更新时间：2023-09-22 19:58
《乡村》是俄罗斯作家伊凡·蒲宁创作的中篇小说，首次发表于1910年。
《乡村》主要描写了1905年俄国革命失败后，末代沙皇尼古拉二世统治时期农村落后的生活状况，描写了那个时代各阶层的生活面貌，体现出俄罗斯人既有野蛮愚昧、守旧不开化的一面，又有向往光明、渴望新生活的一面。
伊凡·蒲宁以其独特、细腻的笔锋在《乡村》中展现了庄园贵族文化衰败后的俄罗斯农村中可怕、贫瘠、非人的生活及乡村居民精神的空虚与无能。
作品中的主人公是克拉索夫兄弟俩：哥哥季洪精明能干、贪婪悭吝，很快从一个小商贩变成了拥有庄园和店铺的老爷。因为诱奸了一个使女，受到良心的谴责。为了摆脱灵魂的苦难，他花了一笔钱将使女嫁给了一个恶棍无赖。弟弟库奇玛一心想成为作家，但城市生活使他一无所获、堕落放荡。走投无路中他回到哥哥的庄园。乡村生活曾一度使他陶醉和快乐。但农民的愚昧落后和野蛮丑恶又使他痛苦迷惘，不知所措。最后只有和哥哥离开这里，重又回到沉沦的城市生活中。
20世纪初期是世界资本主义迅速发展的年代，俄罗斯农村受到了巨大的打击，到处充满着饥饿、痛苦、死亡，酗酒、凶杀、斗殴现象频频发生，男女老少都生活在水深火热之中。这些景象在伊凡·蒲宁的小说《乡村》中都有描述。
季洪很能干，“他能够从百忙之中抽出身来，又做贸易，又进货，基木上每天都要到日庄看看，像只老鹰似的注视养每一寸土地”，但他对女性比较冷漠，表现出自私、卑鄙，对庄园的外号油饼的老头也冷酷无情。在油饼受了风寒又劳苦不堪之际，也没有体现出任何同情心，不顺心就一巴掌打过去，打得油饼晕头转向，显示出老地主的丑恶嘴脸。虽然这样，他的命很不好，知道自己不能做父亲以后，就显得毫无生气，人一下子就老了，村庄也难以维持下去，死亡的阴影时刻跟着他。
库奇玛
季洪的弟弟库奇玛喜欢读书，总是说自己是无政府主义者，但他又不明白什么是无政府主义，一心只向往读书，但在当时的社会中他是不能如愿的。为了生活他想做事，他托人、找人、请求，但结果只是失落，失望之际他放纵于闲荡，成为人们眼中的笑柄。除了自己身上的一口小箱子和一把雨伞，他一无所有，上了年纪还孤身一人住在客栈里，经常挨饿，境沉极其凄惨。
谢雷依
谢雷依有一屋子的孩子需要养活，他身体瘦弱，穿一件又脏又破的皮袄，头顶上的暖帽更是没法形容。秋天他盖了一间房子让全家人栖居，但由于没有好好预算，花光了所有的钱，冬天来临后，他没有钱买燃料，也没有钱吃饭，只能把屋顶拆了当柴烧，冬天一家人只能住在没有屋顶的屋子里，境沉非常悲惨。虽然生活过成这样，整个冬天他还一直闲坐在家里，在饥饿中期待着美好的工作和生活，这就是现实，伊凡·蒲宁用犀利的笔触描绘了农民的愚昧、落后、懒惰的现状。
哑巴厨娘
哑巴厨娘因为不能完整的说话，使他与季洪同居了很长时间并有了孩子。但命运多，一次睡梦中她压死了孩子，自己也被抛弃。
老侍女
己过中年的老侍女后来嫁给了季洪，她怀了好几个孩子，但都是女孩，全都夭折了，这对她是很大的打击，使她走起路来像鸭子，鼻孔黄肿，头发稀疏暗黄。最后一次怀孕对她来说更为难过，季洪对她动辄打骂，她只能背地祈祷，祈祷孩子能顺利降生，如丈夫所愿。几乎每夜她都悄悄下床，费力地跪在地上，悲哀地望着神像，然后在苦恼的爬起来。在厨娘孩子睡过的摇篮边，她总是坐在地上，一面摇养摇篮，一面可怜的唱着一支古老的摇篮曲，心里还装养祈祷。在她生最后一个死婴前，她还在睡梦中呻吟、尖叫，充满着喜悦，又有着难以摆脱的恐惧。这给她带来无尽的心理折磨，致使她倒下去再也没有醒来。
新媳妇
