更新时间：2024-09-21 08:12
《春山行旅图》是唐朝画家李昭道所创作的一幅绢本设色画，现收藏于台北故宫博物院。
此图描绘了春天景象，因此青绿设色更增添了春天气息，描写出李隆基逃难的庞大队伍和跋涉在蜀道难上的狼狈情景。
此图以线勾勒轮廓，用笔精到，然后敷以青绿重彩，古雅绚丽。
图绘崇山峻岭中，枝叶苍翠，春意浓郁，有行旅结队而行，图左山路和栈道蜿蜒崎岖，仅容单人匹马艰难跋涉，而图右则山道稍宽，容得两人双马优游信步。中间是一片平坡，有行旅休憩，人或聚坐于树下，或侍立于马旁，或结对游戏，马则卸下驮物，或躺卧，或翻滚，一派和谐轻松的场景。也有长者在儿童的搀扶下单独行走，溪水潺，小桥连岸，图下小河，微波荡漾。
印画上有仿宋徽宗的题额，“内府图书”及“囗前”半印，收藏印有“郑氏明德”、“壬戌状元” 。
此图绘李隆基在安史之乱后，弃长安远赴四川省避难途中的场景。在“安史之乱”时，唐玄宗入蜀，李昭道有可能直接参加了这一次的西南行，并且亲眼所见帝王避乱时声势浩大而又狼狈的队伍，创作了这幅画。由于画家的阶级和时代的限制，所以表现这一次的帝王出行时，回避了政治上的遭遇，而有意识地着重描绘了春天山岭间旅行的诗意。 。
《春山行旅图》中画家有意识地放弃运用已具备的写实技巧，而用坚挺的墨线勾画各种装饰性变形的奇峰怪石，兼以扁青、石绿甚至泥金敷设山石丘壑的阴阳向背和凹凸结构，以白粉填染缭绕山际的游雾。景物的异象变形，显著的装饰风，富丽响亮的色彩和浪漫主义的情调，经过种种渲染，李隆基一行避难跋涉的母题已显得微不足道了。不管是出于讽喻式羡恋，通过形式的“净化”，表现了“纯粹”的美妙，一个无忧无虑的憧憬性境界。
该图中二十余人及十多匹马，造型生动，刻画精细，人马呼应，动静相宜，营造出“行旅”的形象定意。而青绿着色，又烘托出浓郁的春意，盛唐流行重彩画。
该图以“全景山水”的构图观念以及“勾擦点染”的山水画技法渐趋成熟。图中山石有勾而无皴，正体现了唐画的特色。在通体染色后，先石绿、后扁青随着山石的结构层层罩染，极富层次和质感。
此图曾经由清内府收藏，《故宫名画三百种》、《故宫书画图录》（一）、《中国历代绘画图录》、《中国古代山水画百图》、《故宫周刊》第320期、《故宫》第26期等出现过。同时《宣和画谱》卷十， 《石渠宝笈》三编，《西清札记》卷三， 《故宫书画录》卷五，《中国名画观摩记》中著录过，现收藏于台北故宫博物院。
1935年，中国艺术国际展览会在伦敦举办，《春山行旅图》在其中展出。
李昭道（生卒年不详），李思训之子，官至太子中舍人。唐宗室。唐朝画家。在绘画上继承其父画法而稍变，时人有“变父之势，妙有过之”的评论。他的画法更加细密纤丽。李昭道虽未为将军，但后世因其父爵而以“小李将军”名之。 “二李”目前已无画迹存世，今传为李思训的《江帆楼阁图》和李昭道的《明皇幸蜀图》虽均出自宋人手笔，但画法精细，风格工巧繁，从中亦可看出“二李”画法之端倪。但目前有学者认为“二李”根本没有作过“金碧山水”，因此对他们的艺术尚有待更深入的研究。