更新时间：2024-09-20 18:17
《蔷薇的葬礼》是一部1969年由松本俊夫执导的日本电影，主演包括池慎之介、土屋嘉男、东惠美子和Shinno Ikehata等。影片讲述了一个地下同性恋酒吧的异性装扮癖男妓彼得谋杀了母亲，并与父亲同居，挖掉父亲眼睛的荒诞故事。
一个宽厚的男人的胸膛，上面紧贴着一个秀美男孩的脸庞；两条雪白细长的大腿，中间夹着中年男人黑色的毛发……他们互相舔、亲吻。清早醒来，异装男孩艾迪（彼得·艾迪饰）和他相好的酒吧老板谈论的还是那个问题：他要排除异己，把乐哒赶出他们驻场的酒吧。乐哒是老板的另一个情人，晚上，他们都穿上女装去酒吧上班。这是一个地下同性恋酒吧，跟客人寒暄逢迎一番，他们又免不了争风吃醋，一比高低。艾迪因为迟到而被乐哒抓住把柄，两人争执起来。不料老板是站在艾迪那一边的，给了乐哒一个耳光，让原本受宠的他备受惊吓。
艾迪的业余时间，会跟一群实验电影的制作者混在一起，他还有一些搞政治运动的朋友。更多时候，他跟其他几个女装男孩一起去逛街。他们像东京街头上的女孩一样，穿着漂亮的短裙，梳着时下流行的女式发型，脸上化着浓妆。可是他们又不得不一起走进男厕所站立小便。这不免让其他人觉得有些讶异，但他们总是那么无所顾忌，甚至在街头跟女人大打出手。
艾迪经历过很多男人，早已经放浪形骸。走在东京的街头，看见的是满眼的政治运动，涌动的人群中，弥漫着空虚，充斥着失落。为了逃避一个男人的跟踪，他偶然走进一间画廊，看见墙上挂满了令人毛骨悚然的画作，他落荒而逃。而他的内心，又何尝不是隐藏着一个幽暗的角落，时常出现在他的梦魇中。
从照片上可以看见小时候的艾迪，他还是个单纯可爱的小男孩。父母站在他的身后，可是照片上父亲的脸却已经看不见了，因为已经被人用烟头烧掉。父亲很早就离他而去，艾迪自己也记不起他的样子了。由母亲抚养长大的艾迪，从小就对女装产生了兴趣，他好奇地把假发戴上，嘴上涂满鲜艳的唇膏吻着镜中的自己……这时候，突然闯进来的母亲却把他打了一顿。仇恨在艾迪的心里疯长。一次，他看见了母亲与情人幽会，他悄悄拿了一把刀子走到楼上，随着母亲的[***]，艾迪两刀分别捅在两个人的胸口。鲜血淋漓，他不顾母亲的求饶，凶狠地送上一刀又一刀……
想到这里，恐惧的眼泪不能自已。他的脑海里时常浮现那张照片，父亲的脸是他童年空白的记忆。他把那张照片一直保存，夹在一本叫做《父亲的回归》的书里面。
老板发现乐哒居然偷偷用布娃娃诅咒艾迪，他非常生气，和乐哒彻底决裂。乐哒因此自杀身亡。浓妆艳抹，正在招待客人的艾迪听到这个消息，心情有些复杂。
参加了乐哒的葬礼，艾迪就正式成为酒吧的"女主人"了。这晚上，他又和老板做爱。第二天醒来的时候，老板翻了翻艾迪搬家带过来的东西，从《父亲的回归》里面掉出来一张照片，他观察了一下，手禁不住激动得颤抖着。照片上，那个被烟头烫掉的面孔，正是他，他的情人，正是自己的亲生儿子。他一个人藏在洗手间，拿出一把刀……
听见洗手间的声音，艾迪开门进来，看到老板，也就是他的父亲已经切腹而死。艾迪看到那张照片，明白了一切。他拿起那把刀，插进自己的眼睛里。
艾迪沿着楼梯缓缓走下去，这个世界在他面前已是一片漆黑……
认同指数：★★★★☆
（先锋、大胆，对于男性情感、性爱的描写都非常露骨。）
