更新时间：2023-11-06 12:01
多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797年11月29日-1848年4月8日）是意大利作曲家。是意大利浪漫主义歌剧乐派的代表人物，以创作的快速、多产而著称。他的代表作有《爱之甘醇》、《唐·帕斯夸莱》、《拉美莫尔的露琪亚》等。
多尼采蒂（Donizetti，Gaetano），1797年11月29日生于贝加莫，1848年4月8日卒于同地。1 811年入博洛尼亚音乐学院。1817 年与威尼斯一家歌剧团签约。1822年受聘于那不勒斯新剧院，1835年任那不勒斯皇家音乐学院教授，两年后任院长。1838年移居巴黎，1847年回到故乡。多尼采蒂是意大利浪漫主义歌剧乐派的代表人物。均以创作的快速、多产而著称。他的作品约有歌剧75部，还有弥撒曲、康塔塔、弦乐四重奏、管弦乐等。他的歌剧体裁多样，如音乐滑稽剧《夜剧》，社会心理传奇剧《夏莫尼的林达》，意大利喜歌剧《爱之甘醇》、《唐·帕斯夸莱》，带对白的法国喜歌剧《军中女郎》、《里塔》，浪漫主义历史英雄歌剧《玛丽亚·斯图亚特》、《马林诺·法里埃罗》，抒情戏剧歌剧《拉美莫尔的露琪亚》、《人》，悲剧传奇剧《吕克莱斯·波尔吉》、《安娜·博莱娜》等，都各具特色。他是意大利浪漫主义歌剧乐派的代表人物，与G·罗西尼、V·贝利尼被称为美声学派三巨头。他善于写优雅悦耳的曲调，许多歌剧演员都喜爱他的作品。
《皮马利昂王》（Il Pigmalione，1816年）
《勃艮第的亨利》（Enrico di Borgogna，1818年）
《彼得大帝》（Pietro il grande，1819年）
《格拉那达的佐拉依达》（Zoraida di Granata，1822年）
《吉普赛女郎》（La Zingara，1822年）
《阿尔弗雷德大帝》（Alfredo il Grande，1823年）
《一个陷人困境的家庭教师》（L'ajo nell'imbarazzo，1824年）
《利物浦的艾米莉》（Emilia di Liverpool，1824年）
《阿拉霍尔在格拉那达》（Alahor in Granata，1826年）
《艾维达》（Elvida，1826年）
《维尔吉的加布里埃拉》（Gabriella di Vergy，1826年）
《奥利弗和帕斯夸莱》（Olivo e Pasquale，1827年）
《罗马逃逸记》（L'esule di Roma，1828年）
《高康达王后阿林那》（Alina, regina di Golconda，1828年）
《加莱城的吉安尼》（Gianni di Calais，1828年）
《肯尼华特城堡》（Il castello di Kenilworth，1829年）
《大洪水》（Il diluvio universale，1830年）
《林勃塔兹的伊美尔达》（Imelda de' Lambertazzi，1830年）
《安娜·博林娜》（Anna Bolena，1830年）
《爱之甘醇》（L'elisir d'amore，1832年）
《玛丽亚·斯图亚达》（Maria Stuarda，1834年）
《拉美莫尔的露琪亚》（Lucia di Lammermoor/Lucie de Lammermoor）
意大利语版首演于1835年
法语版首演于1839年
《罗伯托·德威瑞》（Roberto Devereux，1837年）
《阿尔巴公爵》（Le duc d'Albe/Il duca d'Alba，1839年）
《军中女郎》（La fille du régiment，1840年）
《宠姬》（La favorite，1840年）
《唐·帕斯夸莱》（Don Pasquale，1843年）
他先后在那不勒斯音乐学院和波罗尼亚音乐学院就学。从三十年代中期起，任那不勒斯音乐学院对位法教授和院长。后旅行欧洲各国，不断创作歌剧。其早期歌剧受焦阿基诺·罗西尼影响较深，三十年代起逐渐形成自己的风格：旋律醇美，技巧华丽，具有鲜明的戏剧效果。1835年在那不勒斯上演的《拉美莫尔的露琪亚》，充分显示出他的戏剧才能和歌剧舞台技巧，令他一举成名。
多尼采蒂是意大利浪漫主义歌剧乐派的代表人物。他的作品约有歌剧75部，还有弥撒曲等宗教音乐、康塔 塔、弦乐四重奏、管弦乐等，均以创作的快速、多产而著称。他的歌剧创作体裁广泛、风格多样，各具特色。
多尼采蒂的作品体裁多样，在风格上也很不一致。他早期所写的喜歌剧受焦阿基诺·罗西尼的影响。到巴黎后，法国大歌剧对他有所启示。他的喜歌剧《爱之甘醇》仍然保持着意大利喜歌剧的传统风格，1933年所作的《吕克莱斯·波尔吉》则开始向浪漫主义进行探索。他的正歌剧《拉美莫尔的露琪亚》被认为是体现多尼采蒂独特风格的代表作，至今仍在各国舞台上演。多尼采蒂的歌剧，富于戏剧性，他善于通过音乐来塑造人物形象，发展戏剧冲突，细腻地刻划人物的内心世界。《拉美莫尔的露琪亚》中的一段六重唱，露契亚精神失常后的一段咏叹调，至今仍为人们所称道。多尼采蒂精心地编织旋律线条，使其委婉曲折，富于表现力和歌唱性，同时在伴奏音乐的配器上追求丰富的效果。他在创作手法上的许多优点，为后来的G·威尔第所吸收，并发展得更为完美。