更新时间：2023-08-15 17:39
洪妙（1904—1986），男，广东省澄海区隆都人，出生于泰国，著名潮剧表演艺术家，工老旦。广东省戏剧家协会会员。
4岁由父亲带回家乡澄海隆都。二十六岁转为潮剧演员，开始舞台生涯。1929年，洪妙在泰国时便为纸影配唱《杨令婆辩本》。1930年，洪妙加入潮剧戏班之后便粉墨登场扮演杨令婆。因其扮相活灵活现就是一个老年妇女形象，唱念别具一格且显功夫，使此剧的演出达到一个前所未有的艺术高度，便有“活令婆”之誉。1939年，戏班星散，洪妙流落到福建省一带卖唱。靠卖唱度过六个年头。抗战胜利后参加潮音永乐班和老一枝香班当演员，建国后转到源正潮剧团。1956年，洪妙从源正潮剧团调到刚成立的广东潮剧院，剧团决定对《辩本》进行整理加工。在新文艺工作者的帮助下，洪妙精雕细刻，精益求精，把这个折子戏推向一个更高的艺术高峰。1957年洪妙随团上京演出，《杨令婆辩本》一戏因其成功塑造了杨令婆的舞台形象而饮誉京华，被誉为“活令婆”。《杨令婆辩本》与《扫窗会》、《闹钗》三个潮剧传统锦出戏被誉为“三块宝石”。1984年，已届80高龄的洪妙被邀扮演潮剧艺术影片《张春郎削发》乳娘一角，在“追殿“一场中多次表演追赶跌倒动作，深入角色，一丝不苟。
洪妙与姚璇秋同为潮剧代表性人物。他是潮剧著名男旦，擅长老旦、女丑行当，以唱显名，尤以老旦的特殊声型和演唱技巧蜚声海内外，善于从生活中汲取素材，融入舞台艺术程式，塑造的人物形象逼真、个性鲜明。代表性剧目有《辩本》《包公会李后》《苏六娘》《妇女代表》《换偶记》《香罗帕》《刘明珠》《张春郎削发》等，为潮剧事业作出了卓越贡献。
1904年，洪妙在泰国出生。4岁，父亲把他带回家乡澄海区隆都与祖母作伴。祖母是典型的潮汕地区农妇，爱看潮剧，爱唱潮州歌册，经常给洪妙讲《万花楼》《杨家将》等戏曲故事。洪妙从小爱上了锣鼓、弦乐，迷上了戏剧、木偶（纸影），这与祖母的潜移默化不无关系。
有一年秋天，村里请人来教大锣鼓，颤动的锣声吸引着洪妙往聂氏宗祠跑。祠堂里挤得水泄不通，小洪妙只听到锣鼓声，看不到演奏的人。他急了，像一根锥子一样往人缝里钻，终于钻到了最前面。看到了在大鼓上面跳舞的一双捏着鼓锤的灵巧的手，看到了系着红绸的绕着小圈互相碰磕的钣，看到了那比面盆还要大，敲一记便响上半天的“深波”……他完全被吸引了，看着听着，忘情地用小手合着锣鼓节奏一下一下地打起拍子来。回到家里，他拿起木柴当鼓锤和锣锤，把凳子当鼓敲，把面盆当锣打。
6岁时，他打出了一手好鼓，节奏鲜明，力度颇强。元宵节游神赛会，人们让他坐上一只特制的椅子，抬着这个小鼓手一路敲过去，引得一路喝彩。后来，他把锣鼓班的每一件乐器都摸透了，学会了拉弦、打琴、吹唢呐，还学会了唱潮州曲。
1909年，洪妙在家乡参加潮州大锣鼓娃娃班。1912年，洪妙参加潮音正元音圆身纸影班，去拉弦唱曲、操纵纸影。他从老师处学会《杨令婆辩本》《包公会李后》《扫窗会》《柴房会》和《磨豆腐》等剧目，演唱青衣、老旦，有时还兼司鼓、领奏。
1926年，洪妙随老正兴纸影班到泰国，演出其拿手戏《杨令婆辩本》和《包公会李后》，深受观众欢迎。1929年，洪妙在泰国时便为纸影配唱《杨令婆辩本》。1930年，洪妙在泰国加入潮剧戏班老怡梨，成为正式的潮剧演员，在扮演杨令婆时。因其扮相活灵活现就是一个老年妇女形象，唱念别具一格且显功夫，使此剧的演出达到一个前所未有的艺术高度，便有“活令婆”之誉。洪妙曾跟随戏班前往越南、马来西亚等地演出，后随戏班回到中国，1934年再度到泰国加盟潮剧班，不久因为倒嗓回到故乡。
1939年，因日军占领潮汕地区，戏班星散，曾参加替人做丧事道场的“功德班”，还曾流落到福建省东山县一带卖唱，靠卖唱度过六个年头。抗战胜利后参加潮音永乐班和老一枝香班当演员，建国后转到源正潮剧团。1956年，洪妙从源正潮剧团调到刚成立的广东潮剧院，剧团决定对《辩本》进行整理加工。在新文艺工作者的帮助下，洪妙精雕细刻，精益求精，把这个折子戏推向一个更高的艺术高峰。1957年洪妙随团上京演出，《杨令婆辩本》一戏因其成功塑造了杨令婆的舞台形象而钦誉京华，被誉为“活令婆”。《杨令婆辩本》与《扫窗会》、《闹钗》三个潮剧传统锦出戏被誉为“三块宝石”。