影片点评：
导演松本俊夫为日本独立电影三大支柱之一，与寺山修司、大岛渚齐名
日本新浪潮先声之作
开启日本电影同性恋文化的第一部作品
评论家认为对库布里克的《发条橙》有直接影响
1968年松本俊夫替ATG拍摄了首部剧情长片《蔷薇的葬列》，这部电影被称为日本新浪潮先声之作，也是开启日本电影同性恋文化的第一部作品，故事讲述新宿的一间地下同志吧的异性装扮癖男妓彼得谋杀了他的母亲，跟他的父亲同居，父亲切腹自尽，艾迪戳瞎双眼。全片演员皆是真实的同性恋者，情节暴力、反叛，混合剥削片、纪录片等众多元素，充满反俄狄浦斯情结的意味，对日本战后高速发展的经济背后种种社会问题提出批判，注定一开始就受到非议。这部影片也被许多评论家认为对后来库布里克的《发条橙》有直接影响（人物造型以及里面的暴力场景）。
画外音
众所周知，俄狄浦斯的故事是"弑父娶母"，在1969年的这部黑白影片中，上演着一个现代版的"俄狄浦斯"的故事，但是性别刚好颠倒过来。
《蔷薇的葬礼》让我们对日本60年代独立电影的大胆与先锋可见一斑，这部影片被认为是日本的"新浪潮电影"的先声之作。松本俊夫身兼编、导之职，他与大岛渚、佐藤忠男、若松孝二、筱田正浩等人共同创办的《电影批评》杂志，也直接推动了这场运动的产生。还做过大岛渚的《饲育》的编剧。
从影像、视角……各方面，均可以看出松本俊夫这一代导演与他们的前辈的巨大区别。《蔷薇的葬礼》，影像极其大胆。开头两个男人做爱的场面，用身体局部的特写来表现，这让人想起《广岛之恋》的片头。这样的场面在影片中出现过多次。艾迪在洗澡的时候，也不惜篇幅表现了他的身体。
影片中经常出现的另一个场景就是东京大街上的政治运动。日本战后经济高速发展，但是隐藏在背后的社会问题也不能忽视。松本俊夫描写的这群人，看似与政治运动没有关系，但他们却同样是这个社会悲剧中被挤压、忽略的小小分子。影片的开头就有几行字："我是剑，也是被剑气所伤的人；我是刽子手，也是受害者。"算是直接点题了。
影片前半段的注意力，被放在艾迪和乐哒的争风吃醋上面，但是当酒吧老板发现艾迪是自己的儿子的时候，这非常具有戏剧性的情节肯定对观众造成了巨大的冲击。俄狄浦斯与从小缺失的母亲形成了吸引力，艾迪之所以会爱上酒吧老板，相信也有从小缺少父爱的因素，而没想到这个情人的职责最后恰恰真的由亲生父亲来完成。于是，这个"弑母嫁父"的故事，也显得非常合理。艾迪最后戳瞎自己的眼睛，则又戏谑一般重复了俄狄浦斯的行为。父亲的自杀以切腹进行，则又带上日本民族特色。松本俊夫的设计带着可爱而又残酷的形式感。
影片中的人物造型、暴力场面、快切镜头都让人看得几乎头晕眼花。艾迪的往事被切成了碎片，在影片中经常闪现出来。艾迪在最后一次与父亲做爱的时候，不断切入各种人的影像。因为这个时候由于乐哒的死，他已经有了不快乐的预感。影片还加入了一条实验电影制作者的线索。影片中的降格镜头，伴随着音乐的加速，给人一种"快进"的感觉。这些方法，被评论家认为直接影响了库布里克的《发条橙》。
这部影片的演员，皆是真正的同性恋者。影片还插入了一些访问，在形式上又借助了纪录片的手法。这部影片，也开启了日本电影同性恋文化，不逊色于同时期的安迪·沃霍尔、保罗·莫里斯等人的创作。