更新时间：2024-09-20 14:57
《兹山鱼谱》（朝鲜语：자산어보，英语：The Book of Fish）是一部由李俊益执导，薛景求、卞约汉、李姃垠等主演的韩国历史电影，影片于2021年3月31日在韩国上映。
影片以朝鲜王朝时代著名学者丁若所著《兹山鱼谱》的序文为依据，描绘丁若铨因“辛酉邪狱”而被流放黑山岛后和当地岛民一起生活、观察各种海生动植物并撰写成书的过程，并借他与渔夫张昌大两人亦师亦友的情谊，来阐述对理想社会的设想。
2021年，影片在第42届韩国青龙电影奖上获得最佳剧本、奥斯卡最佳摄影奖与灯光、最佳剪辑、最佳音乐等大奖，主演薛景求也凭借本片摘得最佳男主角奖。同年的第57届百想艺术大赏上，影片获得了奥斯卡最佳影片奖大奖。此外，影片也取得了令人瞩目的商业成就，位列2023年韩国电影票房第1名，截至2023年11月30日票房收入达到三十多亿韩元，观影人数达到三十四万人次。
朝鲜王朝时代的1801年，朝鲜发生了大规模镇压天主教的“辛酉邪狱”。著名学者丁若铨（薛景求饰）三兄弟的命运，也因受从事天主教活动的父亲牵连而发生了改变。其中，丁若铨被发配到遥远的黑山岛。来到岛上后，丁若铨遇到了从遥远的可居岛嫁到这里的寡妇可居嫂（李姃垠饰），并住进了可居嫂家中，可居嫂开始为丁若铨提供吃住。
随着时间的推移，丁若铨对这里的海洋生物开始产生浓厚的兴趣，并决定写一本关于海洋生物的书籍。他向在这里土生土长、熟识各种海洋生物的青年渔夫昌大（卞约汉饰）寻求帮助。昌大是岛上少数有念过一点书，能够认字的人，求学若渴，且极为了解鱼类的生态，也因此擅长捕鱼。但张昌大一心读圣贤书，想要考取功名。最初昌大因丁若铨是戴罪之身而拒绝，后丁若铨了解到昌大在自学识字的过程中常遇到困难，于是提议将各自擅长的知识教授对方，提出要以自身所知的学问来交换昌大的鱼类知识。昌大最终同意，两人也在相互碰撞中成为了彼此的良师益友。不过由于受到西方科学思想影响，丁若铨希望能够将自己研究海洋动植物的成果著书立说，使民众能够享有知识，但昌大并不认可丁若铨这样的想法。昌大熟读经典，受儒学影响甚深，认为进入朝廷做官，能够经世济民，才是读书人造福百姓的方式。在生父的资助下，昌大一路考取功名并出任官职，而丁若铨继续编写《兹山鱼谱》一书。在得知昌大学习的目的是为仕途后，丁若铨大失所望，昌大也明白两人各有志向，亦师亦友的二人决定分道扬 。另一方面，丁若铨与寡妇可居嫂两人也日久生情，结为夫妻。
昌大过上官宦生活之后，由于身份的转变，近距离接触到了朝鲜王朝基层吏治的腐败，并意识到凭借自己孤身一人修齐治平、经世济国的理想，是完全无法撼动腐败的官僚系统的。一次在衙门里，一户农家因实在不堪忍受苛刻的税赋而奋起反抗，昌大却只能眼睁睁地看着农户遭受官吏的欺压。忍无可忍的昌大终于爆发，出手殴打了其他官吏，但也因此丢掉了乌纱帽。失去官职后的昌大最终回到了黑山岛，而丁若铨因为年岁已高，在某日晚上的书桌前写作时然长逝。流放的七年间，丁若铨共采集了数千种鱼类标本，完成了《兹山鱼谱》一书，成为韩国最早的鱼类图鉴。回到家乡的昌大，在丁若铨的灵堂前拿到了《兹山鱼谱》，并读到了丁若铨给他留下的最后一封信，自此终于理解老师所追求的意义所在和良苦用心。
