更新时间：2023-11-10 15:00
蓝澄，原名栾体桐，中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员，专业作家。1940年参加八路军。1941年加入中国共产党。历任黄县县大队四连文书，北海军分区调统干事，第三军区政治部组织干事，黄河剧团分队长，东海军区宣传队分队长，黄县九中队、六中队、二连指导员，烟台青联文艺部长，中国煤矿文工团团长，东北《文学战线》出版社编辑，旅大文工团团长，山东省戏剧家协会副主席，中国戏剧家协会常务理事等职。1983年离休。
蓝澄是由编、导、演三者兼顾的文艺工作者而成为一位颇有造诣的专业剧作家的。他的艺术天资是在编、导、演的艺术实践中得以发挥和发展的。1942年他在中国人民抗日军政大学纪念馆学习时，创作了反映“反拉网扫荡”的三幕话剧《冲破网》和独幕剧《灯笼》，并亲自导演和主演了这两部作品。1948年，他在担任东北煤矿文工团团长期间创作的大型歌剧《废铁炼成钢》于1949年由东北文艺出版社出版，是蓝澄戏剧创作正式开始的标志。从四十年代末到六十年代中，蓝澄先后写出了《是谁在进攻》（与人合作）、《跟谁走》、《刘桂兰捉奸》、《讨还血债》、《郭大夫》、《不平坦的道路》和引起过轰动效应的大型话剧《丰收之后》等多种剧本。这些剧本不但得以在当地和全国许多地方演出，而且大都被出版或发表。《是谁在进攻》和《跟谁走》演出后，受到中共中央地方局通令嘉奖，《不平坦的道路》参加1956年全国话剧会演，荣获三等奖，《丰收之后》参加华东戏剧观摩会演，又荣获文化部“优秀剧本奖”。文化大革命期间辍笔十多年，虽然后来他仍从事戏剧创作，却因牵涉种种的原因，已不再有先前的辉煌。
“紧密配合革命需要”，“做一个红色宣传员”，“反映时代的主旋律”（蓝澄《为党的英雄儿女唱赞歌——话剧〈丰收之后〉创作的一些体会》），是蓝澄戏剧创作的准则。独幕剧《刘桂兰捉奸》和《讨还血债》，是为了配合东北解放初期的反奸除霸斗争而写的，大型话剧《是谁在进攻》和独幕剧《跟谁走》则是配合全国解放初期“三反”、“五反”运动的作品。如果说上述几个剧本是密切配合了当时政治运动的话，那么写于四十年代末的大型歌剧《废铁炼成钢》、五十年代的大型话剧《不平坦的道路》以及六十年代初的《丰收之后》则有所不同。这些作品虽然仍有“宣传教育”的意图，但却从“配合运动”的层次上提高了一步，立意于“反映时代的主旋律”。《不平坦的道路》反映了建国初期（1952年）的工人生活，讴歌了工人阶级的劳动热情和国家主人翁的高度责任感，揭露了存在于工人阶级内部的先进与落后、革新与保守的矛盾斗争，真实地反映了建国初期劳动人民积极向上的情绪和热火朝天的劳动生活。《丰收之后》虽然“左”的影响更重一些，但是剧本所反映的六十年代初期的农村生活，尤其是关于正确处理国家、集体、个人三者关系的主题，却至今都没有过时，这些作品的确是它所反映的那个时代的社会生活和精神生活的产物。透过作品，我们能够看到五、六十年代的时代氛围、精神追求、人际关系和生活进程，包括作品思想内容和艺术原则上的某些“左”的东西在内，都是那个时代的生活真实。
蓝澄剧作屡屡获得的荣誉，虽然与他“紧紧地配合革命的需要”，反映时代的主旋律有直接的关系，但归根结底，丰厚的生活积累和扎实的艺术功力，才是能使他列优秀剧作家行列的真正原因。在蓝澄剧作中，他所遵循的某些原则和所表达的某些属于思想层面的东西，今天看来或许已经过时，但那由丰厚的生活积累和扎实的艺术功力酿造的艺术之“酒”，却仍然散发着醇香。
