一一(杨德昌编剧并执导的台湾电影)

《一一》是2000年由杨德昌编剧并执导的台湾电影，吴念真、李凯莉、金燕玲主演。电影围绕在台湾台北市居住的一对中年夫妇的日常故事展开，以婚礼开始，以葬礼结束，通过多条线索的叙事，展现并探讨日常琐碎生活背后，家庭、爱情、亲情等亲密关系和生命意义等话题。电影是杨德昌遗作。

电影于2000年5月在第53届戛纳电影节首映，大获好评，杨德昌斩获当年戛纳电影节最佳导演奖。之后，陆续还获得了（美国）国家影评人协会奖最佳影片、纽约影评人协会奖最佳外语片、洛杉矶影评人协会奖最佳外语片等诸多奖项。

电影主要在北美地区上映，全球票房119.62万美元。出于一些原因，电影长时间未在中国台湾上映，直到杨德昌逝世10周年的2017年7月28日，才正式在中国台湾上映。

剧情介绍

在台北市居住着一户中产家庭：简南俊/NJ（吴念真饰）是个很有原则的生意人，他的妻子敏敏（金燕玲饰）、女儿婷婷（李凯莉饰）、儿子洋洋（张洋洋饰）以及外婆（唐如韫饰）。

电影由敏敏的弟弟阿弟（陈希圣饰）的婚礼开始，先是阿弟的旧情人云云在婚礼上大吵大闹，而后NJ在电梯口与30年前的旧情人Sherry（柯素云饰）相遇。接着因为婷婷忘记倒掉阳台上的垃圾，导致外婆下楼倒垃圾时中风，而陷入了昏迷状态。医生告诫家人需要每天轮流跟外婆讲话，以帮助其康复。电影围绕每个角色对外婆的自言自语串联起来。

敏敏发现自己每天告诉外婆的事情都一样，因为她每天都在重复同样的事情，这样日复一日的生活让她几乎精神崩溃，为寻求精神上的解脱，敏敏上山入宿寺庙。新搬来的邻居丽丽（林孟瑾饰）和她的男友胖子（张育邦饰）吵架了，两人分手后，胖子开始主动和婷婷约会。这期间丽丽还发现自己的母亲与自己的英语老师有不正当关系，之后丽丽也陷入与英语老师、胖子的复杂关系中。最后，胖子杀害了英语老师。

洋洋受父亲的影响爱上了拍照，他用相机拍别人看不到的场景，他觉得人只能看到一半儿的事情：只能看到前面，看不到后面。

NJ生意经营不顺，但在工作中，他偶然认识到一位可以说真心话的日本合作伙伴大田先生。在借着去日本出差的机会和Sharry重叙旧情，两人虽然彼此知道自己是对方的真爱，却无法从头再来。

不久婆婆去世了，而简家人的生活一如既往。在婆婆的葬礼上，洋洋念了一段自己写的话送给外婆：“婆婆，我好想你，我觉得我也老了。”

角色介绍

影片制作

剧本创作

《一一》的剧本构思长达15年，剧本的正式创作只花了2个星期，整个拍摄过程达2年。电影的拍摄资金完全来自日本Y2K电影计划，电影后期拍摄还曾遇到资金困难。

电影由杨德昌取名，中文名为“一一”，英文名为“A One and A Two”。中文名表达的意思是“个人”，代表这部电影中各个年龄阶段的成员从出生到死亡的描绘。英文名则取意于爵士音乐家在即兴演奏之前，用于校准节奏的喃喃自语“A One and a Two and a ...”，表示电影标题后的内容不是紧张、沉重或压力。生活应该像一首爵士乐曲。

演员选择

杨德昌对选角的要求非常高，吴念真与金燕玲是杨德昌主动邀请拍摄的，电影拍到一半，简南峻的老婆敏敏与女儿简婷婷的饰演者被多次换掉，开拍2个月后，电影停机重新进行选角。最终在选角班选中了后来简婷婷的饰演者李凯莉。

