更新时间：2024-09-20 12:43
雷威，是唐代古琴制作家，制琴名手四川雷氏中的佼佼者。伐松为琴，世称“雷琴”或“雷公琴”。后人赞道：“选材良，用意深。五百年，有正音。”
在杨坚时，文琴之子杨秀封为蜀王，杨秀爱琴，曾“造琴千面，散在人间。”由于这位王建的喜爱和提倡，蜀地的制琴名匠辈出。至唐代，很多有钱有势的人家，大规模地制琴，如当过二十年宰相的李勉就“雅好琴，常桐，又取漆筩为之，多至数百张。”古琴制作得到了空前的发展，蜀地已是制琴的主要基地，而最著名的就是四川雷氏，他们所制的琴被尊称为“雷琴”“雷公琴”“雷氏琴”。
雷威是雷氏家族中最为有名的斫琴师。传说雷威的制琴技艺经过世外高人指点，出神入化。《琅寰记》中说：“雷威斫琴不必皆桐，每于大风雪中独往峨眉，择松杉之优者伐而斫琴，妙过于桐。”雷威选择大风雪天去峨眉山的深山老林选择制琴材料，是因为狂风撼树，树木发出声音，通过声音，能确定树木是否是制琴的最佳材料。从雷威开始，历代斫琴师都选用杉木制琴。据苏轼《杂书琴事》所载：雷公琴的特点是“其岳不容指，而弦不〔先加反文〕。其声出于两池间。其背微隆，若叶然。声欲出而溢，徘徊不去，乃有余韵，其精妙如此。”正由于雷公琴的这些优点，“贞元（公元785-804)中，成都市雷生所制之琴，精妙无比，弹之者众。”
雷家有名的琴匠在雷威之前的有雷俨，曾做过李隆基待诏，雷威以后的有雷、雷文、雷会、雷迟、雷霄等。其它有名的制琴名家还有郭亮，江南的制琴名手则有沈镣、张越等。
九霄环佩琴，唐，伏羲式，通长124厘米，隐间114.2厘米，额宽21.8厘米，肩宽21.2厘米，尾宽15.4厘米，厚5.8厘米。此琴传为盛唐雷氏作品。琴以梧桐作面，杉木王为底。通体紫漆，面底多处以大块朱漆补髹，发小蛇腹断纹，纯鹿角灰胎。龙池、凤沼均作扁圆形，腹内纳音隆起，当池沼处复凹下呈圆底长沟状，通贯于纳音的始终。蚌徽，红木轸，白玉足镂刻精美，檀香紫檀岳尾。护轸亦为紫檀木所作，可能是清代广陵派琴家徐祺所装。
琴底龙池上方篆书“九霄环佩”琴名，下方有篆文“包含”大印一方。池右有行书“泠然希太古。诗梦斋珍藏”及“诗梦斋印”一方。池左行书：
超迹苍霄，逍遥太极。
庭坚。
琴足上方行书：
蔼蔼春风细，琅琅环珮音。
垂帘新燕语，苍海老龙吟。
苏轼记。
凤沼上方有“三唐琴榭”篆书长方印一方，下方“楚园藏琴”印一方。此琴可追溯的藏家有晚清民初时期的叶赫那拉·佛尼音布，字荷汀，后易姓叶，名潜，字鹤伏，号诗梦斋。其后递藏者有“爱新觉罗·溥侗”爱新觉罗·溥侗，有刘世珩，即于琴上铭刻“楚园藏琴”、“三唐琴榭”者，再传子之泗，最后归藏刘晦之。1952年，由文物局郑振铎局长主持从刘姓购得入藏故宫至今。
大圣遗音琴，唐至德丙申，通长120.3厘米，隐间111厘米，额宽19.2厘米，肩宽20.2厘米，尾宽13.5厘米，厚5.2厘米。此琴为神农式，琴面浑厚略呈半椭圆状，项、腰作圆棱。通身处暑红色漆，局部有零星朱漆后补，发大小蛇腹断间细牛毛断纹。金徽。琴底发波浪形细纹断。圆形龙池，直径7.6厘米，扁圆凤沼，长12厘米，宽2.9厘米。琴面为桐木斫，色黄质松，纹直而密，纳音微隆起。檀香紫檀岳尾，制作细润精致。额下由轸池向外微坡，护轸系原作，岳、尾均有后换痕迹，装旧青玉轸足一副，足雕葵瓣纹，轸作6棱尖底，系明黄丝绦长穗。
琴池上方刻4厘米许草书“大圣遗音”4字，池下方刻8.1×7.6厘米细边粗笔方印，篆“包含”2字，池之两侧分别刻2厘米许隶书铭文：“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂。”4句16字。龙池内两侧上下有3厘米许朱漆隶书腹款“至德丙申”4字。琴背铭文均系旧刻，曾填以金漆，字口均已断出。以指扣琴背，音坚松有回响，按弹发音清脆，饶有古韵。
现藏于北京故宫博物院。
唐彩凤鸣岐七弦琴，为落霞式，通长124.8厘米，有效弦长116.3厘米，额宽16.3厘米，肩宽18.8厘米，尾宽12.5厘米，两肩之间最厚处厚度为5.4厘米，岳山高1.3厘米，厚0.9厘米，承露1.5厘米；造型古朴、典雅，背面有冰裂断和小流水断。龙池上方有“彩凤鸣岐”琴名，下为杨时百的三段鉴藏赞美铭，龙池腹腔内有正楷“唐朝开元二年雷威制”题刻，现藏于浙江省博物馆。
“彩凤鸣岐”中的“岐”是指岐山县，在今天的陕西省岐山县北。“鸣岐”一词出自《国语》第一卷，大意是周代兴起时，有凤凰在岐山鸣叫。不死鸟是一种十分吉祥的鸟，身上有五颜六色的花纹。所以，以“彩凤鸣岐”为琴名，是一种吉祥的征兆。
彩凤鸣岐七弦琴.浙江日报.2024-09-02
四川百家姓·我的姓氏·雷姓⑶|唐朝成都雷氏:著名的制琴世家.封面新闻.2024-08-24
【“九霄环佩”琴】.故宫博物院.2024-08-24
【“大圣遗音”琴】.故宫博物院.2024-08-24