同师母的关系，劝其离开。广生将残破的煤矿承包独自经营，阿福返回煤矿一同劳动。随着煤矿的经营转入正轨，广生的经济状况有所好转，他向师父的幻影承诺：为阿福找到媳妇儿。
该影片于2004年10月正式参展韩国第七届釜山国际电影节，随后于2005年上映。
《日日夜夜》描述的是一个中国西部矿工家庭的故事，这一点与《盲井》有点类似，不同的是《盲井》是旨在揭露和批判人性的丑恶，而《日日夜夜》讲述的则是一个人性救赎的故事，故事里的广生因为与师母的私情一直对师傅愧疚于心，师傅在矿难中死后广生希望能够补偿对师傅的愧疚，以弥补自己良心上的责难，就千方百计的为师傅的傻儿子娶一房媳妇，红梅是一个小县城的女孩，家境贫寒，为了能过上好日子答应了这门亲事，而在以后的生活中，红梅渐渐地对傻子有了亲情，而对广生又陷入感情上的不可自拔，故事讲的是一个人性救赎的循环，由赎罪而陷入另一个罪责之中。评价这部电影反映了内地封闭的生存环境下，人们情感生活的压抑，并以广生的走出去给人们带来新的契机。《日日夜夜》的故事类型沿袭了《安阳婴儿》那种另类生态，但救赎和忏悔的主题弄得跟先锋派小说家北村常搬弄的那样笨重，好像作者就差点跳出来直接教训读者和观众了；几个人物的心理生态也表现得不够；男主角和死去的师父对话，也是照搬《哈姆雷特》的桥段；至于夜戏的昏暗、场面节奏的过分仪式化和人物构图的呆照手法，也是第五代出道时《一个和八个》等色情片早就玩过的了。至于男人公怎样把一个贫矿盘成一个富矿，在好电影首先必须尽力完成物理现实还原的技术层面上，编导和演员就更显得潦草或不够诚实了。
该片于2003年9月底开拍，2004年4月份完成。影片前期拍摄全部在内蒙古草原、黄河地带进行，后制作在法国完成。
王超导演的第一个电影里面大多数是非职业演员，但是这部影片中的人物心理张力很大，心理层次很细腻，非职业演员难以胜任。同时这又是一部导演风格比较突出的电影，既要选职业演员又要突出导演的风格，王超认为在这样一个框架内来选择演员是比较困难的，他几乎看遍了在以北京地区为立足点的中国所有演员的资料，最后是通过与演员相处、跟她们聊天这种方式来判断演员的心灵素质和对待电影的态度，这成为他选择演员的最大的标准。
《日日夜夜》是刘磊首次担纲男一号的电影，他饰演的“广生”这一角色是片中最重要的表达元素之一。作为北京电影学院表演专业的学生，他刚毕业不久就接拍了《日日夜夜》。能够被导演选中是因为他兼具了内在的气质和外在的表达。王导认为刘磊“懂得信任导演又能发挥出自己的力量，控制力很强，作为职业演员，刘磊的心理素质和艺术素质是有抵抗力的”。刘磊的表演不仅得到了中法投资人的赞赏，片尾的一场情绪戏更被法国南特三大洲电影节的评委用“完美”一词来评价。
电影的拍摄时间从深秋到冬天，拍摄过程比较辛苦。拍摄地点在内蒙古地区，离县城有三个小时的汽车，为了保证最佳的拍摄效果、减少拍摄时间，剧组的100多个人就在内蒙的草原深处重新搭建简易的房子，支了煤炉，修建了热水器和厕所。演员王铮说，捡了一个多月的煤核，手指头都是黑的，洗了一个月都洗不干净。
影片中有一场特写的戏，是红梅看着广生和傻子在一起嬉闹的戏，整场戏一个镜头下来，要求平静自然，不能牵强生硬。本来导演觉得这场戏很难，做好了心理准备预备多拍几条，没想到一条下来，导演只说了一个字，过。
《日日夜夜》中有一段尺度较大的激情戏，沟通怎么拍摄的时间就有好几天。为了避免重拍的麻烦，导演王超运用了多机位拍摄的方式，拍摄时正赶上内蒙古自治区的严寒，演员刘磊和王澜当时是裸着上半身，拍一个镜头下来，就要赶紧裹着被子暖和一下，当时刘磊扮演的矿工身上要有很多煤渣，结果拍完还要用洗衣粉洗。拍完这出戏，王澜哭了，刘磊因此还害了关节炎。
镜头似乎永远是静止的，人物似乎永远是呆板的，木讷而了无生气，太压抑了，政治意味太浓，不喜欢！该片在法国南特三大洲电影节获金热气球奖(奥斯卡最佳影片奖奖)、电影导演南特城奖及青年评委最佳影片奖，授奖评语称该片是“中国文化哲学意味深长的诗的电影，以精炼节制的镜头语言，真挚描绘了今天中国的人性现实。”难道这就是当今中国人的精神生活状态？（豆瓣网评）
这是一部充满中国文化哲学意味的诗电影，以精炼而节制的电影镜头语言，诚恳且有力地阐述了当代中国的人性现实（法国获奖评语）。这样的文艺片是最需要推广的，尤其是对于《日日夜夜》这样可以说是从地下浮出地上接受灿烂阳光的作品，更需要得到观众的认可，观众也更应该多一份耐心。老实说，习惯了商业片的影迷未必能真正消化这部电影，甚至可能在最初看时有一些反感，就像许多国内或者国外的文艺片一样，《日日夜夜》绝非餐桌上的快餐和便当，就像法国菜与麦当劳的享用方式是完全不一样的，然而享用之后的效果却也是不同的。观众也许能从《日日夜夜》中看到一些同类影片的影子，会被王超在花絮中所说的那种人性的救赎深深打动，而这么沉重的东西却是以一种近乎于平静无声或平铺直叙的方式来表现出来，若不刻意追究几处情节设计上的不足，对于喜好此类影片的朋友来说，《日日夜夜》毫不逊色于同年的几部国产同类片。（新浪娱乐评）
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