南方车站的聚会(2019年刁亦男执导的电影)

《南方车站的聚会》于2019年12月6日在中国大陆上映，由刁亦男担任导演与编剧，胡歌、桂纶镁领衔主演，廖凡、万茜特别出演，奇道主演的犯罪题材电影。影片于2019年5月18日在戛纳电影节首映，2019年11月22日在28届中国金鸡百花电影节国产新片展映单元进行国内首映。

电影故事来源于真实新闻报道事例，影片讲述警察队长刘队重金悬赏通缉犯周泽农。随着事情的发展，陪泳女刘爱爱、周泽农昔日的朋友华华、五年未见的妻子杨淑俊，不同的人等各怀心事，陆续被卷入这场罪与罚的追击旋涡。

《南方车站的聚会》具有突出的作者性，是对黑色电影本土化的再度创新，具有独特的手法，浓厚的导演个人风格。截止2020年2月5日影片总计票房为2.03亿（人民币）。影片入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元等数十个重要的国际电影节。

剧情简介

周泽农（胡歌饰）是盗车团伙里的领头，与美团猫眼电影（常嘉豪饰）他们产生争执，发生枪战。周泽农在逃跑的路上意外开枪打死了一名警察，踏上了逃亡之路。警方开出30万元赏金通缉他。周泽农想让他的妻子杨淑俊（万茜饰）举报抓他，从而将这30万元留给他的妻子和孩子。周泽农找好兄弟林华华（奇道饰）去寻找自己五年未见的妻子。华华派陪泳女刘爱爱（桂纶镁饰）去找杨淑俊与周泽农见面。但杨淑俊早已被警察盯上，所以无法与周泽农碰面。于是华华便让刘爱爱便前去火车站与周泽农见面然后替代杨淑俊举报他，并承诺事后从30万元中抽给刘爱爱2万元。二人为了使举报更为合理，约定在湖边报案。周泽农从火车站离开，躲到野鹅塘。

第二天他前去与刘爱爱见面。晚上时，刘爱爱说华华已经安排好了并让周泽农去楼上的房间找她，然后再报案。但刘爱爱却骗了周泽农，她并没有在房间里，房间里是猫眼一行人。原来华华早已被他们收买并且在度假村被杀害。猫眼他们想要杀掉周泽农，因为他知道太多他们的事情。几人在房间产生激烈的争执，周泽农从房间内逃走，找到了刘爱爱并来质问她。二人来到了牛肉面馆内，正吃着面时，刘爱爱起身去付钱后没有回来。随后警察赶到面馆，周泽农持枪逃跑，最后被射死在湖边。刘爱爱拿到了30万赏金，她拿着钱去与杨淑俊见面，最后二人一起离开。

角色介绍

影片制作

故事源起

导演刁亦男曾在接受采访时表示这个故事来源于他的凭空想象。他认为没有钱的人唯一获得钱的途径是被通缉，然后背负着巨额的赏金。他从而产生了一个疑问就是如何把这笔钱转化为自己的。但当时他只是将这个故事记录后边扔到了一边。直到2014年时，他看到了一个新闻讲述了一个逃犯为把通缉自己的10万元留给侄女，让众多亲戚把他绑了起来，交给公安局。这激发了他创作的故事雏形的灵感。此外，刁亦男从另一个故事中获得灵感，故事讲述了一个悍匪的故事。他在执行死刑前越狱，全城警察搜捕无果，再次抓捕到他后，才得知他与大象同吃同睡两个月并从馆内窥伺游人。剧本里还融入了刁亦男曾经看过或听过的故事如广西壮族自治区的陪泳女、小偷大会等。

选角

周泽农的饰演者胡歌是第一次与刁亦男导演合作。制片人沈暘将胡歌推荐给导演。导演在确定选择胡歌出演之前也有犹豫，他在观看《琅琊榜》之后，找到了胡歌的气质点。沈暘也表示胡歌在当下很像阿部宽，放到过去，则很像演员仲代达矢。在导演与胡歌见面后，二人一拍即合，胡歌确定出演。导演在接受采访时表示桂纶镁身上具有理性与疏离的气质，她对陪泳女的塑造也很好的表现出朴素与纯真的气质，具有很好的表演能力，把朴素、神秘与纯真融为一体。对于其他合作的老搭档，如廖凡、奇道等，导演表示大家具有合作的默契且也很符合角色要求，所以自然地就走到一起进行合作。此外，导演表示每一个群众演员都很重要，剧组在选角时，大概从五千到六千人次中挑选演员。导演要求要把有江湖经历的人输入进来，以求抓住最为真实的东西。饰演猫耳的演员常嘉妆是快递员，饰演美团猫眼电影的演员常嘉豪是艺校学生，马哥的饰演者刘畅是武汉人民艺术剧院的灯光师，黄毛的饰演者汤青松是北漂，常朝的饰演者李志鹏也是北漂。导演希望每一个人的气质不需要演就可以体现出来，他表示对于黑帮片来说，演员需要通过观影去模仿再去变成自己的东西。

