更新时间：2024-09-21 05:31
马国兴，河南博爱人，生于1974年。河南省作家协会会员。
毕业于黄河科技大学，曾在郑州生活·读书·新知三联书店工作五年，2001年起就职于百花园杂志社，任《小小说选刊》发行部主任。1995年创办手抄报《我》（迄今已编印58期），2005年结集为《纸上读我》。2007年2月出版散文集《书生活》。2012年6月 出版《我曾经侍弄过一家书店》。
散文作品代表作为《去故乡，经由语言》、《封面是书，封底是生活》、《寄自童年，寄自故乡》等，发表于《读库》、《天涯》、《北京文学》、《广州文艺》等刊，并被《散文选刊》等刊选载，入选《当代散文精品》、《2005年网络写作》等选本。
曲 辰：马国兴的《书生活》，可以读解为“一册岁月”，其笔下的童年和故乡，尽显阅历世事的感触，在这里，故乡是自己过往岁月的一块印记，是对韶光流逝感到悲悯时的一种怀念。也许是十余年书刊业的历练，即便品书，其也非就书论书，着眼点介于书与非书之间，或图书市场或读书生活或社会文化。
王奎山：马国兴的散文集《书生活》，是一本深情地描绘现实生活的书。读国兴的文章，于我而言，就好像是和一个来自家乡的子弟，闲闲地聊一些家乡的人和事，有味。“寄自童年，寄自故乡”一辑，写童年家乡的人和事，引起我自己对童年和故乡生活的回忆，读来十分亲切。《写字》、《逝水》、《训禽记》、《食春记》、《卖菜记》、《消逝的事物》等，都是精美的散文小品。我没和国兴交流过，不知道他是有意还是无意这样写的。但不管是有意还是无意，自觉还是不自觉，我觉得国兴已经进入到散文写作的真境界——带着感情去写。
国兴文章中的人物常常着墨不多，闲闲的几笔，就能让读者留下深刻的印象，其源盖出于此。读国兴的文章，你常常会为读到的句子而惊喜，心想，原来文章也可以这样子写。比如：“狗分明是院落的另一道门户，猫则是一个流动的捕鼠夹子，牛呢，简直就是一个不会说话的劳动力”；“母亲诞生了你，你也同时诞生了母亲”；“你笑笑，颇有禅意地答曰：心里有，眼里就有，心里没有，眼里就没有”；“六十多年前，萧红曾出此言，那是一种热闹里的荒凉，而如今，不过是荒凉里的热闹罢了”；“在地理意义上，呼兰河是萧红的母亲，而在人文意义上，萧红却是呼兰河的母亲”；等等。我们都是直肠子的驴，有什么话，上下嘴唇一吧嗒，就说出来了。而国兴的心里，有许许多多的弯弯绕，普普通通的文字经他的嘴说出来，就格外地令人回味无穷。实际上，这是国兴的锦心绣口使然。
王 往：我常常想，文字是因为能够言说喜悦之情而存在的，虽然它也诉说苦难，也记录罪恶。而它的诉说和记录的方式，本身也体现了文字的美。何况，它能够表达自然之美人性之美，让我们欣赏生活欣赏爱，在喜悦中参悟生命的诸多意义。我的朋友马国兴办了一份手抄报，名曰《我》，刊登些文友通信、文坛信息兼发他之散文、随笔。每期复印几十份，寄赠文友。我看了有一二十期。前些日子，他将《我》37期寄来，上有其散文《逝水》，写其故里之水塔，开头一节里说：“老家的院子里有一座水塔，和我同龄，生于1974年”。我目光停驻其上，久久不曾移开。对那个“生”字，品咂再三。喜悦如水，顷刻浸润了我。一个字出来，就把心捧出来了。对故园水塔入骨的喜爱，深长的怀想，那么直接地切入生命里。读完全文，返回又看，还是只有无言的喜悦。对作者而言，是写水塔之美，对我而言，是对“表达”之爱。
