更新时间：2024-09-21 02:31
《法官老张轶事之回避》是由赵重光执导，周小斌等主演的电影，该片于2005年6月23日上映，片长90分钟。
该片讲述了马尚文诉牛五斤身体伤害赔偿一案中，法官老张与马尚文之间的故事。系列电视电影《法官老张轶事》从《审牛记》到《回避》已经播出四部，曾获得了中国电影金鸡奖和华表奖等荣誉。
为马尚文诉牛五斤身体伤害赔偿一案，法官老张带着助手小刘已经是第二次登门拜访了。尽管东张庄镇的普法教育搞了好几次，但忙活自己一亩三分地的乡亲们根本就没把法律当回事。如果哪天真的出事需要法律解决，张庄镇的乡亲们更相信讲理才是解决问题的办法。这不，马尚文诉牛五斤的出庭传票，老张都亲自送来了，五斤两口子就是不开门，任凭张法官说破了嘴皮子，五斤就是不出庭。五斤不出庭，有五斤的道理。早先马尚文可是哭着求着要自己带他到矿上干活挣钱的，如今矿上出了事，马尚文被砸断了腿，反倒把帮忙的五斤告上了法庭。再说，他马尚文下井干活也不是给五斤干的，当初合同上写得清清楚楚，怎么现如今却被马尚文告上了法庭。但不管五斤想得通想不通，马尚文上诉了，五斤就得出庭应诉，而且开庭时间就定在本月十五号。十五号开庭的日子到了。原告马尚文和他的辩护律师丁传贵早早就出现在法庭上，就是被告牛五斤缺席不到。鉴于马尚文辩护律师丁传贵出具的证据，老张完全可以做出牛五斤赔偿损失近五万元的缺席判决，左右两边的审判员也是这样认为的，但老张坚持不能这么判，并以被告缺席、事实不清为由，暂时休庭。休庭不判，自有老张的道理。老张知道，就牛五斤家那个情况，哪里拿得出五万元钱来赔偿，马尚文拿不到赔偿还不得耽误治腿的时间。再说，牛五斤老实是老实，但也是十里八村出了名的“杠子头”，万一出现什么问题，造成更大麻烦，伤了乡里乡亲的和气不说，弄不好还得出人命。果不出其然。老张在村主任的帮助下，走进五斤家时，五斤正埋头磨一把尖刀，而五斤媳妇早已准备好了服毒的农药。五斤两口子这种心理准备，更加坚定了老张暂缓判决，试图通过庭外调解解决问题的决定。为此，老张还跑到县医院做马尚文的工作。可就在老张两头努力时，马尚文的律师丁传贵以张法官与牛五斤有亲戚关系为名，提出让老张回避此案的请求。马尚文的请求被县法院批准了，老张负责的这个案子移交给了小刘。但不再经手案子的老张哪里放得下心？趁着院长发脾气的工夫，老张借着酒劲把自己对案情的分析和对判决的担心，一股脑儿倾诉出来。老张的坦诚最终打动了院长，并赢得了三天做调解工作的时间。在老张的努力下，淤积在五斤两口子心中的疙瘩被解开了，马尚文也看清了掩藏在辩护律师丁传贵热心帮助面纱下急于得到佣金的真实目的，并说出了矿主老板唆使自己状告牛五斤的事实。至此，法官老张回避的一场法庭审判开始了。矿主老板被推到了被告席上，五斤两口子避免了一场家破人亡的悲剧，马尚文也顺利得到了矿主赔付的人身伤害赔偿金。
一．关于剧作