配乐

影片片尾曲为《美丽的梭罗河》，由胡歌演唱，具有别样的魅力。《美丽的梭罗河》本是一首经典的印度尼西亚民俗音乐，窦唯对该歌进行改编，前半段为清唱，中段为富有拉丁乐感的伴奏，节奏轻快，结尾时，音乐变回慢版。歌词也是对于影片情节的呼应，很好地表现了其中隐藏的情绪。

取景

刁亦男在编写这个故事时，希望故事能够发生在广东省，因为那里有大面积的水与城中村，但是取景后，他并不满意。后来去到银川市，也没有找到理想的取景地。2017年10月7日，刁亦男和剧组一行人来到武汉市，并将这里确定为拍摄地。导演也曾亲自解读武汉取景的缘起：“故事中湖水这一意象很早就存在了，而武汉湖很多，自然而然就选择了武汉，而这同样也是我作为一个电影人的幸运。”

电影中一个重要的场景是车站，剧组选择了武汉的邻市一个较小的火车站。导演表示车站是个聚散离合的地点，命运的中转站。车站是男女约定见面的地点，各自都有着自己的目的，具有神秘的气氛，所以车站是影片的开场也是电影的名字。

《南方车站的聚会》较为完整地诠释了黑色电影风格。影片在视觉风格上几乎可以完全对应保·施耐德归纳的七种黑色电影技巧的前五条：大部分夜景布光，德国表现主义影像，为演员和布景提供同等照明，构图张力优先于形体动作，对水的依恋。影片所有戏份几乎都为夜戏。影片采用德国表现主义式夸张布景及布光方式。在第一幕中为演员后面的高架桥精心布光，角色在画面前景忽明忽暗，着体现了“为演员和布景提供同等照明的思路”。而周泽农自己缠绷带等也体现出“构图张力大于形体动作”。影片中随处可见水的元素的使用，周泽农和刘爱爱的心理转变是在野鹅塘完成，而最后周泽农也死在了水边。

光影

影片光影风格独特，承载着创作者对于黑色影像的探索。摄影指导董劲松将光线衔接作为影片日戏拍摄的重点。影片拍摄持续在上午十点到下午三点之间，保证能够在太阳光位相对稳定时完成拍摄，在后期对画面进行微调，实现日戏光线衔接的自然真实。夜戏是构成影片黑色电影风格的关键。106场戏中有71场为夜戏，夜是表现主人公情感与烘托叙事氛围的重要场景。影片采用在镜头前布控充足光线的方法来保证黑夜中影像的暗部细节与明暗层次。此外，影片善于利用影子。周泽农被困于回廊时，即使演员已经出画仍保留他的影子于墙面上，加以急促的脚步声，别具风趣。影片还将黄绿色调与明暗氛围配合以烘托情绪。在影片开篇偷盗比赛的追逐戏中，明黄的灯光与墨绿色的树叶相互叠映，黄绿交错，形成张力。创作者也将光影氛围进行强弱排布，形成光影韵律。影片以夜的视角为主体，黑夜与白天相互交错，通过明暗交错表现情感变化。周泽农与刘爱爱初见时为下着大雨的黑夜。周泽农作案时，氛围仍较为阴暗。而当刘爱爱与周泽农结盟时，薄雾取代了大雨，暗黑的氛围得到缓和。刘爱爱与周泽农在大棚周旋时，光影则为散射的日光照射出棚外人物的影子，将刘爱爱包围，具有怪诞的趣味。结尾时，刘爱爱走入小巷，明亮的日光与热闹的邻里取代了黑暗。主题与情感变化正蕴含在光的韵律之中。

