更新时间：2024-09-20 20:01
《槟榔》是关于俩不良青少年无聊生活故事。与其他青春电影不同，影片《槟榔》没有阳光灿烂的青春故事，也没有热情的爱情故事，有的只是没有未来的青春肖像画。
这是关于俩不良青少年无聊生活故事。与其他青春电影不同，影片《槟榔》没有阳光灿烂的青春故事，也没有热情的爱情故事，有的只是没有未来的青春肖像画。
偷摩托车、抢小孩子钱、打群架、幼稚的恋爱，俩青少年的夏日生活让导演杨恒拍摄出的画面仿佛像风景画一样。影片里划船的场面仿佛在回忆午后的夏天。还有看不出未来的他们，仿佛在休假一样悠闲。这是导演强调平和而不是绝望的重点。
看看影片里与男友分手后坐船离去的女友吧，一副犯困的样子，让人感觉对导演杨恒来说故事本身好像没那么重要，反而连接故事的点更加显得重要。从这一点我们可以看出这部《槟榔》的确是个独特风格的青春电影。
田力|梁玉|吴明
·本片在第十一届釜山电影节竞赛单元获得新浪潮奖，该奖与马来西亚导演的影片《爱情征服一切》一起获得，这两部作品各自获得了3万美元的奖金。
·一部个人化的作品，编剧、导演、摄影、剪辑以至场工几乎都是杨恒一个人，所有的演员都是湘西土家族苗族自治州一个小镇上的少年。
·“湘西电影小组”共8人，来自州内各行各业，有电视台记者、个体老板等。其中，杨恒是导演。2003年，杨恒从北京电影学院毕业时创作了一个剧本。见到这个剧本后，本是朋友的他们萌发了将其拍成电影的想法。2005年，他们开始着手拍摄、制作，当年10月这部命名为《槟榔》的作品完成。
·本片主要是以原生态纪实手法，表现几个青年人的生存状态。作品采用了前卫、时尚的拍摄手法，如电影全部采用湘西本地语言讲述；演员全是湘西土家族苗族自治州当地群众，其中男女主角均是吉首市的高一学生；拍摄地选在泸溪县浦市镇。
2013-09-01日在长沙市由湖湘青年电影社举办的青年影展中，作为开幕电影放映了。
我愿意把这片子叫作青春片。我能肯定青春片和青春期有关，和性、冲动、叛逆、理想、荒唐、无聊、搞笑甚至磕药这种时髦的字眼有关，遗憾的是，这部片子里一点与此相关的酷意也没有，这么说吧，这片子一点也不酷，相反，它很闷。闷得像风景点旁被人忽略的毫不起眼的山峰，像大热天里被藏在柜子里的棉被，既无秘密可言，也不能提供什么听故事的好奇心，它像一段被遗忘的、没有任何可供骄傲的亮点的生活。
而我喜欢它的理由或许是出于一些一厢情愿的观念：生活并不会制造出什么亮点来也不会有什么惊奇，所有故事都是假的，远离本质的艺术都是庸才的艺术......可能我一直对一个地处湘西土家族苗族自治州的陌生小城里的处于身体生长发育期的少男女们的生活状态有莫大的幻想与认同，我有时候会觉得，那种对我们处身的这个剧烈变化的世界反应迟钝一点的人，那种对自己的日子并无太多体察与反省的人，那种表面看起来懵懂无知并且都不觉得自己在忍耐的人，才真正具备坚韧和打动人的品质，才令人喟叹和深思。因为，他们是钻在青春期的里面的，像钻在一个狭长而无尽的坑道之中，闷热、黑暗，不知道前面有什么。而我从屏幕上看到过的大多数标榜青春的电影，都是已经苏醒了、抽身在外的人的一些得意风光的总结和相互采访，像一个荣归故里的豪门在炫耀曾经的贫穷痛苦，那些回忆无法不被装点得光彩十足和诗意盎然。我讨厌那些千篇一律的所谓青春激荡，像一本时髦杂志的第一页和最后一页，一模一样的表情。在我看来，它们总是在青春期的外表面上绕来绕去，无法真正进入到细腻别致的体验之中。