1957年6月，《辩本》选段由中国唱片厂灌录成粗纹唱片。收录了杨令婆和赵祯的对唱，其他角色没有录音。司鼓林炳和、领奏陈华，由洪妙饰杨令婆、林银门饰宋仁宗。唱片三盘六面，编号570732-570737，这是新中国成立后中唱编号最前的潮剧唱片。1958年，洪妙随团归广东潮剧院。次年，《苏六娘》出台后摄制成潮剧艺术影片，洪妙饰演的乳娘角色广获好评。其饰演《香罗帕》的赵夫人，《换偶记》的张幼花，现代戏《妇女代表》的江母也均各具特色，屡演不衰。并参加了影片《苏六娘》的拍摄。去年，他仍然不辞辛苦地到潮州开元寺参加《张春郎》的拍摄。
1960年、1980年，洪妙两次随广东潮剧团赴港演出，得到观众们如雷的掌声。1963年，洪妙在潮剧艺术影片《刘明珠》中饰演皇太后，1984年，已届80高龄的洪妙被邀扮演潮剧艺术影片《张春郎削发》乳娘一角，在“追殿“一场中多次表演追赶跌倒动作，深入角色，一丝不苟。1986年，洪妙去世。
参考资料
洪妙善于从生活中波取素材，融入台艺术程式。塑造的人物形象通真，个性鲜明。如佘太君在殿中有三次起坐的长演，是他深入观察生活、从他外婆的生活中提炼出来的：再如杨令婆气愤时的嘴部表演，也是模仿老年妇女的生活状态并加以艺术夸张和加工。洪妙在《刘明珠》中的眼神运用也十分精彩。以唱显名，尤以老目的特殊声型和演唱技巧蓝声海内外。他嗓音纯厚柔和，咬字行腔纯正圆润，真假噪巧妙结合，高低音贯通，似真似假，难以细辨。气息控制深沉有力，运用小气大气（即长气短气）深气浅气皆得心应手，尤其是“偷气”最为突出。
洪妙演唱感情真挚，富于性格化、如杨令婆唱段“忽听我主登殿中”，在吐字行腔上注意到人物的年龄身份，演唱若断若续，声音有轻有重，使声有抑扬顿挫，字有起伏宛转，有声断气不断、气断情乃生的艺术造诣。在演唱技巧上，善于依据人物的感情变化转折，赋予艺术性的处理，如在包公会李后的诉说演唱中加入哽咽之声，在杨令婆的“你女不过小小西宫”，-句，小小二字之后加入“哼哼”二字，这些声腔和衬字的运用，表现了洪妙既注意音乐唱腔的完整性，又融进人物的感情，使人物的音乐形象更加鲜明动人。
洪妙塑造的人物形象逼真、个性鲜明、深入人心，以致在生活中有时会令人忘记他的性别。洪妙师父是我非常敬重、景仰的一位潮剧前辈。他的一生坎坷波折，诸多磨难，却始终执着于潮剧的艺术创作。他从群众中来，善于从生活中汲取素材，深受广大群众喜爱，是真正的人民艺术家！给他拍纪录片，怀念一位可爱可亲的老演员，既顺应人们的愿望，也是对潮剧事业的弘扬。（国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性传承人、著名潮剧表演艺术家方展荣 评）
洪妙先生虽然艺术超人，却平易近人，丝毫没有“大牌”作风，特别是对年青一代演员，他更是言传身教，跟他一起演戏感觉非常亲切，收获良多。洪妙老人家是非常可亲的，每次和他一起演戏我都受到了很多的启发，他坚持将生活的元素融入戏里，他演绎的角色形象塑造得十分成功，我跟他一起演戏我感觉非常亲切，也非常感动，在他老人家身边学习到了很多。他十分刻苦，每次排练的时候都是百排不厌，而且经常启发我们的感情。（舞台搭档陈丽璇 评）
洪妙先生的表演是老旦跨女丑，潮剧俗称“老鹅”的行当。在舞台上，他不拘泥于行当外形动作，而是按照不同人物的需要，根据生活的观察，经过艺术加工提炼，塑造出和其他丑旦截然不同的人物形象。最为大家津津乐道的经典形象有《杨令婆辩本》中的杨令婆、《苏六娘》中的乳娘、《换偶记》中的张幼花以及《妇女代表》中的婆婆，所塑造的艺术形象在潮剧舞台上已成绝响，因为无法“复制”而愈发珍贵。（汕头特区晚报 评）
洪妙潮州市曲艺造诣之深，确为一代绝唱，借李白诗句此曲只应天上有，人间能得几回闻形容之决不过也。（广东省委原副书记、省长卢瑞华 评）
参考资料
2004年5月20日，《洪妙先生百年诞辰纪念晚会———此曲只应天上有》于汕头市广播电视台演播厅演出，并于5月23日晚由汕头电视台播出。5月21日，汕头市举办系列活动纪念潮剧名伶洪妙先生诞辰一百周年。
2023年3月12日，由中共汕头市委宣传部、广东省戏剧家协会和汕头融媒集团联合出品的纪录片《老鹅洪妙》在老妈宫戏台举行了首映式。