中国奇谭(2023年上海美术电影制片厂的动画短片集)

《中国奇谭》是由上海美术电影制片厂、bilibili联合出品，速达、朱贝宁总监制、陈廖宇总导演的原创动画短片集，于2023年1月1日起在bilibili独家播出。

《中国奇谭》由8个风格、内核各不相同的独立短片故事组成，分别由陈廖宇、於水共11名导演创编执导，短片从传统故事到科幻手法，讲述了中国语境下的“妖怪”故事。该短片截止2023年9月，bilibili总播放量达2.3亿，B站评分9.9分，豆瓣评分8.7分。此外，短片集先后获得了“2023一季度优秀网络视听作品”“2023年第28届上海电视节白玉兰奖-最佳动画剧本”等奖项。

2024年6月14日，《中国奇谭》官宣旗下首部动画电影《小妖怪的夏天：从前有座浪浪山》于2025年夏季上映。2024年6月28日，《中国奇谭》获第29届上海电视节“白玉兰绽放”-国际传播奖。

剧集介绍

剧情简介

《中国奇谭》由八个独立的 "妖怪 "故事组成，《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《玉兔》《小卖部》《飞鸟与鱼》。与其他故事集不同的是《中国奇谭》更具有中国传统文化和美学特色，基于中国的文化背景，创作团队为 "妖怪"的故事开发了更具想象力的内核，故事中包括：古代的秀才、寺庙里的泥像、身边的爱人、胡同里的黄鼠狼、未来的机器、盘子里的鱼，这一切可能来自恐惧，也可能来自对美好事物的向往。影片通过不同的艺术风格和制作手法，描绘了从远古时代到科幻意象、从风土人情到美好爱情、从生活主题到人性反思的故事，展现了中国人的想象力，承载了华族的文化和哲学。

分集剧情

主要角色与配音

截止2023年9月，资料来源

截至2023年，资料来源

播出与收视

2023年1月4日，《中国奇谭》上线的第三天，在bilibili播放量破1000万；同年1月6日，在哔哩哔哩的播放量突破2000万；同年1月11日，在哔哩哔哩的累计播放量突破5216万；同年3月31日，在哔哩哔哩的总播放量累计超过2.5亿次，豆瓣最高评分9.6分。截止2023年9月，B站总播放量达2.3亿，B站评分9.9分，豆瓣评分8.7分。

动画制作

主创团队信息

制作过程

作为一部动画片集，《中国奇谭》并不是一部简单的动画片集，而是一个命题下，导演们的哲学问题集，此后导演们通过动画片的形式、美学和表现手法对这些问题进行探索和呈现。总导演陈廖宇与上海美术电影制片厂开始这个短片集的创作的契机是：首先，2022 年是中国动画诞生 100 周年，因此作为中国动画产业的代表之一，上海美术电影制片厂需要更新的表现形式来继承传统、致敬经典。其次，当下的国产动画市场在创作、内容、形式等方面都期待着更多元、更大胆的表达，而《中国奇谭》正是这种目标导向的体现。最后，《中国奇谭》既尊重每位导演的创作风格，又给予他们自由的创作空间，展现了对于民族动漫新活力的需求。

《小妖怪的夏天》

该剧以《西游记》为创作背景，但导演没有使用《西游记》中的一些大角色，而是挖掘了其中的小妖怪角色以便让剧更加有新意。创作过程遵循传统的二维动画制作流程，从剧本开始，首先做分镜头和美术，其次再做动画和绘制背景，最后合成画外音和台词。

制作过程中最难的是美术部分，一是因为导演不太擅长美术，二是导演希望作品既有民族风格，又有现代气质，还需要与现有的美术风格有所区别，因此难度较高；此外，后期的动画制作阶段也有一些细节需要花费很多精力，因为要用二维动画展现唐僧师徒四人不同的性格，且四个人的表情无法看见。

《鹅鹅鹅》

该片改编自南朝小说《鹅笼书生》，故事也叫做《阳羡书生》，与原著不同的是，导演将本是旁观者的货郎与少女之间添加了情感关系。该剧以“套娃”的形式呈现，一个会法术的男人吐出一个壶，壶里有一个女人和一个中式屏风，这个女人又吐出另一个壶，壶里有另一个男人，即角色之间的关系较密切，环环相扣。导演最初选择该小说的原因是其认为成功商业化的优秀小说不该只有《西游记》等。

