更新时间：2024-09-20 14:21
《镜前的少女》是巴勃罗·毕加索创作于1932年的一幅布面油画，规格为162.5×130厘米，这件作品和镜内少女体现了毕加索将不同视点的观察结果组合在一幅画里的观念。这幅画包括镜内与镜外少女以及镜子的正面与侧面形象。左边的少女是镜子外的形象，她的头是由她的正面和侧面同时组合在一张脸上构成的。她的身体也采用了同样的手法，少女身着泳装似条纹衣服，一手扶着椭圆形的镜框。画面的右边是这面镜子的正面和镜中的少女形象，中间是将人和镜分隔开的镜子的侧面形状，上面带有扶着镜框的少女的侧面的手。
《镜前的少女》造型以圆为主，圆形的脸、镜子、乳房、臀部，镜中、镜外的圆形，构成了一幅有装饰意味的圆形图案。画面上饱满的色彩则使这位对镜自怜的少女多了几分悸动的热情渴求。在这件作品中，线条的流畅和色彩的自由、大胆显示了巴勃罗·毕加索对传统绘画僵硬禁忌的蔑视和对艺术实验的执著。
作于1932年3月。
毕加索
162.5×130厘米
1916年，毕加索协助在法国巡回演出的俄国吉佳列夫芭蕾舞团，为他们设计了布景和服装。并认识了该团芭蕾舞女演员奥尔加·柯克洛娃，最后与她结了婚。这一舞团在俄国十月革命前夕有很大的影响。毕加索与之合作并与他们一起到意大利。去意之后，毕加索又改变了倾向，转向古典主义画风。古希腊罗马和文艺复兴的艺术品唤起他对古典绘画的崇拜。他以严谨的手法画了《扶手椅中的奥尔加》（1917年）、《扮作滑稽角色的保罗》（1924年）等。他还在画上加进了沙子，他的代表作《泉边三浴女》、《海滩上奔跑的妇女》等就是这样画成的。 1925年，巴勃罗·毕加索参加了超现实主义的第一次展览。这是他和安德烈·布勒东交往的结果。不过，布勒东嫌他的形象太依附于具象，毕加索便否定超现实主义者。
《镜前的少女》也是耐人寻味的立体主义，但重在平面分解。女人的各个局部予以几何化，并规范成各种圆形：圆形有脸、镜子、乳房、臀部和圆形镜中的反映物，镜中镜外的圆形构成，成了富有装饰趣味的圆形图案。
这幅画是毕加索以立体派描绘女人形象和新古典派风格相结合的产物。是形象极端自由性--线条和色彩自由组合的杰作。借用美学家卡·古·荣格*（C·G·Jung）的一句话，这叫做"无意识的集合体"。