更新时间：2024-09-20 20:44
皇名月（Natsuki Sumeragi），女，1967年8月21日出生于日本大阪府，毕业于立命馆大学日本文学系，是日本漫画家、插画家。1990年在月刊《Asuka》增刊上发表《蛇姬御殿》是她的首部作品。
在皇名月笔下的古代世界古朴优雅，浪漫有度。人物更是美丽飘逸，不沾尘世烦扰。皇名月的漫画不仅画面优美，内容更是有深度，有思想。在漫画和科技日益结合紧密的今天，仍有她乐于妙笔生花，不急功近利画好自己的作品实属难得。
只画单行本是这位漫画家的一贯风格，除了一个欧陆风情的《抢来的新娘》短篇故事外，其它全部是发生在东亚的故事：分别为聊斋系列的《花情曲》《恋泉》；收有《修缮寺物语》的《梁祝》；老北京故事的《燕京伶人抄》《女儿情》；明末李自成起义的《黄土的旗帜下》；描绘朝鲜李朝社会的《李朝暗行记》；根据陈凯歌脚本创作的《荆轲刺秦王》和新出版的《山神》。皇名月的创作取材五花八门，但万变不离其宗：华夏天地、东方女性。
从关西文化自古对中国文化十分亲和友好这一点上也许真可以说一方水土一方人，她的中国观与占日本漫画家多数的关东人完全不同，是非常认真和理性的。在日本，号称中国通的非常多，但无外乎于“三国通”，“战国通”这类偏科的爱好者。如果说到中国那些受苦受难的历史来，也许就无几人应答，系统全面且有一定见解，那范围就更小了。不肯正视他人所受到的境遇和所付出的代价，自然谈不上理解，更别说“通”了。在很多漫画家笔下，中国只是他们消遣，夸张情节的对象，并不真的在意这个他们的邻国是不是人能住的。
皇名月眼中的中国，既不是《乱马1/2》那样稀奇古怪的旧大陆，也不是《煌如星》式自我陶醉的桃花世界，更不是各式各样猎奇者想看到的山海经版中国，而是我们中国人真正世代生活过的华夏大地。她画传奇画聊斋，也画农民起义，画辛亥革命。上至神仙皇帝，下至三教九流寻常百姓，她毫不偏食的一一刻画。从不带优越感，也不过分夸张。皇名月对历史的观察与尊重是学者级的，虽然她作品的独创性不高，但把历史氛围真实地传递给读者也许对她来说更为重要。现在，皇名月依然会每年来中国，最爱北京市。吉祥戏院被拆她发感慨，文化景点作风官僚她也发牢骚，但还是最爱中国。也许，有一天你会在梅兰芳故居，徐悲鸿艺术馆这样清水的衙门地遇见这位单眼皮的大阪美女。
1990年当皇名月即将于大学日本文学系毕业步入社会时，只想着要不画漫画，要不来中国留学，“反正什么都干不了的话，我就一定要去中国了！”她把想法告诉编辑，就此开始了职业生涯。
看起来这个过程多么轻松愉快，而暗中又是怎样一番笔耕不辍的辛酸泪呢。日本漫画学院院长木村忠夫曾评说某漫画作者“日子很苦，但现在居然胖了，说明她还没尽最大努力”，大概要努力到多田薰因脑出血辞世(默哀)才算能得勋章吧？很多人问漫画是否吃的是青春饭？能举例的，大可有活到老画到老的手冢大神，而考虑鞭策漫画路上踌躇行者(尤其姐姐妹妹们)，更应提当了十年助手才发表单行本的今市子，六十世代以上生的皇名月、岩崎阳子、物领东实……这些也许算不上顶尖漫画家却是坚韧不拔的女性。她们不是人气漫画家，却是自我实现的勇士。好，言归正传——喜欢通过画面与文字去追索作家的心灵，这是我的恶习。通过《HUNTER ×HUNTER》《犬夜叉》中的婚姻家庭描写，猜测富坚义博、高桥留美子的情感问题，未免八卦；但皇名月说故事，总会让人想——为什么会这样写，可以感觉到，她是个想法很多的人，然后往往挑选了一种自己也拿不定的主意——她的故事里很少有斩钉截铁，她在思考，却并不给出答案。她给你摆出了事态发生的过程，而结果，可不一定是最佳的。她让那些心肺榨干只剩枯骨的传说神话又有了肌肤的触感。