更新时间：2024-09-20 22:31
吉力·唐卡（Jiri Trnka），捷克木偶制作师、插画家、动画师和电影导演，被誉为“东欧的华特·迪士尼”。他的木偶动画艺术成就极高，对世界木偶艺术产生了深远影响。他的作品不仅在捷克国内外享有盛誉，而且对成年人和儿童文学都有着重要贡献。
吉力·唐卡的父母分别是工匠和裁缝，唐卡曾向操作戏偶的师傅学习，因此奠定了他从事人偶动画创作的确基础，也让他的作品无论在服装、骨装及动作上都独具风格。他出生在波西米亚西部的比尔森，家庭属于中产阶级，尽管他的父亲是一名管道工，母亲是一名裁缝，但两人都与他们的农民出身保持着密切联系。作为一个孩子，年幼的吉力喜欢用木头雕刻木偶，并为朋友们表演小戏剧。他后来在家乡的一所职业学校上课，遇到了他的老师约瑟夫·斯库帕，后者最终成为捷克木偶表演界的领军人物。斯库帕是他的导师，委托吉力承担一定的责任，并设法说服他的家人，尽管他们最初不情愿，也允许他在布拉格的著名应用艺术学校完成他的学徒期（1929年至1935年）。
在学校接受的培训和在印刷厂工作的经验使吉力开始了成功的插画家生涯。他被布拉格出版社Melantrich聘用，他的第一部插图作品是维特兹斯拉夫·什梅伊茨（Vítězslav Šmejc）的《波谢克先生的老虎》（Tygr pana Boška），出版于1937年。从那时起，吉力为许多儿童书籍绘制了插图。在他的一生中，他为130部文学作品绘制了插图，其中大部分是为儿童而绘制的。他为格林兄弟的童话和捷克作家吉里·霍拉克和扬·帕伦尼切克的民间故事集绘制的插图尤为著名。此外，他还为弗拉基米尔·霍兰（Vladimír Holan）1955年出版的《巴雅亚》绘制了插图，这被证明是他未来从事动画工作的起点。除此之外，吉力还以作家和插画家的身份创作了一些儿童书籍，例如1962年在伦敦出版的《穿越魔法之门》。
在动画师职业生涯中，吉力尝试了不同的动画技术，从传统的卡通到使用影子木偶进行动画。然而，他最喜欢的方法，也是使他享誉世界的方法，是停格动画木偶作品。他雕刻的木偶角色在复杂的布景中进行动画，灯光的运用表现出了他的创造力。通过这种方式，他能够实现捷克巴洛克雕塑家的梦想，让他们的雕塑动起来。在他的木偶电影中，音乐也起着重要的作用。在他的所有电影和几部短片中，音乐的作曲家都是瓦茨拉夫·特罗扬（Vaclav Trojan，1905-1983）。
Jiri Trnka是布拉格工艺美术学校的毕业生，于1936年创建了一所木偶剧院，该剧院在二战爆发之后被解散了。战争期间Jiri Trnka做舞台设计和为儿童书籍绘制插画。在第二次世界大战结束后，他被指派成立捷克国家电影动画部门（捷克动画家们在官方支持下从1945年开始于布拉格和哥特瓦尔德形成了两个动画学派）。 1946年，他与捷克早期的几位动画大师共同在布拉格电影工作室建立了一个动画工作室——Bratriv Triku(Trick Brothers，Jiri Trnka Studio的前身)，并出任工作室的负责人。十年间几乎所有捷克的木偶动画作品都出自他旗下的工作室，迅速在世界动画界享有盛名。
他的大部分电影都是为成年人制作的，许多是文学作品的改编。由于他在动画领域的影响力，他被称为“东欧的华特·迪士尼”，尽管他们的作品之间存在很大的差异。他于1968年获得国际安徒生奖插画家奖，以表彰他对儿童文学的贡献。
吉力·唐卡于1969年因心脏病并发症去世，享年57岁。他的葬礼在比尔森举行，是一场盛大的公众活动。为了纪念Trnka，Bratriv Triku工作室正式更名为“Jiri Trnka Studio”。
他制作的偶可爱而细致，场景与服装也一样精细而美丽。而且他开始注意到偶动画与偶剧场的不同处，不再让片中的偶有可以眨巴眨巴动的眼睛和嘴巴，而是利用镜头与灯光来转换气氛。他同时也是个说故事高手，他很早便体认到“故事线”对偶动画的重要，不管是改编或是自创，他让原本无生命的木偶成为可爱可亲的角色，栩栩如生地表演出一个个精彩动人的故事。
在第二次世界大战结束后，他被指派成立捷克国家电影动画部门，十年间几乎所有捷克的偶动画作品都出自他旗下的工作室。他只活到五十八岁（因心脏病卒于1969年12月30日，布拉格），靠着几部动画作品，迅速地使奎基电影公司扬名。像是1959年改编自莎士比亚名作的长篇动画《仲夏夜之梦》（Sen noci svatojanske）就是其代表作之一。
1965年，Jirí Trnka执导了他最后一部影片，对艺术家在一个压抑社会中的处境作出清晰陈述。这部《手》（Ruka）只有两个“演员”：一个小木偶，人的一只大手。片中小木偶代表着艺术家，他打扮老派，看上去是个乡村艺人，正全神贯注制作黏土罐，这时一只手闯入，逼迫艺人照他自己做一个英雄雕像出来，艺人断然拒绝，于是大手将店铺毁掉。当艺人修复了铺子后，大手再次出现，重复上次的要求。艺人被逼无奈，只好应承，但进度缓慢。后来又有一只女人的手前来拜访艺人，最后艺人发现自己被囚禁，只是一个牵线木偶的现实。电影结束时，傀儡——艺术家被折磨得病死，象征权力的大手“衣冠楚楚”地又一次出现，给艺人小小的棺材上盖上体现荣誉的勋章，赞颂他“为国操劳而死”。
Jirí Trnka融会运用了数十年功底的电影、木偶戏来表达反独裁的主题，没有比这更恰当的艺术形式，结果这部深刻感人的短片令当权者恼羞成怒。在捷共第一书记亚历山大·杜布切克领导下，“布拉格之春”的到来，加上唐卡的多病之躯，使他没有遭受当局过多的迫害。但《手》之后，他停止了创作。