更新时间：2024-09-20 15:50
《哺乳期的女人》是毕飞宇创作的短篇小说，讲述了断桥镇一个父母均外出打工的小男孩啃咬一个“哺乳期的女人”惠嫂的乳房从而引起一场轩然大波的故事。作者用富有诗意的笔触为我们生动地勾勒出一幅光彩照人的哺乳期的女人的形象。
小说获得1995-1996年《小说月报》奖、1996年全国十佳短篇小说奖、1996年《小说选刊》奖、首届鲁迅文学奖短篇小说奖。
故事发生在依山傍水的江南小村—断桥镇。镇上有两家人，一家是开杂货店的惠嫂，这是一个生过孩子不久的年轻母亲，另一家是她紧邻旺旺，是一个七岁的男孩。因为父母常年在外跑生意，旺旺一生下来便和爷爷生活在一起，只有在过春节时才能和爸爸妈妈相聚四五天。没有吃过母奶的旺旺，每次看到惠嫂给孩子喂奶时都非常羡慕与神往。后来，终于控制不住自己强烈的欲望，突然地咬了惠嫂的乳房，由此引起了镇上人的嘲谑与非议，并遭到了爷爷的殴打。应该说，旺旺在物质生活上并不贫困，他吃着各种丰富的营养品，长得结实健壮，可谓是名副其实的“旺旺”。然而，可悲的是在心灵情感上却极其荒芜与匾乏，几乎没有得到过母爱的呵护与滋润。春节期间，旺旺刚开始熟悉和喜欢陌生的爸爸妈妈，却又在他睡觉时扬帆起航，消失得无影无踪。当旺旺赶到河边时，“旺旺的瞳孔里头只剩下一颗冬天的太阳，一汪冬天的水。”
小说《哺乳期的女人》涉及的主题，源于作者多年前在浙江省一个小镇的见闻，及与一位刚生孩子的同事拥抱的感受，实构与虚构兼有。1995年5月，作者傍晚到达一个小镇，找旅馆的过程中，发现青壮年都到城里打工去了，只剩老人和小孩，且都不会说普通话。作者在一家装修不错的房子前见到一位老太太，老太太其他的话作者都没听懂，只听懂了一句话，她说自己有5个儿子，说这话时表情自豪。作者那一刻他深刻感到这种自豪背后的空洞，她那么多儿子，盖起那么漂亮的小楼，但这些儿子没一个在她身边。
后来作者在《南京日报》的同事生完孩子回来，见面时发现同事身体变形了。拥抱一下，闻到母乳的香味。后来作者经常想起那次奇特的拥抱，同时想到老太太说她有5个儿子那一幕，联想到中国空心化的小镇、中国社会形态出的问题。这个理性判断和洋溢着乳香味的拥抱记忆，还原了一个巨大的空洞。构思就这么完成了。作者拿起圆珠笔，自然写下了“哺乳期的女人”几个字，写出人物关系，两天内用时8个小时完成了这篇小说。
旺旺是小说的主人公，一个七岁留守儿童。旺旺从小缺少母爱，他没有吃过母奶，一生下来就跟着爷爷了。他的名字也是由于他手上整天提一袋旺旺饼干或旺旺雪饼得来的。旺旺从小吃奶粉长大，对门的惠嫂每天坐在家门口给婴儿喂奶，后来，终于控制不住自己强烈的欲望，由此引起了镇上人的嘲谑与非议，并遭到了爷爷的殴打。断桥镇人以超乎寻常的速度将这个“新闻”传遍全镇。当旺旺爷得知旺旺做了“丑事”后，又羞又恼，狠揍了旺旺一顿，而旺旺却没有哭，泪水汪了一眼，掉下来一颗，又汪开来，又掉。这是一种独特的伤心，令人心痛的伤心，也是弱势人群在受到强势群体欺凌时，作出的一种反抗姿态。而旺旺也因此变得孤僻早熟。当善良的惠嫂想让旺旺吃几口母乳时，旺旺把头靠过来，两只小手慢慢抬起来了，抱向了惠嫂的右乳。但阿里旺旺的双手在最后关头却停住了。万分委屈地说：“我不。”旺旺健康正常的身心需要遭到成人无情的践踏之后，已经扭曲变形，他的身上有了一种与其年龄极不相称的”懂事”和固执。
