更新时间：2024-09-20 17:37
《新桥恋人》（Les Amants du Pont-Neuf）是一部1991年的法国电影，由莱奥·卡拉克斯执导，朱丽叶·比诺什、德尼·拉旺、Klaus-Michael Grüber、玛丽·特兰蒂尼昂等主演。影片讲述了一个患有眼疾的富家女和一名流浪汉的爱情故事。本片是当时法国制作成本最高的电影，电影手册将其评为当年十大佳片之一，并称其为“法国电影国土里偶然凸起的一座山峰”。
《新桥之情》以巴黎最古老的桥新桥为背景，当时该桥因维修而关闭，讲述了两个年轻流浪者亚历克斯（丹尼斯·拉万特饰）和米歇尔（朱丽叶·比诺什饰）之间的爱情故事。亚历克斯是一名街头艺人，沉迷于乙醇和镇静剂；他通过喷火和表演杂技（有时同时进行）来凑钱。米歇尔是一位画家，由于一段失败的感情和一种正在慢慢摧毁她视力的疾病，她被迫流落街头。在只有一只猫陪伴的新环境中，她在军人家庭长大，但对艺术充满热情，渴望在视力完全消失之前 在卢浮宫看到伦勃朗·范赖恩的自画像。
当亚历克斯喝醉了在塞瓦斯托波尔大道上昏倒时，两人的道路第一次交叉，米歇尔为他画了一张素描。后来她被他的一次街头展览迷住了，两人成为了一件物品。影片讲述了他们与年长的流浪汉汉斯（克劳斯·迈克尔·格鲁伯饰）住在桥上的艰苦生活。汉斯最初对米歇尔怀有敌意，但他这样做有秘密的原因。当他对她产生热情时，他用自己的前世来帮助她实现梦想。故事的背景发生在首都 1989 年法国大革命200 周年的庆祝活动：当巴黎的天空被奢华的烟花表演照亮时，亚历克斯偷了一艘快艇，带着米歇尔在塞纳河上滑水。
然而，亚历克斯对米歇尔的爱也有阴暗的一面。随着她的视力恶化，她越来越依赖他。当米歇尔的病情有了可能的治疗方法后，米歇尔的家人利用街头海报和广播呼吁寻找她。由于担心接受治疗后她会离开他，亚历克斯试图通过烧毁海报来阻止米歇尔知道她的家人试图找到她。但他还放火烧了贴有钞票贴纸的货车，结果该男子被烧死。亚历克斯因此入狱，米歇尔接受手术，两人不得不分开。然后，在他获释后，他们最后一次在桥上见面。亚历克斯对她的爱没有改变，但米歇尔对此产生了怀疑，愤怒的亚历克斯将他们俩扔进了塞纳河。在水下，他们用新的眼睛凝视着对方，瞬间产生了联系。一艘向西行驶的驳船接走了他们，带着他们前往大西洋并开始了新的生活。
1987 年开始筹划时，Leos Carax 想要制作一部简单的电影，最初打算通过Super 8进行黑白拍摄。他的第一部故事片《男孩遇见女孩》是一部小作品（耗资 300 万法郎），而莫韦·桑则规模更大、成本更高（1700 万法郎），票房上更加成功。
从一开始，在巴黎市中心的公共桥梁上拍摄电影就很复杂。制作组想封桥三个月，但申请被拒绝。相反，布景设计师米歇尔·范德斯坦 (Michel Vandestein) 创建了一个模型。最初的目的是在实际桥梁上拍摄白天场景，在简化模型上拍摄夜间场景。目前，预算估计为 3200 万太平洋法郎。在奥尔良和巴黎地区寻找拍摄地点后，电影制片人选择了该省的兰萨尔格镇法国南部的埃罗省。 1988年8月动工。
巴黎市长和警察已授权在新桥上进行拍摄，为期三到四个星期，截至 1988 年 8 月 15 日（翻修工程将于 8 月 16 日开始，因此许可证无法延长）。排练期间，主演丹尼斯·拉万特的手严重受伤，导致拍摄无法在规定时间内完成。与保险公司协商后，决定的解决方案是将 Lansargues 模型扩展到白天使用。