后来，我将此文推荐给另一朋友，他看了说好，我又想将其荐给另一朋友，忽想起此人教过多年小学语文，有次将我的一首夏日小景中的“蝉声烫了，蛙声绿了“改为“蝉声唱了，蛙声响了”，让我倒吸一口凉气，就吓得缩了回来：要是他将水塔“生于1974年”改为“建于1974年”，或是其他什么“规范”用法，不是我把他骂死就是他把我气晕。还是不给他看安全些。我猜想，作者妙手得来这一词，也因了积聚太多的记忆的喜悦。一篇文章，若有一个好词，一个佳句，便是整体写砸了，亦不忍丢弃。若是开头便有好词好句，不读下去，就成了牵挂。好词好句不是谁都能写出的，也不是什么时候都可以写出来的，那些喜悦之情的言传实在来之不易。
世界本来是缤纷的，凡俗的事务赶驴拉磨一样让我们不得安宁，繁杂的日子扰乱了我们的视线，让我们错过了太多的美太多的喜悦，这当然是无法逃脱的悲哀。但是，我们总有一些时间，是可以走得慢些，看得细些，发现一些令自己喜悦的事。若再把喜悦之情传达给别人，与人分享，那么，你的发现则可以定格在世界的记忆中，你的喜悦便成了你生命的表情了。
陈 健：事实上，身为河南省作家协会会员的马国兴本人便是一名勤恳有力的写作者。作为一个知名文学杂志的发行主任，营商有道的同时，亦不忘充实自己的精神家园。业余翻闲书、看影碟、写随笔都是他的习惯，不少文章已收入各式文集。自1995年创办的手抄报，名字就叫《我》，那些整齐的钢笔字密密麻麻地写在纸面之上，还带有精心挑选的美术图片。
《我》的诞生和持续成长，缘于马国兴一直以来的爱好。中学时，他便是《美术》、《新星文学报》等校园刊物的编辑，写字看书是一直保持的习惯。1995年4月临近大学毕业时，学习的压力没有了，他便想重新拾起办报的爱好。目的是对生活经历的梳理，期望自己由此得到提升，而读者定位于亲朋好友。1995年5月1日，《我》的创刊号正式面世。有了手抄报，马国兴渐渐疏于给亲友写信，只是在新一期报纸出来，以《我》代信寄去，如是十五年。他说：“到如今，《我》来到你的手上，就好像我去了远方，重重地给你一捶：嘿，还活着吧？” 。事实上，虽然回信的朋友很少，报纸却成了了解彼此、沟通彼此的无言工具，马国兴也很满意这种淡然的状态。历经十五年，《我》出了58期，马国兴一直持顺其自然的态度，有内容了才办一期，也不强求每期都是两面版，在这58期里，就有4期只是一面版，这种不赶工期却坚持作为的结果就是，《我》一直保证着适当的质量和始终的趣味。
颜 桥：什么是“内刊”？很难用一两句话说清楚，直觉里大抵有“内部发行”的意思，通常指那些没有正规刊号的“印刷物”。它们有各自的“发行”渠道，可以是一个读书俱乐部——会刊是内刊里的一种类型，是书店服务增值的延伸，甚至就是“服务”的有机部分，随着图书市场的日益细化，会刊可以说是一个独特的风向标，着眼于“风格读者”的巩固与开发，因此每一本会刊都努力找到一个理想的消费群体。
内刊没有出版物那样严格的出版机制，它们相对宽松，比如中国中央电视台上世纪90年代中期起创刊的内部刊物《空谈》，从《东方时空》与《焦点访谈》各取一字，力戒虚夸，每期封面以“反道行之，座右为铭”正之，《空谈》是新闻背后的“边角料”，这样的刊物正好填充了中国刊物的一个空白“地带”，在围墙的外面，这样的地带还尚待开发，这也是“内刊”存活的一个重要原因。“内”是一个独特的分水岭。
大到一个企业，小到单个人，都可以是一本内刊的编者，我曾经收到一份自制印刷物《纸上读我》，这是一位叫马国兴的朋友自制的手抄报，名字就叫《我》，那些清丽整齐的钢笔字密密麻麻地写在纸面之上，马国兴发行的方式是“代信寄去”，复印了若干份，寄赠亲友，刚开始会收到若干回复，后来回复就渐渐没有了，但《我》还是坚持了整整10年，这多少可算是“一个人的内刊”的注脚，那个“我”，既是私人性的宣示，也是岁月的祭奠。当然，“内”不一定导致私人化，但是“私人化”会成为一部分内刊的选择，在国外的“创意市集”里，以个人或小组为单位发行的“私人刊物”很常见，内刊在这里，是私人的名片，也是个性展示的平台。