这个摄制组的编导演和其他主创部门，都是从《养老树》沿袭过来的。熟人，交流起来不难。《老张》是个系列，我们从第三部接过来，有难度，但站住了脚。往下怎么走，怎么才能不掉下来，还是有难度的。有这么几个原则恐怕是要贯彻的：第一，保持住轻喜剧的风格。第二，故事虽不相同，万变不离其宗。还是要把塑造人物摆在前头。第三，质朴流畅的叙事风格。这三点指的是作为系列要把握的共同点。但每部的事件不一样，故事结构和人物关系不一样，就要有所区别。认真辨析和把握住区别在哪里，就是我们创作的出发点。否则，片片一律，我们拍得没劲，观众看得也没趣。前两部就不提了，单和《养老树》比较，区别就很大。《养老树》是一对人物纠葛贯穿始终，戏剧冲突是线性的。《回避》的人物关系就复杂得多，所有人物都跟老张过不去，他们之间却互不相干，甚至原被告双方都没在片中照面。所有人物围绕老张形成一个辐射状的关系构成。但从叙事角度分析，却又是有头有尾，有发展有高潮疏密有致极为圆通的一个故事。这种区别，对编剧来说也许问题不大，什么样的内容决定什么样的形式。但周小斌失去了柏青老师精彩的对手戏，会不会陷入孤掌难鸣的境地，这不能不说是导演要面对的一个问题。研究区别在哪，并不是简单的论短长，没有了柏青老师的戏，未必就不好看。电视电影的表演毕竟不是说相声。有没有新的可能？由嬉闹转向黑色幽默，由陈佩斯转向葛优的风格？要有试一试的勇气。
二．关于造型
《老张》是个说口戏，是以对话为主要叙述表达手段，这是它的基本风格特征。但毕竟不是广播剧。视觉造型恐怕是剧本留给我们的巨大创作空间。比如：剧本描写的马秀芳是个不讲道理的泼辣女人，我们请王美来扮演。而王美因上个戏剪了一头时尚的短发，还染成了红色。很难扮演剧本文学形象那种农村妇女。那我们可不可以设想这是一个闯荡江湖见过世面的女人，在镇上开了间美容美发店。这样，头发造型合理了，她和老张冲突的环境也不是剧本所提示的村口那样的一般化的场景了。改在正逢大集的镇大街上一闹，视觉和听觉环境大不相同。本来一个过场就可以演变成一场重场戏。能给视听造型提供更多艺术创造的可能性。再如，矿难是整个事件的背景，就只这么说过来说过去的，不如直接给一个视觉再现，用画外音一穿，会更具电影语言特点。采景我们去过煤矿，那里黑灰的调子和机械的噪声给人毫无人性色彩的感受，农耕文化和工业文明的冲突在这里体现得最强烈，要突出撞击，碾压给人带来得巨大感官刺激。
三．关于声音和音乐
高清制作使我们有了制作5、1环绕声的机会，但作为老张这样以日常生活为题材的影片，声音动态范围不大，就需要格外注意对声音的挖掘和设计。注意画外空间的充分利用和声音的动态漂移，在设计画面时，还要充分考虑声音造型的可能。如集市的嘈杂，鼎沸的人声和地方戏融为一炉，还可以不时飘过几声刀郎或者S、H、E。既是地方的又是时代的，要一种很感性的东西。音乐应该和《养老树》有一种传承的关系，吕剧旋律的基调不变，但在音乐色彩和配器上要做调整，《养老树》的配器运用坠琴造成的偕噱味道不能沿用了，代之以对老张内心情感的更多刻画。
一个根植大地的基层农村法官，一桩看似简单却人命关天的赔偿官司，他用自己的幽默和一心为民的情怀，在法和理的中间地带，为爱戴他的人民群众奔波无悔。
系列电视电影《法官老张轶事》从《审牛记》到《回避》已经播出四部，曾获得了中国电影金鸡奖和华表奖等荣誉。本片在讲述一个基层法律工作者的艰辛的同时，也从另一个角度反映着农村基层普法教育的艰巨性性和长远性。影片的主演张倬闻是深受观众喜爱的喜剧演员，从《好爹好娘》到《刻骨铭心》，从《炊事班的故事1》到《结婚十年》，张小斌所塑造的优秀党的领导干部的形象和平常小人物，都已经深深地烙印在观众的记忆里。
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