旺旺的父母
旺旺的生母为了儿子衣食无忧”选择到城里打工”以为每次回来时给旺旺带上好吃的好玩的就可以很好地表达她对旺旺的疼爱”却没觉察到物质生活的富足更反衬了旺旺心里的孤独和无奈，每当旺旺在父母远离后寻找父母”(旺旺的瞳孔里头只剩下一颗冬天的太阳”一汪冬天的水)短暂的相聚”易逝的温存”给幼小的心灵徒添了一处无力的苍白”让他心中那对爱的渴求变得更加强烈。
旺旺的爷爷
在旺旺的事情引起了一场轩然大波后，当天下午便传遍断桥镇上。爷爷没有理解他，给他买了奶粉，旺旺不吃，还把冲奶粉的碗和勺都扔了。爷爷想打他。爷爷不知道，旺旺并不是缺奶吃，他缺的是他想要的爱。旺旺为自己找爱的行为付出了代价，他最终找来的是爷爷的痛打，连爷爷也把他当成了小流氓。
惠嫂
对门的惠嫂是刚刚生过孩子的母亲，正处在哺乳期，使得从未吃过母乳的旺旺对惠嫂每次哺乳时的情景都为之陶醉、为之忧伤、为之神往，最后在奶香的诱惑下，旺旺咬了惠嫂的乳房。这件事在断桥镇掀起了轩然大波，人们对旺旺的行为报以“流氓”的理解，大家都将孩子简单的“吃奶”视为无耻的“性上头”，终至招来爷爷的痛打和惩罚。惠嫂作为普通的母亲，对旺旺的遭遇给与了母性的同情和理解，体现出的是母爱的宽广和温暖。
断桥镇人
断桥镇人把旺旺当成了“流氓”，把他的行为命名为“吃豆腐”。他们用恶毒的舌头和暧昧的表情扼杀了一个幼儿的稚嫩的心灵，给他造成了终身难以愈合的心理创伤。
在小说中惠嫂尽管遭到旺旺突然的“袭击”与“伤害”，“在右乳上印上一对半圆形的牙印与血痕”，但是，年轻的母亲并没有对旺旺的行为表现出严厉的谴责，随着旺旺受到镇上人的指责、爷爷的体罚及生病住院之后，惠嫂逐渐理解了孩子的心。特别是面对着旺旺的一双忧伤的眼睛，这位处于哺乳期的女人，心中激发起对旺旺的疼爱和怜悯。她要让旺旺如同亲生的孩子一样吸吮着自己的奶水，从而用一颗母爱的心轻轻地慰藉旺旺那遭受伤害的弱小的心灵。旺旺拒绝吃奶后，她为与孩子之间的爱的隔膜不禁痛哭失声。当她听到旺旺挨打的声音与围观者对于旺旺的谴责时，“她的泪水泛起了一脸青光像母兽。有些惊人。惠嫂凶悍异常地吼道：“你们走！走—!你们知道什么?”表现出为爱护儿女不惜以死相搏的崇高和悲壮，不难发现在惠嫂的身上不仅充满母爱这一人类发展中最原始、纯洁与无私奉献的自然情感，而且富有善良、仁慈、爱护弱小这一超越母爱层面的更为博大的人道主义情怀。在旺旺稚弱的心灵里多是孤独与寂寞，所谓名叫“旺旺”，仔细品味，其中便含有讽嘲与怜悯的意味。所以，当惠嫂奶孩子时，她那硕健的白色的乳房及散发出的乳香对于旺旺情感饥渴的心理便构成了巨大的诱惑。显然，乳房在这里已成为母爱的象征，旺旺所表现出的对于乳房的亲近并渴望占有的心理与行为，实际上正表达出对于母爱的渴求和呼唤。与此相应，小说成功地写活了一位满怀爱心的年轻母亲。
