张子锐，男，出生于1918年，音乐理论家、作曲家、指挥家、中国民族乐器改革家，经张子锐研究整理归纳的中国古代“六—六”六阳六阴乐理，已经传于国际音乐界，被国际音乐家所重视和运用，丰富了世界音乐领域，是一位真正的音乐大师。

简介

张子锐音乐理论家 作曲家 指挥家 中国民族乐器改革家，改革了近八十件民族乐器，被载入中华乐器大典，经张子锐研究整理 归纳的中国古代“六—六”六阳六阴乐理，今天已经传于国际音乐界，被国际音乐家所重视和运用，丰富了世界音乐领域，是一位真正的音乐大师。

张子锐出身于1918年，从小受家附近的一个吹鼓班影响，耳濡目染，造就他对民族音乐和乐器的特殊禀赋，自小便立志以音乐为业。

1946年考入四川省立艺术专科学校，学习和声 作曲 钢琴，张子锐开始对民族乐器优劣得失的比较和思考，1949年张子锐进入南京上海国立音乐学院，受教于杨萌浏，陈振铎 曹安和 江定仙等教授，从彭维明学习钢琴，从托诺夫学习低音提琴，对西洋音乐的学习，是他更深的陷入对中国民族乐器现状的思索，形成了改革乐器的初衷。这个初衷，使张子锐付了毕生的心血。同时1949年张子锐组织成立了新中国第一支50多人的民族管弦大乐队，并进行演出，院长吕骥 缪天端 杨萌浏 陈振铎 曹安和 储师竹等音乐教育家 理论家 演奏家纷纷加入。

以前二胡用的丝弦，它的音不稳定，容易走音，张子锐仔细研究琢磨就用二胡钢丝弦替代原有的二胡丝线，使得二胡音色更加柔和而不失明亮，并改革可调试琴弓，也很快被推广使用。此时张子锐发现中国的民族乐器有许多先天不足，同类型乐器声区共鸣结构不同，形成了音律上的不统一，高中低三个音域不齐全，缺乏层次和厚度，难以演奏变化丰富的合奏，经过一番筛选，张子锐觉得阮是最适合和便于动手的乐器。阮是一种古老的乐器，当时阮上面是没有音孔的，所以音出不来，此时张子锐就仔细琢磨，就在阮上开上了弯月形的音孔，随后在放大阮的共鸣箱，按照声部音区做成了小 中 大 低四种规格的系列阮，通过调整弦数和长短比例，共鸣鼓直径和音孔大小等方法，使阮的品种和功能日趋完善，系列阮音质纯净而丰满，高低音音量平衡，音区层次清晰，整体和谐统一，被正式纳入乐队。从此在民族乐队里，系列阮占定了不可或缺的地位。张子锐在1955年首制完成的系列阮，被收藏于北京中国艺术研究院音乐研究所中国乐器博物馆中。1956年张子锐结合中国古文化及哲学，又成功研制出了律吕排笙和律吕抱笙，今天它们都是民乐队里不可或缺的乐器。

张子锐先生对民族乐器的改革是建立在深厚的理论基础知识之上的，他熟读文史及各类世界音乐典籍，从《吕氏春秋 • 古乐》《周礼 • 大司乐》等古籍中通晓了六雄六雌，六阳六阴，六律六吕等古代哲学和音律的关系，对中国的音乐发展史有着独到的见解。张子锐曾多次在各大音乐刊物上撰文阐述自己的观点及实践结果，经张子锐研究整理 归纳的中国古代“六—六”乐理音位，今天已经传于国际音乐界，被国际音乐家所重视和运用，丰富了世界音乐领域。几十年来张子锐用自己的研究，先后改革了七十余件乐器，解决了许多乐队演奏的难题和不足，为中国民族音乐的发展及登上国际乐坛做出了巨大的贡献。

1989年张子锐受聘于苏州大学中文系昆曲班讲授音乐理论，“六律六”乐理因变调的简练规律，最适合昆曲演奏和演唱，因而备受师生好评。

张子锐相信中国的基本乐理和中国的乐器会传播全中国乃至全世界，这是一位专注于理想的人，傲岸独立，怀着对民族音乐赤字般的忠诚，舍弃了俗世的物质享受，至今依然不断得为中国民族音乐 乐器 乐理等做出了不可磨灭巨大贡献，给中国民族音乐的发展竖起了一座又一座的丰碑。