蓝澄本身所具有的艺术灵气，使他初涉戏剧创作便出手不凡。《废铁炼成钢》便是佐证。该剧来源于一个改造二流子的真实故事，主人公黄殿文由一个出了名的惯偷被改造成一个积极向上的劳动者的过程，充满了较浓的人情味和生活的真实感，较少“说教”气。《是谁在进攻》虽是奉命创作的“急就章”，仍然具有较高的艺术价值。主要人物李又新被不法奸商腐蚀、引诱、欺骗，一步步走上违法犯罪道路的变化过程，正、反面人物的性格刻画，矛盾冲突的营构，剧情发展的起承转合等等，均写得较为自然得体，真实可信。
随着创作实践的不断深入，蓝澄的戏剧艺术也更加成熟了。《不平坦的这路》和《丰收之后》等可以说是标志着蓝澄的剧作艺术最高成就的作品。这些作品具有浓郁的生活气息。无论是涉及哪一种题材，也不管是在怎样的情势下创作出来的，都首先让人感受到一种真切的、可触可感的生活气息。《丰收之后》，从舞台布景、场景设计到人物关系、社会环境的展现，都颇具浓郁的农村气息。反映工人生活的《不平坦的道路》十分注意布景、场景对生活气息的渲染，尤其是通过人物之间错综复杂的关系展现生活的本来面目。另外，浓郁的生活气息还与人物语言的口语化、生活化有密切关系。《丰》剧的人物台词多是朴实无华、生动活泼的群众语言，《不平坦的道路》的人物对话也十分口语化、身份化，虽然人物负载的观念有些明显，削弱了人物语言的性格特点，但该剧仍能让人从生活化的对话中产生一定程度的真实感。值得提及的还有《是谁在进攻》的人物对话。其最突出之处在于人物对话的身份化和性格化。剧中几位主要角色的性格特点、出身经历在他们身上打下的深刻烙印，是很容易让人从他们各自的台词中感受到的。
蓝澄剧作较的艺术功力还表现在“戏剧冲突”的巧妙设置和营构上。如果说“生活气息”是一个剧本的基本底色的话，那么“戏剧冲突”则是剧本的核心和关键。衡量一个剧本成功与否的标志，就看它是否“有戏”，也就是说是否写出了动人心弦而又合情合理的戏剧冲突。蓝澄可称为营构戏剧冲突的高手，独幕剧《刘桂兰捉奸》，以“捐献”为线索，在夫妻、母女和敌我之间，展开了一场先进与落后、进步与反动的斗争。该剧情节简单、人物不多，却涉及了“敌我”和“人民内部”两种不同性质的矛盾，“戏剧冲突”清晰。《是谁在进攻》的人物也不多，矛盾也不驳杂，但是，主要人物李又新思想蜕化变质及其被教育而转变，不法奸商金康年诱骗、腐蚀李又新和最后被揭露的过程，却紧凑、紧张而又合情合理。
《是谁在进攻》的戏剧冲突设置是以紧凑、紧张取胜，而《不平坦的道路》则是以矛盾纠葛的错综复杂见长。在“要质量还是要速度”这个原则问题上，车间领导之间、领导与工人群众之间、群众与群众之间，发生了分歧。劳动模范梁忠，在抵制片面追求速度错误思想时，一面受到错误思想和敌对分子的攻击，一面又因为得罪了未来岳父而与慈母发生冲突，与未婚妻产生矛盾。这一个个矛盾，一重重纠葛不断解决的过程，构成了该剧戏剧冲突的错综复杂性，也构成了主要人物命运的曲折性。最能显示蓝澄营构戏剧冲突的艺术功力和用心良苦的，是《丰收之后》。蓝澄以“丰收之后是把余粮卖给国家，还是为生产队偷换牲口或分净吃光”这一中心线索设计戏剧冲突，设计人物的性格和命运，展开了以赵五婶为代表的正确一方和以赵五婶的丈夫、大队长赵大川为代表的错误一方和暗藏的阶级敌人之间的紧张斗争。整个剧本戏剧冲突紧张而合情合理，结构严谨而脉络清晰。
澄戏剧创作艺术成功的又一标志是他对艺术表现技巧的运用。戏剧冲突的紧张、紧凑和结构的严谨，还与作家善于设置“伏笔”和“悬念”有关。《丰收之后》是悬念叠出的作品，作家使用这种欲擒故纵的手法，容易“吊”起观众的“胃口”，也对剧情的紧张氛围作了充分地渲染。蓝澄对艺术表现手法的成功运用，在许多时候帮助他弥补了因“左”的思想和艺术原则干扰带来的缺憾。蓝澄是一位忠诚于艺术的作家，也是一位坚定地服从革命需要的作家。在极“左”思潮逐渐泛滥成灾的年代里，“忠于艺术”和“服从需要”之间常常发生抵。他写戏剧冲突，他自己也常常陷入另一种“冲突”的苦恼之中。但是，他仍然以自己对于党的事业的忠诚和献身于戏剧艺术的热情和赤诚，成为那个时代有成就的戏剧作家。