“槟榔”是一点一点、慢慢地进入到你的味蕾中的，你需要细细地咀嚼。它不会教给你什么感知“艺术”的优越感，它只能是经由发现才能到达的幽美无邪。我看见少女在网吧努力用汉语和陌生人视频聊天，看见在大堤上漫无目的小跑着的少女，看见少年在河岸边呕吐出宿醉的酒臭，看见灰暗泥泞快要干涸的河滩上，少年总是无法打着潮湿了的火机，无法点着他苦闷的烟...在那样看起来封闭的小地方，一个少年对少女的暗恋和追逐偷窥，仍然有着整个时代的混乱的烙印，有着欲望和纯真混合的美丽形状，这让你感觉既熟悉又陌生。如何打发漫长而并没有什么新鲜指望的青春期，你只要想到“打发”这两个字，就已经是苏醒的了，而“槟榔”中的人物都不是这样，都还正带着一些兴致和一些无聊无奈，游荡在我们模糊的梦中。摄影机冷静地交代给我们青春的另一种沉默的冷峻面貌，在我看来，比那些可以被喊叫出来的生生死死和痛苦还要残酷和本质------它不是要告诉你什么青春的道理，它是让你觉得青春毫无道理，里面凝滞着让人憋闷的麻木和空白，空白中显露出一点点温情，就像荒漠中石缝里的绿芽般让人心动。这种感悟甚至是超越地理局限的，想象在你度过的人生中，有什么是不曾被更大的时间之手拧出汗水来的吗？“槟榔”中的人们，总是有一种少年老成的外貌，一种沉默和忍耐的老练。他们不知道为什么生活会是这样日复一日苦闷无聊，为什么一直没有什么等待中的变化发生？都还只是十六七岁的年纪，这会伤害他们生活的热情吗？他们不去言说和分析，只是每天骑着摩托闲逛在山路上，弄点小钱弄点小是非，下河或上岸，抽烟或发呆，无所谓满足和不满足，不离开这个地方，也没什么更大的刺激，没有什么希望和失望明白地暴露出来。我觉得他们老了和我也没什么不同，这是很多人的命运真相。它不是那么悲哀，也不是那么让人绝望，它就是实实在在的一种存在，像口中含入一棵槟榔，酸甜辛苦，总是复杂得有点说不清。
我非常喜欢这个片子的结尾。少女坐船离开这个江边小镇，仿佛带走了整个故事维系下去的动机，一切好象不曾发生就结束了。少年骑在摩托上，河岸高高在上，似乎离别的氛围一点也不曾带来什么令人期待的伤感，除了一丝异样的情调：远望去，少女沿码头的石级缓缓而下时，举在手中的悠然的小遮阳伞；船舱里，她在马达声中被催眠般地闭上了眼，一支烟还夹在指间，没有熄灭......或许在她的梦里，另一段生活正等待着她，而又一个白天，少年架车停在山路上，回到了电影最初的场景，他们脸上的表情，似乎并没有什么事情发生过的痕迹，对于他们来说，这种看不到变化的生活已经熟练得像起床和睡觉......
截至2024年1月22日
导演杨恒 是湖南湘西土家族人，1994年毕业于湖南省广播电视大学，2001年毕业于北京电影学院摄影专业，2002年开始写剧本并拍摄独立电影。他曾拍过短片《凹凸》、《车厢》、《遗忘的瞬间》，《槟榔》是他的处女作长篇电影。杨恒的“别样青春”一部讲述不良青少年无聊生活的故事。与其他青春电影不同，《槟榔》里的青春故事灰色而慵懒，没有惨烈，没有激情，没有未来，但也没有绝望，仿佛他们本来就是这样。
偷摩托车、抢小孩子钱、打群架、幼稚的恋爱，两青少年的夏日生活让导演杨恒拍出了有如风景画般的质感。影片里划船的场面让人一下子就回忆起夏日的午后。看不出未来的他们，对未来没有期盼，也没有焦虑。导演强调的是平和而不是绝望。
片中与男友分手后坐船离去的女友，一副犯困的样子，让人感觉对杨恒来说故事本身并不那么重要，重要的是连接故事的点。从这一点我们可以看出《槟榔》的确是一部别样的青春电影。
2016年的釜山电影节吸引了1204名国外嘉宾和1143名韩国国内记者以及434名国外记者参加。电影节惟一竞赛单元新浪潮奖由中国导演杨恒的《槟榔》和马来西亚导演陈翠梅的《爱情征服一切》获得，这两部作品各自获得了3万美元的奖金。
槟榔 (2006).豆瓣电影.2024-01-22