更新时间：2024-09-20 16:38
《圣罗兰传》是由法国制片的150分钟传记剧情影片。该片由贝特朗·波尼洛导演，贝特朗·波尼洛、托马斯·柏戈恩编剧，加斯帕德·尤利尔，杰瑞米·雷乃，蕾雅·赛杜，布拉迪·科贝特，路易·加瑞尔等主演，于2014年9月24日在法国上映。影片聚焦于圣罗兰从1967年到1976年的生活，这段时间是这位著名时装设计师职业生涯的巅峰期。影片在2014年戛纳电影节主竞赛单元争夺金棕榈奖，并被选为第87届奥斯卡金像奖最佳外语片的法国代表作品，但未获提名。2015年1月，《圣罗兰传》获得了十项凯撒奖提名，包括奥斯卡最佳影片奖、最佳导演、最佳男主角和最佳男配角，并在第20届光影奖上赢得了加斯帕德·尤利尔的最佳男主角奖。
伊夫·圣洛朗17岁时来到巴黎，家庭的关系和他在素描方面的基础，使他顺利地进入时装界，并开始为克里斯蒂·迪奥工作。迪奥去世后，圣罗兰接替了工作。在迪奥的葬礼上，圣罗兰遇到了皮埃尔·博格。圣罗兰直到1961年和克里斯汀·迪奥分手后，与其同性伴侣皮埃尔·博格一起创业，出品YSL品牌时装，开启一代传奇，大胆开创的中性风格将他的事业推上了新的高峰，与此同时，他和时代都不可避免地在发生着改变。从1962年1月他的第一个时装发布会举办以来，这三个曲线字母的连接就成为时装风格渐变并使当权派震惊的标志。60岁那年，圣罗兰打破了时装习俗中规定出身高贵和富有教养的限定。
影片讲述了时装设计师伊夫·圣洛朗在1967年至1976年职业生涯巅峰期的故事。影片以圣罗兰独自一人、情绪低落地在酒店房间中开始，显然是在巴黎夜店狂欢后的一夜。他给一位报纸记者打电话，同意进行一次他之前拒绝的全面采访。在六十年代中期，圣罗兰成为法国时尚界的领军人物。他的事业开始蓬勃发展并走向国际化。关于他私生活的鲜为人知的一面是他热爱巴黎的夜生活，以及富人和前卫艺术家的俱乐部和家庭。圣罗兰享受夜生活和围绕在他身边的香槟、大麻和毒品的无尽时光。一天晚上，他在一家舞厅看到一个吸引人的模特，并向她提出为他的时装屋做模特的邀请。她拒绝了他，说她已经和香奈儿签约。圣罗兰坚持不懈，继续重复他的请求，同时继续称赞她的美貌。随着晚上的进行，两人开始在迪斯科舞池上一起跳舞，然后开始一起喝酒交流。那周晚些时候，她被看到在圣罗兰的工作室为他试穿新设计，而圣罗兰则在创作新时装，庆祝自己从香奈儿那里挖来了一位顶级模特。
圣罗兰的成功持续下去，他与自己的商业经理建立了一段长期的同性关系，这对两人在财务和个人情感生活上都是有利的。圣罗兰对乙醇和毒品的使用似乎随着他作为时装设计师的国际成功而持续增长。在一次狂欢夜中，一个年轻的男性特工发现了圣罗兰，并以明显的浪漫和性意图接近他。圣罗兰被他的英俊外貌迷住了，两人开始了一段激烈的情事。他们共同喜爱享受巴黎的夜生活和毒品使用的习惯似乎使他们陷入了一段动荡的关系。圣罗兰与他在时装屋的长期商业经理的情事被搁置，因为圣罗兰继续与他的新朋友进行新的浪漫关系。
当圣罗兰某天早上在酒店房间醒来，显得孤独和沮丧时，他给之前拒绝采访的那位报纸记者打电话，现在提供了他自己关于性癖好和对巴黎夜生活的喜好的耸人听闻的版本。当他的办公室和商业经理后来得知报纸计划继续进行全面采访时，他们激烈反应，并威胁要对报纸提起诽谤和诋毁的法律诉讼，如果他们继续出版。他们声称电话采访是一个不为圣罗兰所知的人的恶作剧，如果印刷采访只会导致报纸自己作为记者的声誉受损，以及在法庭上为自己辩护免受昂贵的诽谤诉讼。
