更新时间：2023-11-10 14:06
刘繁昌，1966年生于山东济南，是一位著名的书画家和诗人。他毕业于山东艺术学院，并担任了多个艺术组织的职务，包括中国书法家协会会员、山东省书法家协会副秘书长、济南市书法家协会副主席等。他还是山东艺术学院的客座教授和济南市政协委员。2009年，他被评为济南市宣传系统专业技术拔尖人才。
1986年，参加济南市青年现场创作书法比赛，获一等奖。
1988年，参加“兰亭杯”全国书法大奖赛，获一等奖。
1989年，参加“屈原杯”全国书法大奖赛，获金奖；参加全国第四届书展，获优秀奖；加入中国书协，是当时最年轻的中国书协会员；书法面貌初步形成个人风格。
1990年，负南下，拜有“当代王羲之”之誉的王蘧常先生，王常先生亲为指点作品说：“繁昌区，少小年纪便有如此功力，实为不易。”同时振笔示范，同年参加第三届全国书法中青展。
1991年，由山东美术出版社出版《刘繁昌书法选》；书法风格作面貌成熟后第一次变革。
1994年，客天府成都十日，吟咏江山胜迹，得诗百首而还。
1996年，参加第一届全国行草书展。
1997年，以楷书作品参加第七届全国书法中青展，同年参加全国第二届正书展。
1998年，山东省新闻出版局出版《刘繁昌书画》。
2004年，参加第八届全国书展；同年9月参加中原地区书画名家作品大展赛，荣获终身艺术成就奖。
2005年，代表济南市书协出访韩国举办交流展，现场表演狂草艺术，引起轰动；同年以特邀作者身份参加由中国文艺网、中国书法家协会主办的首届“中国书法兰亭奖”全国书法篆刻展览；由人民美术出版社主办的大型艺术期刊《中国书画》专题介绍其艺术成就，并发表了多件作品。
2006年，由山东省文联主办《艺术投资》作专题介绍艺术成就，并发表了多件作品。同年7月，应邀参加为纪念中国书协成立25周年2006中国（沈阳市）世界园艺博览会“棋盘山杯”中国书协会员优秀作品邀请展。同年由云南美术出版社出版《书逸·刘繁昌书画集》，并由山东省书协、山东艺术学院、济南市文联联合主办“书逸·刘繁昌书画展暨作品集首发式”。在山东新闻美术馆隆重举办，省市领导、驻济部队领导、艺术界领导参加了开幕式。展期五天，共有来自社会各界的社会名流和艺术爱好者约两千余人参观了画展。《大众日报》、《济南日报》、《齐鲁晚报》、《济南时报》、《山东商报》、《家庭生活报》、《齐鲁周刊》、山东广播电视台综合广播、济南广播电视台、齐鲁电视台、中国书法网、画廊网等媒体作了新闻、专题报道。同年10月20日的《大众日报》第12版专题介绍其艺术成就并发表多件作品。
2007年，应邀到全国政协书画社创作室，由卞晋年副秘书长陪同为政协领导创作书画作品，并作为馈赠外国友人的礼品。同年《美术报》专题介绍其艺术成就，发表多件作品。第11期《新壮年》杂志专题发表多件作品。
2008年3月刊、4月刊《中国体卫艺教育》杂志连续将其作品在该杂志封面刊发，并作专题介绍；《中国名家书画》作专题介绍并发表多件作品。应邀参加第六届中韩书画交流展，作品入选其作品集。《聚焦中国》杂志发表作品《清风》，《人民日报》发表作品《泉城春雪》。同年书法作品《一剪梅·红藕香残玉秋》、国画作品《竹石幽禽》双双荣获“中原地区当代书画英才作品展暨纪念改革开放30周年巡展”优秀奖。
2009年，评为济南市宣传系统专业技术拔尖人才。
省书协宣传、出版委员会副主任，创作评审委员会主任，山东艺术学院客座教授。
1986年，参加济南市青年现场创作书法比赛，获得一等奖。
1988年，参加“兰亭杯”全国书法大奖赛，获得一等奖。