最初，胡睿设想了一个情节更丰富的 "越狱 "故事，但该版本最终被放弃，因为它破坏了中国妖怪故事的精妙和内涵。该作品耗时两年，由胡睿带领五六十人的团队打磨而成，作品是一帧一帧画出来的。

《林林》

导演在制作初期为了与《中国奇谭》中其他故事做出分别，因此将该剧制作成了一个完全原创的故事。且剧中有许多隐晦的情节帮助导演表达人在得到自己想要的东西后容易丧失自我。

该剧采用了三维定格动画的形式，并融入了水墨画的风格，充满东方传统美术的美感，而非像传统的三维定格画那样太过表演化。因此在《林林》中，可以看到其在空间、色调、光影等方面的新尝试。此外，剧中的配乐和画风都参考了《诗经》和《楚辞》中的意境，用歌词来呼应林林归途中的落寞。

《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》

导演的创作始于他发现自己仍然对人与故乡的关系感兴趣，于是决定通过呈现自己的过去，以及他作为一个在农村长大的孩子的所知所感来表达其内心的想法，即人虽然长大成人，但有时还是应该像孩子一样，在某个阶段保持对世界的好奇心。

其次导演称希望用“写实”的手法带给读者一种“愉快的忧伤”，这种绘画风格引起了网友的共鸣，让大家仿佛真的回到了自己的家乡。

《小满》

2013年，该片导演陈莲华便有了对《小满》的故事构思，即 "心理阴影的共存"，他想做一部能真实反映和关注儿童内心世界的动画作品，能够让大人和小孩都来探讨成长中的感受，而不是只有美好的儿童作品。

影片以剪纸和定格动画为基础，将音乐主题置于自然声景之中，以红色为背景色，呈现出浓郁的中国风。用剪纸表达人心，会让动画更有推动力，但纸张受环境影响较大，因此创作中遇到了很多困难。

《玉兔》

徐宁导演从一开始就确定要将主题放在太空上，以便将中国文化与科幻主题结合，制作出这部定格动画。导演称小顺这个角色很像他自己，也是当代普通打拼人的缩影，生活中会遇到很多困难，会在放弃与坚持中间不断挣扎。而玉兔则是一只高科技的兔子，主创们在其形象上的设计花了很多心血，随着剧本的打磨，导演想让其更接地气，因此逐渐将像“神仙”一般的玉兔调整为纯粹的机器兔。导演称这样做的原因是该剧虽然是科幻题材的剧，但归根结底是一个关于人性的故事，因此玉兔的形象不能太生硬。

影片于2021年年中开始制作，剧本前后改了七八个版本。团队最初做了一个模型，此后一帧一帧地摆造型，一张一张地拍照，最后形成了一个短片，期间一共拍了一万多张照片。

《小卖部》

这部影片的灵感来源于两位导演婚后搬到胡同居住的经历，他们将日常生活中的所见所闻融入到电影中。胡同对他们来说是一个治愈的地方，所以他们希望通过电影向大家传递美好和浪漫。

电影采用三段式的手法，"小卖部 "这个名字的由来是因为小卖部是胡同里的地标，烟火气浓郁，夫妻二人称日后想要继续完成一系列的“胡同艺术”作品。

《飞鸟与鱼》

这部电影是导演一直想拍的现代主流故事，他想把传统的《田螺姑娘》改编成一部科幻电影以表达现代人的情感。为了将剧中人物的情感更加细腻的表达，导演采用了主流的商业动画路线以及“三渲二”技术即将做好的3D模型渲染成2D效果，这样既能保存三维的细腻感，又能有二维作品的艺术感。

虽然该作品受到很多人的不解，但是导演仍认为该作品是一次十分有意义的新尝试，且其所想表达的情感不仅是爱情，还包括亲情、友情等。

《偷桃》

动画《偷桃》以聊斋志异篇目中“上天取桃”的戏法为灵感，借用鬼魂世界探讨人情与死亡，婆婆因为孩子的执念无法魂归天上，中国人看待命运轮回之事总是离不开“亲情”，这个故事也让我们看到爷孙辈间难以忘怀的羁绊。

