更新时间：2023-09-25 12:07
《泡沫记》是日本作家森鸥外创作短篇小说，是其“留德三部曲”的其中一部，首次发表于1890年8月的《国民之友》。
《泡沫记》讲述主人公日本画家巨势是自费留学生，个人自由不受国家制约。巨势在慕尼黑体尝了与德国少女玛丽纯真的、泡沫般恋爱，目睹了残暴国王“施虐狂”性格的丑陋。
《泡沫记》以近代个人主义为基调，通过歌颂恋爱而强调人的民主自由，反抗既成的秩序，强调尊重自我，追求感情的最大解放。
故事讲述主人公巨势在慕尼黑看见一个女孩进咖啡店卖槿花，遭到人们的戏弄，老板把她逐出了店门，目睹这冷冰冰的场面，对少女的人道同情油然而生，他给了女孩七八个马克，女孩对此感激不已。
巨势为女孩深深吸引，将女孩的脸庞和蓝眼睛铭记在心上，后来在临摹维纳斯、勒达、圣母玛利亚、海伦的画像时，卖花女孩的面各如一团驱不散的薄雾，漂浮在他和画像之间。最后，巨势从临摹名画转为表现自己爱的对象，将女孩的形象凝成了美术创作“洛累莱”。
事过六年之后，巨势在讲述自己对女孩的爱以及以此为原型从事创作计划时，恰巧卖花女孩也在场，巨势的精神境界让她无比感动，爱意在相互间实现了互动。
但是玛丽一家的噩运摧毁了这段感情。
玛丽的父亲是一个王宫里的画家，在玛丽十二岁时，应国王邀请出席了晚宴。国王贪恋玛丽母亲的美色，顿起色欲，玛丽父亲劝阻时惨遭殴打，含恨死去。
之后，玛丽母亲卧病在床，不久也去世了。
对玛丽来说，巴伐利亚王国国王是恶魔般的存在。当她和巨势泛舟湖上，正沉浸于幸福时光时，居然遇到了国王，“啊”的一声尖叫，当场昏厥过去，巨势还没来得及扶助，她就浑身僵硬，随着船身摇动倾斜，俯身坠入水中，失去了生命。
《泡沫记》执笔和问世阶段，鸥外在医学界因为与同僚们的意见对立，自己陷入不可名状的孤立感之中，故而自己对人产生一种怀疑，对人的存在抱有空无失落感。加之，苦痛的“爱丽丝事件”后遗症影响着鸥外，与登志子无爱的婚姻之去向——离婚意识，搅扰着鸥外的神经，凡此种种，加强了鸥外不敢相信他人、过去和未来的心理取向，促使他一时间执著于“刹那感”。也正是这种悲凉感觉构成了鸥外创作《泡沫记》的心理动力。重松泰雄指出：“鸥外期望用文学领域的活动来补偿自己在医学领域蒙受的打击。”同时，《泡沫记》的创作期间，鸥外与妻子登志子感情已经不和。鸥外把玛丽与巨势塑造成孤独者，是鸥外自身境遇的艺术性反映。千叶俊二认定，对鸥外而言，创作《泡沫记》，“是自己看清了自己内心的真实，并赋予内心以美的外形”，是“意味着与自己没能享受到的青春的惜别”。
巨势
《泡沫记》中的巨势主要是悲剧的凝视者，他在作品中的存在感显得静谧。巨势如一面镜子，照出了玛丽一家的悲剧。
单纯的少女，性格脆弱敏感，一直深怕巴伐利亚州国王，最后落入水中溺亡。
作品主题
日语的“泡沫”（utakata）特指漂浮水面上的气泡，它多被用于象征短暂无常容易消失的事物。鸥外以“泡沫”为小说题目，重点突出的是“泡沫观念”，详言之，即指人对于“泡沫”般虚幻无常的人的命运的哀叹、无奈与痛恨。这是浪漫诗情飘漾的《泡沫记》中的人生主题，巨势与玛丽之间的恋爱是黄金般的恋爱，然而也是“泡沫式的恋爱”。
人的死亡引起的悲伤之残酷性，多种多样。若是看护病人，看护者人力已尽之后病人死去，人们能以“听天由命”的思维方式安慰活着的人的精神苦痛，对死者的思恋可在精神能承受的范围内达到理性的断念。可是玛丽的死，事出意外而骤然，是无法预测的毁灭性精神打击，是遭到突发性恶运袭击的爱的悲剧。由此产生的精神冲击之深重，难以想像。
从爱的美学立场考察，《泡沫记》以近代个人主义为基调，通过歌颂恋爱进而强调人的民主自由，反抗既成的秩序，强调尊重自我，追求感情的最大解放。鸥外在《泡沫记》中明确勾勒出了主人公对爱的情热与憧憬，以及爱的挫折、幻灭与人的忧郁，这一切构成了爱的诸种价值形态。
艺术特色
《泡沫记》可以说是“留德三部曲”的作品中以情节取胜的一部，它整体采用了顺叙的叙事顺序，只是在主人公向旁人讲述他与卖花少女的邂逅以及少女回忆自己身世两处采用了插叙手法。这两段插入式的倒叙对揭示人物关系和刻画人物性格至关重要。
必须注意到，《泡沫记》在故事情节构成方面虽然远比《舞姬》错综复杂，但有的地方给人以不自然的感觉。巨势与玛丽的偶然重逢，国王的强行“恋慕”，国王和玛丽同时命殒施塔恩贝格湖，偶然性和唐突感偏多，难免留下了人为斧凿的痕迹。
然而，毕竟瑕不掩瑜。鸥外于《泡沫记》中强调的爱对艺术创作的积极作用，以及倡扬的具有民主主义特质合理自我化的爱，不乏其理想性、超前性和现实性，这种追求文明进步和极富人性的爱，永远不会过时，永远不会褪色。
《泡沫记》中故事情节的设置很离奇，小说中的男主人公巨势与女主人公玛丽时隔六年再次偶遇，玛丽的父亲同巨势一样是个画家，玛丽与母亲长相、名字一模一样，国王爱恋玛丽的母亲，并且“发疯发狂似的”等等一系列情节的铺垫导致最后的悲剧。所有这一切，都是鸥外精心策划的即完美又有缺憾的剧本。
鸥外在《泡沫记》中明确勾勒出了主人公对爱的情热与憧憬乃至幻灭，这一切构成了爱的诸种价值形态，所以，《泡沫记》被公认是日本浪漫文学史上一篇不可多得的杰作。
山东大学外国语学院日语系教授肖霞：《泡沫记》在描写命运悲剧方面是神秘的。但描写命运的目的是揭示人的爱欲，而不是形而上的东西。
森鸥外（1862年2月17日-1922年7月19日），日本医生、药剂师、小说家、评论家、翻译家。曾赴德国留学，深受阿图尔·叔本华、卡尔·哈特曼的唯心主义影响，哈特曼的美学思想成为他后来从事文学创作的理论依据，著有《舞姬》、《阿部一家》等。