1989年，参加“屈原杯”全国书法大奖赛，获金奖；参加全国第四届书展，获优秀奖。
2004年，参加第八届全国书展；同年9月参加中原地区书画名家作品大展赛，荣获终身艺术成就奖。
张志民——品读刘繁昌作品
形质是外在的,而性情是内在的。艺术风格的形成是艺术家性情自由发挥的结果,所以那些摄人心魄的作品无不出自魅力独具的艺术天才的心脉之中。刘繁昌先生是我以性情相交的朋友,1990年我们就开始交往,那时他就以书法闻名全国,更因其潇洒不羁的行为和疾恶如仇的个性在济南市名声卓著。记得我们初见时,他说:“两位大师终于见面了。”就这样一句半开玩笑的话,为我们愉快的交往拉开了序幕。
繁昌《平复》味道的章草是最早受到前辈激赏的内容,虽然在现在这部书稿中可以看到他比以前更精到的章草,但一幅幅意态挥洒、纵逸痛快、性情流露无遗的大草书法则更能让人感受到繁昌潇洒浪漫的个体存在,最是令人喜爱。
繁昌的大草书遒劲俊逸,纵横取势,变化多姿,才思奇爽,超轶不羁,出新意于法度之中,收奇效于意想之外,仿佛是抒情诗,是交响乐,具有相当的表现性和感染力。我见过他写字时的状态,那真是机神乍到便兴致勃发,解衣盘礴,笔走龙蛇,因势变化,矫变灵异,心手两忘,表现出一种高度的浪漫主义色彩。他的整个创作过程几近癫狂,通篇作品燥润相杂、墨气淋漓,充溢着擒纵自如的才情与智慧,达到一种“从心所欲不逾矩”的境地。而今的繁昌更将纵逸狂放的草法延伸到了花鸟画的创作中,正如他在画中题诗——“狂来信手去,不问丹青谁”。
繁昌区的书法,以隶为其发轫,习《曹景完》得其秀润典丽,摩《韩敕礼器》而确立了他对书法“清超遒劲、庄重典雅、高古而充满逸趣”的追求。魏启后先生说他临此本时——“很自觉地选择了一些汉简资料,从中寻找出它们之间的联结点,作为用功的着力处,结果他的临本写的开合得宜、朴实自然。”李白在《怀素上人草书歌行》中说:“古来万事贵天生”,我认为“贵天生”的不仅仅是才情,更主要的是学习的自觉性。繁昌说他学习书法的原因相当简单,居然是因为觉得学习书法很不容易,具有挑战性!当时他正以习武为日课,但一开始接触书法,就显示出了与众不同的特质,可见学习的重要性全在自觉。自觉地取精用宏,参酌变化,寻出联结点。这是不能大意的地方,应该说这就是书法爱好者刘繁昌之所以能成为书法家刘繁昌的重要原因。关于这一点,魏启后先生早在1991年出版的《刘繁昌书法选》的序里就已经有了深入的论述,在此不再赘述。
而今的繁昌于书法可以“真、草、隶、篆、行”五体皆擅谓之。由于其作品的个性强悍,他人凑刀的印玺难以协调,于是成就了繁昌区的篆刻；文字内容的抒发不畅,激发了他的诗文创作；书法不尽兴,催生了他的绘画……繁昌就这样不断地充盈着自我。在他的绘画中可以看到一个信笔挥洒、不拘成法的刘繁昌；在诗歌里的却是一个柔情缱绻、感怀不已的刘繁昌；观其印玺时看到的已然是一个强调和谐的刘繁昌,但在大草书法中屹然鹤立的却是狂放浪漫的刘繁昌。一个艺术风貌与本体个性都同样多面的艺术家,其作品惹人喜爱,与之相处同样是件快乐的事情,当然也不排除有相当的人适应不过来。
学习和研究繁昌区的书画艺术,尤其不能忽视他往往性格使然的因素。他有句话常为同道中人引用——“书画雅事,宁可搞坏也不可弄俗”,所以他对俗气之人和俗气之书画都会毫不客气地批判,对自己的作品更是毫不留情。他在学习章草时嫌皇象《急就章》呆板,不喜宋克出锋过胜、含蓄有欠；学草书喜欢青藤的笔势却不喜其气象,故而只读不临等等,所举之事不一而足,但已足可说明他个性背后的深重原由。