动画音乐

截至2023年9月，资料来源

动画特色

动画设计

影片由八个 "怪兽 "故事组成，既有传统故事，还有基于传统元素的创新故事，也有全新故事。

音乐特色

《中国奇谭》各集在音乐编排上，发挥不同乐器的音色特点，通过编配和组合，产生层次丰富的音效，将观众代入相应的叙事情境中。例如，在《乡村巴士》中，创作者使用了中国民乐中红白喜事常用的唢呐和笙。画面出现冬日农田白雪皑皑的场景时，伴随着主人公在雪地里点燃 "窜天猴 "烟花的音效，唢呐声随之而入，传达出乡村在现代化进程中的变迁、乡村主体在城市化进程中的变迁、乡村主体精神在城市化进程中的失落的荒凉感。

在《林林》中，使用了中阮和箫的组合，一些音乐片延用了敦煌莫高窟的25份拓印谱的音程关系，千年前的音乐将观众带入一个脱离现实的遥远情境。《小满》采用了典雅的唐朝音乐，使用了、尺八、鼓、四弦琵琶、唐筝等中国古代器乐，与画面中的传统中式家具、中式屏风、灯笼、方桌等相呼应，使其在遥远而相对陌生的环境中展开了一个妖怪的故事，增添了神秘感。

在《小妖怪的夏天》中，音乐的作用体现在小猪妖被狼大人追赶后奋力逃脱的紧张情节中。他跑到唐僧师徒面前报信。这一段的音乐是即兴创作的，替换了各种中国传统民族乐器，如贾贾湖骨、籁、埙等。配乐的音色和节奏变化呈现了紧张刺激的追逐场面，乐器则表现了相应人物的动作。其中中国最古老的乐器--贾湖骨龠的高音明亮、尖锐、紧张，与小猪妖逃跑的关键动作相得益彰。最后，在小猪妖终于见到了唐僧师徒四人时，代表光明的笛声响起，气氛逐渐舒缓。在整个过程中，乐器和吹奏技巧的变化对情节的推动和气氛的烘托起到了很好的作用。

文化特色

虚实交织的叙事文本

通过对细节的把握，《中国奇谭》的人物塑造和场景还原都有现实生活的影子，能让观众产生情感共鸣，但同时志怪故事的主题又拉开了该作品与观众现实生活之间的距离，让观众有足够的空间去品味作品，产生审美情趣。

在八个短片中，《鹅鹅鹅》带有离奇色彩，叙事方式上延续了讲述离奇小说的传统，采用了“幻中生幻”的套盒式结构模式。这种结构模式带有 "虚实相生"的色彩，将现实世界与幻想世界联系起来，拓展了人物的活动空间，磨灭了两个世界的界限，将事实与幻想、现实与理想交织在一起。

在《乡村巴士》中，影片的核心也体现在现实与虚构交织的叙事空间中。短片讲述了一个小村庄的历史，这个村庄刚刚开通了一辆夏冬两季的乡村巴士。主人公小男孩生活的村庄是现实世界，但是他还有一个幻想中的虚境世界。村子的故事在现实世界和虚构世界之间不断跳跃，一切都在随之变化，但不变的是，这片土地上的生灵仍在成长和重生。

古典神话的精神延续

《中国奇谭》中的大部分故事都是对中国历史上神话和民间传说的转码重构。这种艺术世界的建构方式并非完全照搬，而是在元文本“一鳞半爪”的基础上，以艺术想象力重构艺术世界。例如，《乡村巴士》充满了民间传说中的神秘形象和风俗习惯；《小妖怪的夏天》选取了《西游记》中的无名小猪妖；《小卖部》里推动情节的是北方民间五仙“狐黄白柳灰”中的黄灰二仙；《鹅鹅鹅》继承了六朝时期的志怪小说；《玉兔》也是一部中国神话传说的二次创作。

《中国奇谭》以这些中国神话为载体，体现了创作者们在当下影像技术发展的时代背景下，用动画形象改写和呈现已有文化产品的方式进行着 "讲好中国故事"的探索。

东方哲学的当代共鸣

各个单元主题传达的内容，折射出中国人对于人与自然、人与人、人与万物之间的关系认知和理解，表达出传统中国哲学思想里天地万物为一个整体，和谐共处，达到平衡的天人合一的思想内涵；其中对自然与生命的关切，反映出中国儒家思想中强调的仁爱，对个体的关怀，对动物的关爱，对于老人、青年人、儿童等不同代际的人内心情感世界的关注，反映出中国人人性本善、仁者爱人的道德追求。