尽管保险公司支付了事故赔偿金，但考虑到兰萨尔格现场所需的工作量，这笔额外预算似乎太低了。很快我们就发现需要更多的资金。1988年12月，制作停止：此时已经拍摄了14分钟的镜头。在此过渡期间，卡拉克斯分发了已完成镜头的录像带以引起兴趣，并获得了史蒂文·斯皮尔伯格和巴提斯·谢侯等电影制片人的赞扬，他们鼓励他继续下去。1989年6月，多米尼克·维涅（Dominique Vignet）与瑞士百万富翁弗朗西斯·冯·布伦（Francis von Buren）同意根据前一年拍摄的灯芯草电影投资3000万太平洋法郎。 7月，拍摄再次开始。
《费加罗报》称扩建后的新桥是法国有史以来最大的电影拍摄地。它的中心有一个全尺寸的桥梁模型，并使用强制透视来重建两岸的街道和建筑物。细节包括亨利四世的骑马雕像带有工作灯的莎玛丽丹百货商店模型使用木材17000立方米，脚手架100吨；现场约有 300 名工人。
很明显，新注入的现金不足以支付建设和完成影片的总成本；现阶段《费加罗报》援引卡拉克斯制片人阿兰·达汉的话说，最终数字将接近 9000 万太平洋法郎。冯·布伦于 1989 年底撤回了资助，估计损失了 1800 万太平洋法郎。生产再次停止。近一年来，兰萨尔格的工地几乎空无一人，只有一名守卫。此外，那个冬天发生了多次暴风雨，对未完成的布景造成了巨大的水灾。
1990年戛纳电影节上，克里斯蒂安·费希纳承诺提供资金以完成这部电影。由于找不到融资伙伴，他自掏腰包购买了这幅画的权利和债务。（在完成的影片中，“克里斯蒂安·费希纳”是营救两位主角的河船的名字。）宣布拍摄将于1990年8月15日重新开始。重建 1989 年巴士底日的城市烟花表演是推高成本的因素之一。片场拍摄于 1990 年 12 月完成，最终于 1991 年 3 月停止制作。令 Fechner 和 Carax 遗憾的是，1991 年 1 月，拥有该场地的农民整座桥都被摧毁了；它吸引了游客和金钱来到该地区，兰萨尔格市长希望它能够被保留下来。
对最终预算的估计各不相同：不同来源给出的数字为100、130、160和2亿太平洋法郎。费希纳坚持认为它是 100 美元（这仍然使它成为当年法国制作的最昂贵的电影）；卡拉克斯于1992年在英国宣传这部电影，他对媒体报道的数字提出质疑，同时表示他自己并不知道这部电影的最终成本。
卡拉克斯和比诺什在拍摄之初是一对浪漫的情侣，但在上映时他们已经分手了。为了准备她的角色，比诺什（像拉万特一样）在巴黎街头露宿。根据卡拉克斯的说法，她“坚持”亲自表演危险的滑水场景（在拍摄过程中她一度差点被淹死）；她还搁置了自己的职业生涯，以便在漫长的制作延迟期间可以继续工作，拒绝了罗伯特·德尼罗、埃利亚·卡赞和克日什托夫·基斯洛夫斯基的工作邀请。比诺什是演员和工作人员之一，在拍摄停止期间联合向兰萨尔格现场的保安支付费用，亲自参与筹款，会见制片人、律师和文化部长。卡拉克斯后来回忆道，在他心灰意冷的时期，当他相信这部电影永远不会完成时，比诺什重振了他的士气；她自己记得，她从未对这部电影的拍摄失去信心。
这部电影是两部纪录片的主题：Olivier Guiton 的《Enquête sur un film au-dessus de tout soupçon》和 Laurent Canches 的《Le Pont-Neuf des amants》（均 1991 年）。