影片向前推进时间，展示了年老的圣罗兰生活在他华丽的巴黎公寓中，周围是精美的艺术品和昂贵的恋物收藏品，他收集的异国豹皮和其他野生动物展示在他的公寓中。圣罗兰在晚年去世，成为20世纪最杰出的巴黎时装设计师之一。
在导演贝特朗的作品中，他聚焦圣罗兰个人丰富多彩的感情生活，并且把他人生历程中的几乎每一个重要节点都展现在银幕上。电影的开始，圣罗兰在1974年独自一人出现在巴黎的一家酒店里。他打电话给一个记者，打算接受他的专访。因为他承认，自己心理上存在某种“混乱”。之后，导演用彼埃·蒙德里安式的拼接风格画面，介绍了圣罗兰从1967年到1970年的每一季设计作品。
电影的场景在嘈杂的派对现场与安静的人物对话之间相互转切，在圣罗兰人生中有关的人物一一出现，比如他的两位“缪斯女神”以及他的人生伴侣。作为当时少见的“出柜”人士，影片中大尺度的裸露场景比比皆是，不论男女。身材姣好的女模特与身形健美的男宠成为了电影中不可缺少的元素。 （凤凰网评）
最终版本的《圣罗兰传》却并未因这些额外的不顺而让导演的艺术发挥有失水准。承袭了一直以来的风格，贝特朗·波尼洛用他精致的镜头语言将一代时尚大师伊夫·圣罗兰私密内在的一面展现在了观众面前。浓郁的法国气息，反常规的叙事方式，点缀上些许充满隐喻含义的符号象征，波尼洛创作的伊夫·圣罗兰敏感，脆弱，痴情，像一个长不大的孩子。波尼洛的作品似乎是带着他主观眼光的圣罗兰传。有意思的是，导演选择了圣罗兰私生活里相对阴暗与消极的一面，最后让人们印象最深的却是他嘴角上扬的经典笑容。影片里的伊夫·圣罗兰像一个脆弱敏感的孩子，有着狡的微笑，靠佛像给自己安定感，会沉浸在单纯的欲望中，沉迷性与药品，并不懂得珍惜自己的身体，但在时尚艺术面前却苛求之至。贝特朗·波尼洛厉害之处在于，他总能用非常节制的性爱场面营造出充足的情色感。电影充斥着各种极具隐喻意义的符号，伊夫·圣罗兰产生幻觉时在床上缠绕的蛇，圣罗兰家中郑重供奉的佛像，圣罗兰先后养的四只名字相同的斗牛犬——这些符号强化表现了圣罗兰情绪的敏感和个性的乖戾。 （网易网评）
影片的亮点屈指可数：几个蛇影飞舞的幻觉片段，另一场戏则是通过对圣罗兰与恋人欢好时，还不停地抽烟、喝酒、吸食毒品的描述，展现出人物神经质的一面。 （搜狐评）
《圣罗兰传》几乎就是一部香艳的圣罗兰情史。也正是因为这个原因，该片遭到了圣罗兰的生前挚友兼生意伙伴皮埃尔·贝尔热（Pierre Bergé）的强烈反对。影片中所有的精美汉服没有一件出自圣罗兰之手，而都是由服装师根据资料重新制作的。 （凤凰网评）
导演在叙事上，打破了常规的线性规则，让影像呈现出一种碎片化的风格：过去与现在相互混杂，1965至1976年间的不同时间段相互跳跃。虽然这种新鲜的拼贴方式高度完整地呈现了圣罗兰的人生与这个人物的内在个性，但是不得不说，过度的碎片化让观者在当下难以立即把片段进行归纳整理，结果造成了在看片段集的错觉。虽然不少片段都是让人眼前一亮的精彩之作，但过度的散乱让人在观影后期偶尔竟有种不知何时是尽头的焦虑。 （网易网评）
尤利尔的外形符合圣罗兰本人的形象，而他的表演也算差强人意。其它角色在影片中的分量完全不值一提。 （搜狐评）