《兹山鱼谱》是根据朝鲜历史上著名学者丁若铨编写《兹山鱼谱》的真实故事改编的。十八世纪，天主教传入朝鲜半岛，主要在受西人排挤、政治基础薄弱的南人党以及民众间传播，一度呈现出较快的发展势头。本片主人公丁若铨，和他的其他两个兄弟丁若钟（1760-1801）、丁若镛（1762-1836）在党派上亦属于南人党，并受姻戚李（1754-1785）的影响而接触到天主教。然而，天主教很快遭到信奉性理学的执政势力的强力镇压。随着政局的变化，到了1801年春，贞纯王后下令肃清天主教，大量天主教徒被处死或流配，这次事件也被称为“辛酉教狱”，丁若铨也被发配到黑山岛。在流放期间，丁若铨对这里的海洋生物开始产生浓厚的兴趣，并决定写一本关于海洋生物的书籍，数年间共采集了数千种鱼类标本，完成了《兹山鱼谱》一书，成为韩国最早的鱼类图鉴。
《兹山鱼谱》在拍摄的过程中，剧组三度遭受台风袭击，在风雨交加的日子里，剧组人员拼尽全力守护已经搭建好的布景，此外，由于很多镜头需要在海岸边拍摄，剧组人员们必须跟随潮汐共同进退，让电影的拍摄增加许多难度。
饰演流放学者丁若铨一角的演员薛景求也因恶劣的天气，加上舟车劳顿而每日面露沧桑，加深了薛景求对古代落魄文人郁郁寡欢之情的诠释。饰演昌大一角的卞约汉在拍摄前特地向专业师傅苦学杀鱼，经历练习，在电影开拍后他已能轻松地在镜头前将海洋生物们一一解剖，并熟练地处理内脏。
影片充满了各个维度上的对比，如人物前后境遇的变化、不同人物人生选择的差别、“性理学”与“西洋学”之间的争论等。影片中更为隐晦的对比则来自三个空间的秩序与氛围的映照。
影片通过平行剪辑，让观众看到昌大正在官场里痛苦万分的同时，丁若铨则依照内心的要求，专注于收集各种鱼的特性、口味以及药效等信息，在平行剪辑的使用中，凸显“出世”的单纯以及“入世”的疲惫，对追随内心的平和与跟随潮流的盲目、看清世界后的超脱与深陷功名中的挣扎进行了平行呈现。
影片选用黑白灰的颜色，凸显了一种简单素朴，又深蕴藉的艺术质感。显然，创作者希望通过黑白灰的搭配，来还原人物心境的灰暗，人物生活的单调，还有时代性的压抑与憋闷。同时，影片也用黑与白的隐喻意味，向观众揭示现实世界以及人性的幽深晦暗之处。同时以全黑白色调呈现，尽显水墨画般的意境，增添了历史厚重感。
以上资料来源于
2021年3月31日，电影《兹山鱼谱》在韩国上映。2021年4月12日数据显示，《兹山鱼谱》在上周末三天时间里一共动员5万4137名观众，名列周末票房榜第一位；截至2023年11月30日，票房收入为3,007,565,490韩元，观影人数为340,763次； 全球总票房$2,615,780 美元 。
《兹山鱼谱》的呈现方式，令人想起《东柱》。在《东柱》中偶尔出现的、褪去色彩和藻饰的镜头，在《兹山鱼谱》中成为了集中的美学语态，持续地为丁若铨和昌大的行动提供确切的图像背景。某种意义上，《兹山鱼谱》是诗的重建，或者说，文人性的重建。——北京青年网评
这是一部黑白电影，与官场肃杀的氛围相对比，影片大部分场景选择在偏远的海岛上，远山、海浪、小船；无论是远景，还是航拍，显示出一种水墨画般的诗意。——新民晚报评
韩国电影《兹山鱼谱》是一部具有浓郁“中国风”的作品，影片中涉及的文化典籍皆为中国经典，人物书写的文字全部是汉字，影像语言深得中国古典美学中“意境”的精髓，尤其是人物的人生选择，分明就是在中国儒家的“入世”与道家的“出世”之间犹豫。因此，影片中人物的困顿、迷茫、执着与坚定，不仅与中原地区人心有戚戚，亦能与观众产生深切的共鸣。坦率地说，这部影片居然出自韩国导演之手，多少有些令国人汗颜。——复旦大学艺术教育中心副教授、文学博士龚金平评
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