这部电影在法国引起了不同的评论。在大众媒体上，《快报》轻蔑地回应了（“一亿六千万太平洋法郎，干什么？一座桥，三个流浪汉和一只猫”），《世界报》则热情高涨（“一部电影其形式，而不是其内容，渗透着一种纯粹而直接的情感，就像令人难忘的战前情节剧一样”），就像Le Point一样（“神奇，疯狂，不妥协，就像它的创造者，一种艺术奇迹”）。《费加罗报》赞扬了比诺什和拉万特的表演，但没有赞扬电影本身。在电影期刊中，《Studio》的马克·埃斯波西托 (Marc Esposito)对这部电影和卡拉克斯个人发表了伤人的评论，电影评论也是如此，但斯图尔特·克拉万斯(Stuart Klawans) 所说的“作者论批评家”的反应更为热烈：《Positif》很受欢迎，《电影手册》不仅发表了好评如潮的评论，还为这部电影专门发行了一个特刊。造成严重敌意的一个因素是据报道花费的金额：媒体来源多次称其为法国历史上最昂贵的电影，尽管克拉万斯指出《梵高》（同样于1991年上映）的预算大致相当于媒体提到的1.6亿太平洋法郎。
为了收回成本，Les Amants需要在海外市场取得好成绩。它于 1992 年 9 月在英国开业，并获得了《卫报》《独立报》和《帝国》的积极评价，尽管《视觉与声音》更热情（“令人兴奋和创新，近年来视觉上最令人兴奋和令人惊讶的电影”）， 《每日电讯报》（“这部奇怪而美丽的电影，展示了卡拉克斯是欧洲电影中最具诗意、个人才华的人之一”），和《星期日电讯报》（“自大狂电影制作的愚蠢行为的光荣纪念碑”）。《泰晤士报》认为，尽管影片具有视觉魅力和不可预测性，但它在后半段表现不佳，但得出的结论是，“当平庸泛滥时，电影界迫切需要电影，以及《新桥之爱》，缺陷和所有，才是真正的麦考伊。”
然而，当该片在 1992 年纽约电影节上放映时，颇具影响力的评论家文森特·坎比 (Vincent Canby)为《纽约时报》评论了该片。在赞扬范德斯坦布景设计的技术成就以及烟花和快艇序列的力量的同时，他对这部电影的整体表现很冷静：“这是自玛丽·安托瓦内特扮演法国本土以来最奢侈、最疯狂的愚蠢行为之一。小特里亚农宫的挤奶女工”。担任电影节评选委员会成员的克拉万斯认为，坎比的评论损害了该片在美国的发行机会； 大卫·斯特里特表示，潜在的美国发行商因生产陷入困境和成本超支而望而却步。这部电影在其他一些电影节上放映，但直到 1999 年才在全国范围内上映。然而，评论家们在临时：在《英国病人》（1996）中，比诺什被举起来看一幅画；《泰坦尼克号》（1997），两个恋人在船头拥抱。克拉万斯得出的结论是，尽管很少有美国人能够看到这部电影，但电影制片人正在研究这部电影。
当这部电影最终在美国上映时，在马丁·斯科塞斯的大力支持下，《国家》杂志的克拉万称赞它是“有史以来最精彩、最鲁莽的电影之一”。也给出了类似的夸张评论：“当才华横溢的艺术家费尽心力去尝试时，电影中可以实现的那种多层次的兴奋，比你发现的更多的合法才华的闪光在十几份世界末日中”。《洛杉矶时报》的凯文·托马斯称这部电影为“一部不顾一切的令人眼花缭乱的电影”；他对比诺什的表演评价高于她在《英国病人》中的奥斯卡获奖作品，以及《奥斯汀纪事报》中的马乔里·鲍姆加滕。相比之下，沙龙中的查尔斯·泰勒称比诺什“彬彬有礼，完全不真实”，而拉万特“特别没有吸引力”，他在总结卡拉克斯的作品时问道：“我们是否必须假装他的电影不仅仅是关于他的第二部电影——手图像贩卖？”《时代》杂志的理查德·科利斯赞扬了比诺什和电影的视觉风格，但表示“情节因底层失范而呻吟”；丽莎·施瓦茨鲍姆在《娱乐周刊》中称这部电影是“华丽与不连贯的笨拙混合体”。罗杰·艾伯特同样更加平衡：“一部既光荣又愚蠢的电影，在几乎同等程度上激发感情和愤怒，这不是它的捍卫者声称的杰作，也不是它所描述的完全自我放纵的愚蠢。批评家们。它有宏伟的姿态和感人的真理时刻，摇摇欲坠地栖息在马羽毛的基础上。”