更新时间：2023-11-10 14:01
袁仁琮，侗族，1937年生，贵州天柱人。中国作家，贵阳学院中文系教授，中国作家协会会员、中国少数民族作家学会会员、中国写作学会会员、贵州省作家协会会员、贵州省写作学会顾问、贵阳学院阳明学与黔学研究院特聘研究员、贵阳市文联委员。袁仁琮是一位多产的侗族作家，成果包括文学理论和文学创作，其中以文学创作尤为卓著。在贵州省少数民族作家中，与刘荣敏、弋良俊被誉为侗族作家“三剑客”。
1937年生于贵州省天柱县蓝田区碧雅村一个农民家庭，自幼生活贫苦。童年的历练成就了他坚韧不拔的品格，这也深深影响了他后来的创作，并成为其创作的不竭源泉。1951年，考入贵州省天柱民族中学。1957年，考入贵州师范大学中文系。1961年毕业分贵阳第一中学任语文教员，1979年调贵阳师范高等专科学校中文系任教，后与金筑大学合并为贵阳学院，为该校中文系教授。
1956年开始文学创作，1997年加入中国作家协会。，先后在《山花》、《花溪》、《人民文学》、《民族文学》、《上海文学》等刊物发表小说、诗歌、剧本、散文、报告文学等作品，已出版小说集《山里人》、长篇历史小说《王阳明》、再版《王阳明》（修订本），长篇小说《血雨》、《穷乡》、《难得头顶一片天》、《太阳底下》、《梦城》7部，论著《新文学理论原理》、《解读王阳明》、学术论文集《鳞爪集》，主编《情满冰雪路》等散文集8部，获全国、省市文艺奖多次，长篇小说《太阳底下》获贵州省第二届乌江文学奖。作品获全国侗族文学、中国艺术研究院、省作协及省民委、贵阳市政府及学会专项奖多次。长篇小说《破荒》荣获第十一届“骏马奖”长篇小说奖。
先后在《贵州文艺》、《山花》、《上海文学》、《人民文学》、《民族文学》、《花溪》、《贵州日报》等报刊发表作品，已出版的长篇小说有：长篇历史小说《王阳明》（1998年，贵州民族出版社出版），长篇小说《血雨》（1999年，贵州民族出版社出版），《穷乡》（1999年，台海出版社出版），《难得头顶一片天》（2002年，远方出版社出版），《太阳底下》（2005年，人民日报出版社出版）。
《梦城》（2007年，作家出版社出版）。小说集《山里人》（1986年，贵州民族出版社出版），文学理论专著《新文学理论原理》（1995年，贵州教育出版社出版），学术论文集《鳞爪集》（2004年，汕头大学出版社出版）。《解读王阳明》（2009年巴蜀书社出版），长篇历史小说《王阳明》修订本（2009年巴蜀书社）。主编散文集《遥远的星空》等7部，另有散文、论文、小说百余篇未辑成册。
1956年开始文学创作，先后在《山花》、《花溪》、《人民文学》、《民族文学》、《上海文学》等刊物发表小说、诗歌、剧本、散文、报告文学等40多篇(首)，著有小说集《山里人》、长篇小说《王阳明》、文学理论专著《新文学理论原理》以及关于文学、写作学、民族学研究论文20余篇。
作品和学术论文曾获省、市政府、部门、学会奖项多次，被选入《中国新文艺大系》、台湾出版的《当代中国大陆作家丛书》、《当代少数民族作家作品选讲》、《贵州文学大系》等，并流传至香港特别行政区、台湾、日本，事迹载入《东方之子》、《跨世纪中华文艺人才大辞典》等20余种典籍现为中国作家协会会员、中国少数民族作家学会会员、中国写作学会会员、贵州省作家协会会员、贵阳市文联委员。
1、现实主义创作手法是袁仁琮始终坚持的艺术方式。现实主义作为一种传统的艺术手法，越来越为许多作家所不屑，认为其外在与肤浅已不足以用来反映日益丰富复杂的社会现实。但袁仁琮50余年创作生涯，始终坚持现实主义创作手法，以其眼下如此丰富的创作成果，证明了现实主义创作手法的生命不断发展更新的事实。这对一些报有艺术创作手法虚无论观念的年轻作者，应该不乏启示意义。
2、袁仁琮作品大多为切入式线性结构。这种结构在现代主义小说中虽然很常用，但这些小说往往能通过对故事的解构，时空的倒错，意识的徜徉，给人以五彩纷呈的丰富想象空间。但袁仁琮在采取这种结构时，往往故事从头至尾十分完整。这在用现实主义手法创作的长篇小说中，很容易造成一种作品单薄的弊病。可袁仁琮的作品，除局部一些作者不熟悉的生活描写外，很大程度上并无简单之感，这可能主要得益于作者的知识面的广阔和生活阅历的丰富。由此可见，结构方式并非作品成功的不二法门。
3、民族性是袁仁琮创作的一个亮点。袁仁琮作为侗族作家，民族认同感十分鲜明。在他早期创作的中短篇作品中，这种民族特色就很浓。在其《吉那》、《路遇》、《打姑爷》等作品中，这种民族特色还更多地是表现在环境和人物外在的装扮上。而到了后期的长篇小说中，似乎很难找到身着民族服饰的主人公，连侗族标志的鼓楼、牛腿琴等似乎也不多见。且不说《穷乡》、《难得头顶一片天》、《梦城》这样的涉农作品，就是在《王阳明》、《血雨》、《阳光底下》这类作品中，依然读得出侗族人所特有的那种性格，如爱美，爱音乐、善良、倔强等等。这说明作者对民族性的认同，已经从表象深入到内心，到人物血液中去了。
4、人物语言个性化也是袁仁琮作品的一个特色。袁仁琮笔下的人物个性，很多并非通过故事细节描述出来的，而更多的是通过说话让读者体味到的。即使是在他早期作品中，那时由于时代的局限，许多作品真是“千部一腔”。不仅作者描写，就是人物说话，也都是“印刷体”。可袁仁琮在塑造人物时，就已经较能注意到人物的身份、个性，什么人说什么话。到了后期作品，作者保存并很好地发扬了这一特色。不仅在人物对话中，还在相当程度上拓展到了叙事语言上。特别是对一些方言的巧妙运用，既能让人看得懂，又能反映人物性格，读起来十分生动有趣。