在《哺乳期的女人》中，既有对美好情感的呼唤与赞颂，同时也具有鲜明的批判思想。文本中表现为双重的批判指向，其一是批判商品经济对人间真情至爱的扼杀。不可否认，随着社会转型，各种价值观念都经受着商品大潮的猛烈冲击，令人震惊与悲哀的是，包括母爱在内的人性美与人情美都遭到空前的冷落与裹读。旺旺的父母正是为了发财致富才狠心地抛下孩子。让他生下后就孤儿般地承受着无爱的荒凉与孤苦。物质的富有与情感的缺失成为这个时代触目惊心的反差与错位，作家意在呼吁，在发展经济的同时，千万不要践踏人类社会中最宝贵的尊严、情感与精神。其二是把批判的锋芒指向了断桥镇人的精神领域。在断桥镇的文化空间中至今还弥漫着封建思想的陈腐气息。在人们的文化心理结构中还没有彻底清除卑劣与驱逐阴暗，并自在断桥镇形成了浓厚的思想舆论氛围，成为谋害情与爱的看不见的杀手。当旺旺咬了惠嫂的乳房之后，人们不仅缺乏应有的理解和同情，竟然把一个年仅七岁的男孩非常荒唐地与性连在一起，以至于连溺爱旺旺的爷爷为履行管教的责任，不得不让孙子承受皮肉之苦。也许，人们在戏谑旺旺的同时，释放了心中被压抑的情欲，然而，却不知道这种伤害儿童的行为是多么的卑劣与残忍！因此，为了培养儿童的健康心理，读者不仅需要建设高度的物质文明，同时更需要建构一个纯洁的精神空间。
作者对惠嫂喂奶的细节的勾画也颇具匠心：惠嫂不解扣子，直接把衬衣撩上去，把儿子的头搁到肘弯里，而后将身子靠过去，等儿子衔住了，才把上身直起来。……她总把脖子倾得很长，抚弄儿子的小指甲或小耳垂，弄住了，就不放了。一个以这种姿态哺乳的女人，仿佛通体笼罩着母爱的光环，而正是其身上闪耀着的母性光芒，照亮了小旺旺懵懂的世界，唤醒了潜藏在其幼小心灵里对母爱的强烈向往和热切期盼，这时，他眼前的惠嫂就是母亲的化身，于是他迫不及待地扑进了“母亲”的怀抱……作者在小旺旺身上更是倾注了无限的同情和深切的关怀，并且通过几个生动的细节折射出来。
这篇小说的艺术魅力不是来自情节的委婉曲折、引人人胜，主要是在对琐碎的民间生活的真切描摹中注人丰富深的人性，其中特别突出的是对人物的细节描写，例如惠嫂给孩子喂奶时的动作与神态，旺旺拒绝食用奶粉的倔强，尤其在旺旺眼睛的描写上，不仅惟妙惟肖、生动传神，而且精确细腻、曲折有致，含蓄地暗示出旺旺在特定场景中的心理状态。例如，旺旺在挨打后看惠嫂喂奶的眼神：“他的黑眼睛总是在某一个圆洞或木板的缝隙里忧伤地闪烁”；“一抬头就汪了满眼泪”；“他的泪在阳光底下发出六角形的光芒，有一种烁人的模样。”在这些对眼睛的刻画中，让我们捕捉到一个精神上受到伤害的儿童，对母爱既渴望亲近、又忧惧哀伤的复杂心理。
错位