影片特色

影片主题

死亡是《南方车站的聚会》的重要主题。电影以死亡开篇并以死亡结束。影片开始时，周泽农的手下黄毛死去。周泽农因雨天视力模糊将警察错认为猫眼石的人打死,而后沦为通缉犯。警察在搜捕周泽农时,杨志烈意外死亡。林华华向美团猫眼电影一行人出卖了周泽农并被杀害。猫眼等人本想设计杀害周泽农却又被其反杀。随后,周泽农又打死了侵犯刘爱爱的闫哥。影片最终以周泽农被警察开枪打死在水边结束。电影中的人一个接连一个的死去，荒诞而又令人恐惧。而影片中一次次交战都发生在观众熟悉的场合，令观众感到危机好像就在身边，产生强烈的恐惧感。除了直观的死亡，影片也暗示还可能存在其他导致的死亡的罪恶，团伙偷车活动背后可能隐藏着抢劫、贩毒等其他犯罪行径。这导致了警方认为周泽农具有严重的社会危害性。这一系列死亡是社会危机积累到一定程度的产物。影片中观众可以看到的死亡背后是众多无名无姓者的邪恶与罪孽。

《南方车站的聚会》通过塑造虚拟环境与重塑的现实对社会问题进行隐喻性的批判。剧组在武汉塑造了一个湖边独家小镇野鹅塘，搭建了一个以野鹅塘为核心的城乡结合部。这里鱼龙混杂，也有各种景观，充满了时代的符号。虚构的环境为故事的发展提供了充分的想象空间。此外，影片采用实景拍摄。火车站、宾馆、筒子楼等极具写实的年代感。而且影片还借助虚构的细节来塑造现实，如影片中穿肠而过的雨伞、被叉车割掉的人头等场景。影片通过环境设计与重塑现实，表现了时代变革下底层群体的生活状态，借助底层人物抨击现实社会问题。

《南方车站的聚会》聚焦中国底层边缘人物的命运。野鹅塘是一个鱼龙混杂之地。影片以周泽农方在地下室与美团猫眼电影方发生冲突开篇，激烈的斗殴与枪杀为观众营造出残酷真实的生存现实。在与猫眼一行人的火拼中，当周泽农以为自己逃离斗争，却又在路上意外杀死了一名警察，沦为通缉犯。作为底层人物的他始终无法摆脱命运的悲剧与社会体制的控制。刘爱爱的出现为周泽农带来一丝扭转的机会，但她自身的经历与品格注定短暂的暧昧会以悲剧收场。影片结尾周泽农在牛肉面馆埋头吞噬着面条，似乎已经提前知道了自己的结局，将人物的悲剧感淋漓尽致地体现出来。影片仍保留着对底层边缘人物的温情，体现了对于小人物的悲悯之思。

影片叙事

黑色电影的叙事大量使用非线性叙事与多重闪回。影片中开头倒叙，即为故事发展的中间部分，导演使用闪回等非线性叙事手法，将整个故事完整叙述出来。人物塑造方面，刘爱爱代表着黑色电影中的蛇蝎美女，周泽农则是黑色电影道德边界模糊的悲情英雄的代表。

霓虹美学

此外，霓虹美学也是影片突出的视觉特征。作为以夜戏为主的电影，霓虹元素在影片中非常常见。街道旁的招牌、路边摊上散发七彩灯光的玩具、跳广场舞的人身上穿着的荧光鞋子等霓虹元素都赋予影片与现代文明格格不入的混乱感。同时霓虹元素也暗示人物内心。如周泽农在酒店房间与同伙商讨如何对付对手时，整个场景为洋红色的霓虹灯的色调，暗示着危险与紧张，营造出慌乱的情绪与紧张的心理。刘爱爱与杨淑俊前往馄饨店时，而警察、帮派与群众共同组成穿着荧光鞋跳广场舞的队伍，加以魔幻的《Rasputin》舞曲，夸张的霓虹灯光与音乐和诡异的舞群一起配合，具有有种反逻辑与反理性的梦幻迷离感。此外，影片中的霓虹灯的使用多为单一色光与大面积控制画面，以表现光线的压迫感，象征不可抗拒的危机与宿命。

