更新时间：2024-09-20 12:42
郭荣起（1917年3月6日一1999年2月18日），祖籍山西太原，第五代相声艺人，相声表演艺术家。曾任中国曲艺家协会会员，天津市曲艺家协会理事，天津市相声艺术研究会顾问。代表作有《打牌论》《夜行记》《绕口令》《杠刀子》等。
郭荣起8岁时开始随李瑞峰学艺。11岁，拜为师。1940年，进入北京启明茶社说相声，不久后，与刘宝瑞搭档，并应北平电台的零点节目《夜12点播放相声》邀请，互为捧逗，接连播演4个月，这段经历使得他的知名度得到很大提高。1942年，由其创作相声作品《》，赢得了观众的喜爱。因《打牌论》在天津常演不衰，郭荣起被人送绰号“郭三元” 。1952年，郭荣起与人组建“群声曲艺社”，并任副团长。次年，加入天津广播曲艺团。这一时期，郭荣起把原来演出的许多传统相声进行整理，如《打灯谜》《改行》《卖布头》《绕口令》等段子做了较大的修改。1955年，他把自己的亲身经历揉进作品《夜行记》中，讽刺骑快车的夜行者，作品演出后收到很好的教育效果。1957年，到天津市曲艺团担任教员。
1966年，郭荣起因身体原因退休。1999年2月18日凌晨，郭荣起在逝世，享年82岁。
1917年3月6日，郭荣起生于天津市。自幼丧母，因父亲常年在外演出，从小寄养在外祖父家。由于家境贫寒，他并没有上过学，文化水平较低。
8岁时，郭荣起开始随李瑞峰学艺，以相声《六口人》《反七口》作为开蒙。之后在天津第一次演出，由于没有经验怯场，被李瑞丰打发回家。11岁，被父亲送到联兴茶社，拜马德禄为师，开始了为期3年的学艺，学艺期间他白天“听活”，晚上“顺活” 为了学习山东话，他特意到几家山东饭馆向伙计与顾客学习。14岁时，郭荣起离开联兴茶社。
1939年，刚20岁的郭荣起在天津声远茶社说相声，并利于闲暇时间与同台演出的河北梆子演员韩俊卿、银达子学习河北梆子。不久，他就在相声《杂学唱》《汾河湾》中介绍并模仿了韩俊卿、银达子的唱腔，获得观众认可。
1940年，郭荣起进入北京启明茶社说相声，与小他13岁的常宝霖捧哏，在《怯拉车》《闹公堂》等段子里开始尝试逗哏，观众反应也很好，慢慢地他以逗哏为主。不久后，与刘宝瑞搭档，并应北平电台的零点节目《夜12点播放相声》邀请，互为捧逗，接连播演4个月，除了有些经常上演的节目外，还演出了《财迷回家》《门头沟》《打油诗》等茶社不常演的节目。这段经历使得两人的知名度得到很大提高。
这一时期，他并不满足于原来会的节目，他还认真整理了《山东人拜年》《怯讲演》等段子。他做了几次修改，删去了低级淫秽的语言，后来演出后效果很好。值得一提的是，他整理了原来的段子《赌论》为《打牌论》，为了刻画赌徒，他特意到赌场细心观察。1942年，由其创作相声作品《打牌论》，赢得了观众的喜爱。1943年，到沈阳市的公余茶社演出，并与朱相臣搭档。抗战胜利后，回到天津市演出，辗转于“大观园”“小梨园”“群英”等曲艺场所，因《打牌论》在天津常演不衰，郭荣起得一绰号“郭三元” 。
1952年，郭荣起在天津与京韵大鼓演员孙书筠等人组建“群声曲艺社”，并任副团长。次年，加入天津广播曲艺团。这一时期，郭荣起把原来演出的许多传统相声进行整理，如《打灯谜》《婚姻与迷信》《改行》《卖布头》《绕口令》等段子做了较大的修改。1955年，侯宝林的相声《夜行记》火遍中国，郭荣起也对这段相声产生了兴趣，把自己的亲身经历揉进作品中，讽刺骑快车的夜行者，作品演出后收到很好的教育效果。1957年，到天津市曲艺团担任教员。教学的同时，他根据传统相声《考高眼》整理改编为《杠刀子》，把原来的主人公妓女改成了酒馆老板娘，删去了不健康的内容，这些改造过的段子，都成为自己的保留剧目。
1962年，任天津市曲艺团少年训练班教员。同年，在中国文联礼堂与马三立、赵佩茹合作演出相声《扒马褂》。这个作品被曲艺评论家张跃铭评论为：“三人的演出貌似废话连篇，确说不出那一处是废话，在表演水平及艺术技巧上为上乘佳作”。
1966年，郭荣起因身体原因退休 。退休后，他经常在电台及电视台演出不断修改的作品，还应邀到山东省、辽宁省、黑龙江省等地讲学，做了大量辅导工作。他还为沈阳文联编辑出版的《传统相声汇集》提供了许多传统脚本。
1999年2月18日凌晨，郭荣起在天津市逝世，享年82岁。
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郭荣起的父亲是相声艺人郭瑞林，在相声届有很高的威望，但在旧社会仍然不能维持温饱问题，常年在外演出。
郭荣起的妻子名叫常俊亭。
郭荣起的徒弟有：常宝霆、郭宝明、杜三宝、杨少华、谢天顺、张宝如 。
郭荣起从生活中寻找典型事件，捕捉社会各种人物的音容笑貌，进而揣摩他们的心理状态，充实段子内容，刻画表演中的人物。他擅长说功，嘴皮子利落，吐字发音功力深厚，尤其是“倒口”。他能根据切身的生活体验和艺术表达需要，刻画形形色色的人物形象。他的表演特色就是“学”，各行各业，各地方言土语，各种人的特点，一经他学，就惟妙惟肖。他善于使用怯口（学话），善于说绕口令，在《改行》《学评戏》等段子中，保留了许多已不太流行的各种唱腔。
2004年4月3日，郭荣起的档案被放入天津市档案馆杰出人才档案库。394件档案包括郭荣起的手稿、来往信件、照片以及登台表演时使用的“家伙什儿”等实物，包括从未公开过的其在“练活”时灌制的音像材料。
他的相声格调高雅，摒弃那些庸俗低级、哗众取宠的成分，坚持追求真正的艺术创作。（网易历史 评）
郭荣起说学逗唱四功俱佳，在多年的艺术实践中，形成了稳中暴脆、朴中见巧的风格。他常是铺平垫稳之后再甩包袱，从稳中求效果，从稳中见功夫。（《中国十二笑星》评）
郭荣起善于从现实生活中吸取素材，不断地丰富相声的表演细节。他继承了其父亲的表演艺术，“说、学、逗、唱”，四功俱佳。擅长“倒口”，运用方言表演，自然合理，流利自如，很好的表现了人物的心理活动。其表演给观众留下了深刻的印象。（《天津文化信息网》评）
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