小说的结构上，以旺旺为中心，从人性与心理的不同角度上设置了两种错位的情景，一种是从小依靠喝奶粉长大的旺旺，在母爱情感上构成严重的缺失。与此同时，惠嫂的饱满的乳房对旺旺产生了强烈的诱惑，于是这二者之间便形成鲜明的错位，基于这种人性的反差，小说有力表现出母爱匾乏的现实及对母爱的真诚的企盼。其二惠嫂与旺旺的纯洁的母爱之情与断桥镇卑琐的文化氛围在心理上具有明显的错位，在相互对比中，愈加衬托出前者的圣洁与美好，反衬出后者的阴暗卑鄙。并昭示出，正是这种群体性的精神病态，才构成了对旺旺心理的残酷迫害。作为这部小说的最基本的框架就是建立在这两种错位情景的精心布局上。通过这种巧妙的结构，不仅实现了对文本题旨的预设，而且赋予思想意蕴以一定的弹性与张力。
意象
作者对旺旺使用的不锈钢碗与不锈钢调羹进行了反复的描写，这种现代化的工业产品便成为当代物质文明的象征，但饶有意味的是，当这两种食具相互撞击时发出的却是冰凉的声响，这一意象暗示出在现代化物质文明的背后，却分明掩盖着爱的缺失与情感的冰冷。
儿童视角
儿童视角是指借助儿童的眼光观察与判断事物，具有较鲜明的儿童思维特征。著名儿童文学作家曹文轩先生指出儿童眼光“与那些烂熟的成年状态相比，他更多一些质朴无华的天性，更多一些可爱稚拙和迷人的纯情。当一个婴儿用了他清澈的目光看这个世界时，他必要省略掉复杂、丑陋、仇恨、、恶毒、心术、计谋、倾轧、尔虞我诈……而在目光里剩下的只是一个蓝晶晶的在这里，无论是天蓝色的血管，温暖清凉的奶水，还是半透明的阳光，显然都符合儿童的心理特征。这种儿童视角的选择和运用，一方面能对儿童心理做出准确的精神分析；另一方面，在儿童视角的净化下，艺术化的生活富有情致和韵味。
《哺乳期的女人》的确是一篇将思想性、艺术性很好的结合在一起的短篇佳作。
——广东技术师范学院文学院中文系副教授祁丽岩
《哺乳期的女人》和作者的许多作品一样都属于一种无事的悲剧，一种心灵的悲剧，弥漫着古典的伤感色彩。
——济宁市师专中文系教授宗元
《哺乳期的女人》既是一篇精彩绝伦的小说，也是一篇文情并茂、含蓄隽永的散文。
——山东济宁师专中文系教授宗元
毕飞宇，著名作家，南京大学特聘教授，江苏省作家协会副主席。1964年出生于江苏兴化，1987年毕业于扬州大学文学院（原扬州师范学院中文系），获文学学士。20世纪80年代中期，他开始小说创作，2013年，毕飞宇推出其首部非虚构文学作品《苏北少年“堂吉诃德”》，2013年12月，他的《大雨如注》获得人民文学奖短篇小说奖。《杨澜访谈录》将毕飞宇誉为“文字推拿师”，推拿时代的疼痛。
代表作品有《推拿》、《哺乳期的女人》、《青衣》、《平原》、《玉米》等，作品曾被译成多种文字在国外出版。
《哺乳期的女人》获小说月报奖、首届鲁迅文学奖短篇小说奖；《玉米》第三届鲁迅文学奖中篇小说奖、第四届英仕曼亚洲文学奖。毕飞宇成为继姜戎和苏童之后，第三个获得英仕曼亚洲文学奖的中国作家；《青衣》获小说月报奖、小说选刊奖、首届中国小说学会奖，并被改编为由徐帆主演的同名电视剧，引发广大受众对筱燕秋命运的同情和思考。
毕飞宇：留守老人和乳香味促成《哺乳期的女人》.中国新闻网.2016-03-28
毕飞宇：知识错误可能会让作家错失“茅奖”.中国作家网.2021-04-16