暴力奇观

《南方车站的聚会》将暴力奇观化。影片中暴力奇观具有日常化的特征。电影中人物对暴力的发生已经司空见惯，他们的生活环境与经历使得任何一件事情都有可能导致他们卷入暴力之中。暴力的日常化也意味着暴力的多样化。影片中男性使用拳脚、刀具等伤害他人，也会用绳索禁他人，言语威胁他人，女性则可能承受强暴等伤害。此外，影片中暴力的视觉效果具有夸张化的特征。黄毛被叉车割下头颅，人头滚落在地，带血的项链在货叉上摆动，极其恐怖与惨烈。周泽农使用一把透明的伞刺穿猫耳的肚子并按下开伞的按钮，透明的伞面上瞬间绽放出一大朵血花。影片也将暴力奇观本土化。影片将故事背景设置在南方，脏乱的筒子楼与街巷中隐藏着杀机。野鹅塘与动物园的场景则象征着人物处于现代文明与丛林的夹缝之中，同时保有人性与兽性。在本土化的空间里不断发生着互殴、枪杀等事件，将暴力与昏暗的环境结合，极为接近观众的真实生活，又具有鲜明的作者性。

空间叙事

影片抹去了拍摄地武汉市的地域特征，之选用说武汉方言的演员影片。影片将故事空间设定为城市的边缘地带野鹅塘。脏乱差的环境、破败的筒子楼、潮湿的天气、底层人物代表的陪泳女与街边小贩等塑造了一个被社会放逐的城市空间，为故事的发展提供适合的背景与动机。此外，影片色彩空间的使用也具有特点。影片基调为灰暗色，但在色彩的搭配上又十分鲜明。陪泳女刘爱爱第一次出现时，身穿粉红色上衣，口红与指甲也都是红色的，与黑夜形成对比，同时也体现出刘爱爱的职业与性格。而霓虹灯下的城中村、诡异的马戏团、墙上的倒影等符合影片气质，都有利于主题的表达。

方言使用

《南方车站的聚会》中几乎所有演员都是使用武汉方言进行演绎。影片中刘爱爱与周泽农第一次见面是，“拐子”这一台词将观众带入武汉市的雨天情景之中。而演员间“不服周”“你盒我”“差火”等武汉俚语也表现出浓厚的烟火气息。相比普通话来说，武汉话的使用赋予了影片更加浓烈的江湖气息，符合影片拍摄的需要，增强了代入感，有利于构建暴力美学的电影风格。在刁亦男的电影中方言常常作为构建现实空间的重要材料，为影片增添真实生活的氛围感。

荣誉奖项

影视荣誉

参考资料：

播出信息

参考资料：

票房

《南方车站的聚会》于2019年12月6日上映，首映日票房为4440.85万，截止2020年2月5日，累计票房为2.03亿（人民币）。

作品评价

电影评分

链接

大众评分（截止2022年11月13日）

注：烂番茄评分标准：百分比越大评价越好；烂番茄指数为影评人打分，爆米花指数为普通群众打分。

专业评价

著名编剧张冀评：“这是我今年在电影院看的最好的国产片。读解出了非常的真实，真实却又充满梦境的气质。我看到了艺术家对中原地区的呈现，最有冲击力的、最真挚、最作者的表达，这是电影应该具有的意义和价值。

导演曹保平曾评价电影叙事手段非常高级，“甚至有很多奢侈的笔墨，看似是游离出生活的。但这部电影呈现出的野心，是文学才能达到的境界”。

影片在戛纳主竞赛单元中获得场刊评分为2.7分，第72届戛纳电影节评：“这是一部错综复杂的中国黑色电影。电影充满了让-皮埃尔·梅尔维尔的极简主义与存在主义风格，也印证了黑色电影在中国的不息生机。”

电影评论家亚松·戈尔贝（Jason Gorber）认为这部电影的叙事密度是令人耳目一新的，尤其是考虑到许多此类电影趋于低能。这部电影的人物比一些奇幻史诗电影要多，但刁亦男却可以保持从不丢失叙事线索。影片的倒叙结构使这一问题变得更加复杂，时间线交织在一起，揭示的内容出现在不同的时刻。在此基础上再加上视觉上的繁荣，构成了一种娱乐性和艺术上丰富的尝试。影片的各个层次都以令人满意的方式展开。

卫报的影评人皮特·布拉德肖（Peter Bradshaw）表示我觉得我们不被允许接触到角色内心深处的想法，所以电影中的一些浪漫故事，以及它的宿命论，并没有像视觉上的杰作那样具有穿透力。但这就毋庸置疑是刁亦男的风格。

尽管导演刁亦男的视觉构图令人印象深刻，但他的节奏却不对劲，将本应激动人心且内容严密的画面渲染成时常乏味的作品，到最后所有的悬念都烟消云散。