新媳妇很漂亮，但她并没有因为自己的美丽得到丈夫的宠爱，丈夫对她经常大打出手，对此她如果反驳一句，就会遭到马鞭的抽打，使她深受精神与肉体的折磨。季洪把这一切都看在眼里，认为自己有机可乘，可以使新媳妇为自己生个孩子。季洪找了一个借口说庄园无人维持治安，罗季卜当过兵可以担此重任，趁机他把罗季卜夫妇安排在自己身边。只要有机会，季洪就故意接近新媳妇，很快新媳妇便成为他的生育工具，但他的梦想很快破裂了，新媳妇不会生育。季洪赶走了他们，后来罗季卜去世，季洪又把新媳妇转嫁给他人。
作品主题
《乡村》真实地展现了俄罗斯农村贫困衰败的景象，揭示了在丑恶畸形的文化状态中真、善、美、和谐的毁灭，不仅是19世纪末20世纪初俄罗斯农村现实的写照，更是整个俄罗斯千百午历史的写照。在小说中伊凡·蒲宁借用流浪汉巴拉什金的口说出了自己的心声：“俄罗斯整个是乡村，你要牢牢记住这一点！”悲愤之情溢于言表一个国家能造就一个民族，一种环境会能培养一种性格，受宗教意识影响深刻的俄罗斯民族，形成了他们懒惰、冷漠、麻术的性格，温顺和忍耐成为他们一切悲剧的源泉没有歇斯底里的呐喊，没有毅然决然的反抗，一切都那么顺从，无疑对悲剧的展开起到了最好的铺垫作用，而《乡村》无疑是一个推动力，它促使风雨飘摇的俄罗斯社会深省，伊凡·蒲宁从整个国家的角度，历史地、全面地思考了这个问题，来化解整个社会的“悲”。
艺术特色
叙事结构
《乡村》的故事发生在1905年俄国第一次民主革命前后，由克拉索夫兄弟俩合而分开，分了又合的人生经历组成。作品中有两个中心人物，通过他们的相互关系，有头有尾，有始有终，按照启、承、转、合的程式进行描写。在这个意义上，它是恪守俄罗斯中篇小说的传统的。但这只是《乡村》故事最表层的，框架除此之外，或者更确切地就是在这个框架之内，它的构成的每一个方面，每一个基本环节，都和传统的封闭式结构完全不同。
《乡村》完全弱化了传统观念中的情节，大胆开放，灵活自由地展开描写，从而大大丰富和扩展了自己的艺术容量。
《乡村》从开端到结局，整个结构都是开放的。这种结构形式很有些像电影，采用灵活机动的自由剪接，即所谓的蒙太奇手法、使许许多多具有典型意义的人物、事件，通过不同的线索，不同的层次，不同的角度，融合成一个丰富多采的艺术有机体，它不是死死封闭在一个事件、一对矛盾的演变的狭隘框子里。传统意义上的情节主线不见了，情节因为被分散而弱化，间时又被两个主要人物的不同经历贯穿在一起，所以虽分散而不零乱。《乡村》的总体式结构仍是严密统一的。结果是小说的篇幅虽不很大，时间的跨度和空间、地域的范围却非常广阔，蕴含的内容极为丰富。时间上，它将过去和现在及人们对未来的思考交织在一起，包括从19世纪60年代的农奴制度废除前夕直到1905年革命失败后的反动岁月；空间上，它深入到社会现实中人们生活的婚姻、家庭、伦理、财产、政治上的生死搏斗及精神世界、思维特征等几乎全部领域；地域上，它涉及当时的整个俄罗斯的城市和乡村。通过这种极为广阔的艺术描写，较成功地展现出当时整个俄国的社会风貌及其命运。
人物形象
伊凡·蒲宁用细致的笔法描写了一系列女性形象，她们遵守传统，富有自我牺牲精神，为了家庭可以不顾一切。她们心甘情愿地服侍丈夫，不注重享受物质生活，只是无私的奉献。但当时的社会回报给她们的只有摧残和凌辱，她们只能是生育工具和男性奴役的对象。
同这些悲惨女性的人生一样，《乡村》中的男性人物也大多是悲剧形象。他们虽然很能干，但因冷酷、自私、猥琐等缺点，生活依旧过得很悲惨。
俄罗斯作家马克西姆·高尔基：“伊凡·蒲宁的《乡村》将成为推动力，它将促使风雨飘摇中的俄国社会深省，应考虑的已不仅是农民，甚至不仅是一般的人民，而是俄国能否存在下去的问题。”
俄国马克思主义评论家沃罗夫斯基：“重要的‘人类文献’”，一部“出众的”、“绝顶真实的”和“不折不扣的才华横溢的”小说。
伊凡·蒲宁（1870～1953），俄国作家。主要作品有诗集《落叶》，短篇小说《安东诺夫的苹果》、《松树》、《新路》，中篇小说《乡村》等。1933年，凭借作品《米佳的爱情》获诺贝尔文学奖。