电影中大量使用了路德维希·范·贝多芬的音乐，其他原创音乐主要由杨德昌的太太彭铠立创作。

电影风格

画面

受法国新浪潮的影响，电影呈现出以深焦摄影和长镜头运动为主的美学风格，追求一种记录式的真实感。导演将定镜头对准一个空间, 空间的人物自由表演。长镜头不打破时间的连贯, 静静地展现空间静态的景或物, 使得影片中既流淌着压抑的气氛, 又富有内在的力量, 使得压抑与迸发之间并行对抗, 达到一种含蓄、深刻的艺术效果和情感境界。

叙事

杨德昌打破了传统的以时间为主线的叙事方式，突出了空间在叙事中的主导地位。鲜明的空间特征是后现代叙事审美形态的典型要素。影片开头使用了大树这一符号象征大家庭，之后同伙肖像刻画表明故事情节，结尾的葬礼再次使用大树象征回归家庭，由此完成了这个家庭合分合过程。用这一符号开头结尾使影片节奏变得舒缓，让观众成为冷静的旁观者，可以慢慢体会影片的寓意。

主题

《一一》意在揭示生命个体的两重困境：一是困于独立个体的认知和感受局限而产生的隔阂与冲突；二是主体与生存空间的结构冲突。旨在通过凝视视角呈现生活背面，探寻个体的丰富性与多样性，以加深观众对自身处境的认知与感受，展现每个生命个体的价值。

影片配乐

获得荣誉

发行与上映

电影于2000年5月在第53届戛纳电影节中首映，随后在法国、韩国、美国、日本等地区上映，全球斩获119.62万美元票房。上映后，导演杨德昌这样评价《一一》：“这部电影只是关于生活，描绘了其跨度的各个方面。作为作者，在我看来，简单是顶部所有复杂问题的底部。”

影片很长时间并未在台湾地区上映，一种说法是导演杨德昌对当时台湾电影发行市场的不满，仅由少数人把持，不愿意在台湾上映。另外一种说法是版权问题，是否在台湾地区上映取决于日本发行公司，杨德昌只有建议权。杨德昌在《光影言语》的访谈中，提到未在台湾地区上映既是对台湾电影行业现状的不满，也有现实的版权原因。最终，《一一》在杨德昌逝世10周年的2017年7月28日，才正式在台湾地区上映。

纪念活动

2017年，香港国际电影节纪念杨德昌逝世10年，专门举办了“十年再见，杨德昌”单元，展播了其毕生所拍的7部长篇电影。当年的香港国际电影节海报，也致敬了《一一》电影海报。

影片评价

正面评价

《纽约时报》首席影评人安东尼·斯科特（Anthony Oliver Scott）评价：“《一一》是一部让你记忆犹新的电影，与其说是你看到的，不如说是你经历过的，就好像你是电影中台北市家庭的邻居一样”。另外一位《纽约时报》影评人布莱恩·华盛顿（Bryan Washington）在《一一》首映后22年，这样评价电影：“这部电影允许观众们自己建立联系，它用最巧妙的方式引导观众。”

美国《综艺》（Variety）杂志电影记者德瑞克·艾力（Derek Elley）评价《一一》是“一部具有强大智慧和观察力的电影，充满了神奇的抽象时刻”。

法国《电影手册》（Cahiers du Cinéma）杂志对电影的评价是：“和很多先锋派影片不同，这部影片并不难懂，它的新锐之处在于一种精妙叙事所表现出来的生活本身的繁复性，以及对细节的天才把握，这些有意味的细节使影片具有一种诗的力量。”

英国《卫报》则评价电影：“构思精巧，层次丰富，动人的表演，感人、有趣、睿智。在看过全球大多数好莱坞式的垃圾电影后，再看《一一》，就像是在被强制灌了几升Vimto饮料后，被允许喝上等的香槟一样。”